现在的张培力正拓展自己的创作媒介，三十年过去了，仍然是好奇心在推动他继续发现和创作。版画、数字打印、声音作品、机械装置，种种新材料、新媒介带给张培力新的挑战。张培力说，他喜欢迎接挑战。张培力：中国录像艺术之前有几个专题性的展览，1996年做的“现象影像”展览，参展的艺术家到今天都是中国录像艺术的代表人物。这是一个标志性和转折性的展览。中国的录像艺术自上世纪90年代兴起到今天，越来越多的展览、艺术院校和观众都开始注意到这种艺术。2011年民生美术馆做过一个回顾性的录像艺术展，但是那个展览上还是以上世纪90年代做录像艺术的一批人为重心，80后、90后艺术家的作品不多。那个展览可以说是对中国录像艺术大规模的一次理性梳理。
但是除了这两个展览以外，中国对录像艺术做研究、梳理、批评和分析的专家很少。大多数展览也是把录像归到多媒体一类，很少有专门做录像的。同时，录像艺术也没有真正的研究机构，我们给OCAT深圳馆的定位是新媒体和建筑（编者注：张培力是OCAT深圳馆馆长），试图做一个研究平台，但是目前还受到很多条件限制。我想这可能和当代艺术在中国起步比较晚有关系，很多从事当代艺术研究的个人和美术馆都是从这几年刚刚开始。《21世纪》：你早读的是油画系，后来为什么转做录像呢？张培力：因为那时录像带给我新鲜感，这几年录像给我感觉没有太大的挑战性，没有想做的冲动。因为一件事刺激的状态是在可控和不可控之间。感觉这件事是陌生的，但是我似乎又可以去了解它，去尝试，才会让我感到兴奋、想做。完全的陌生也不行，但太近的东西就缺乏挑战性，好像你还没有开始做就已经知道结果，而且结果是一定的，可控的。
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《21世纪》：对你来说，在芝加哥办个展的意义是怎样的？
张培力：我觉得往大里说，冠冕堂皇一点，中国的现代艺术需要国际视野。艺术是活在当下的，当下和50、100年前有什么区别呢？大的区别是，我们的艺术不是给县城里的人看、不是给身边人看，也不只是给中国观众看，而是拥有了更加宽广的观众。我们需要揉碎的不止是中国文化，还有西方文化，然后再去创作。客观上这两者的差异很明显，但主观上，你很难说你受到哪种文化影响更多。我觉得这两种文化是可以糅合在一起的，所以我一直很反对用民族的东西来对抗国际性，或者反过来，或者将什么东西民族化。我觉得这是文化上的保守主义。当然，我不否认中国和西方的艺术交流还有很多问题，整个当代艺术还是由西方在主导。这一点需要改变，但是中国艺术家没有办法说先去改变这个文化格局然后再怎么样。我们只能期待中国的艺术家或评论家逐渐对世界产生影响，越来越多的中国艺术家去国外展览，西方艺术家也来中国展览。
市场近几年张培力油画拍卖成交记录：
张培力1995年作寂静的----成交价:RMB201.60万----成交日期:2010年7月3日
张培力1987年作X?----成交价:RMB460.00万----成交日期:2013年12月3日
张培力1987年作X系列----成交价:RMB459.20万----成交日期:2010年12月5日
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张培力1986年作仰面的----成交价:HKD388.00万----成交日期:2014年4月6日
张培力1986年作手套----成交价:RMB53.76万----成交日期:2007年11月29日
张培力1987年作X?----成交价:RMB460.00万----成交日期:2013年12月3日
张培力1987年作X系列----成交价:RMB459.20万----成交日期:2010年12月5日
张培力1986年作X?系----成交价:HKD2306.00万----成交日期:2011年4月3日
张培力1986年作侧面的----成交价:HKD482.00万----成交日期:2011年4月3日
张培力1986年作X?系----成交价:HKD2306.00万----成交日期:2011年4月3日
张培力1986年作X?系----成交价:HKD2306.00万----成交日期:2011年4月3日
张培力1986年作侧面的----成交价:HKD482.00万----成交日期:2011年4月3日
2018年张培力油画拍卖成交率
对于时下在国人中刚刚“露头”的装置影像艺术收藏市场，张培力却表示，其前景并不如大众所想象的那么乐观。随着数字媒体技术的发展，影像艺术这个结合了光影、表演、装置和戏剧化的叙述方法，构成了完全不同的艺术世界，成为当下各个展览中风头正劲的宠儿。录像等影像艺术作品也逐渐进入藏家的视野。甚至有业内人士认为，趁其流行之前，该类作品正处“价值洼地”，是建仓好时机，影像艺术作品将成为收藏市场的潜力股。
张培力油画图片大全，中国在1980、90年代经历的社会变迁和西方1960、70年代很像，但中国没有按照西方变化的顺序走，而是在很短的时间里同时出现各种变化。这是录像艺术创作存在的基础。同时那时的录像艺术也是一种反叛，那时候我们只看西方的艺术，不喜欢语言影响艺术。虽然的艺术也有的东西，但它属于那个过去了的时代。我们再去拷贝那些东西是不可能的，而西方的艺术对于我们来讲都是新的。比如超现实主义的马格利特和达利，在1980、90年代的西方看来不是新东西，但对我们来说就很新、很有意思。在那时候，这种选择上对西方的倾斜几乎是本能的，现在看来觉得会不会有点太激进了？因为对于艺术家来说，本能固然重要，但是理性也同样重要。艺术家终会慢慢反省，无论是何种文化，终必须揉碎他们，创造自己的语言。比如芝加哥美术馆本次的策展，他们一定是仔细去观察分析，梳理出一条线索：你是中国的录像作品、艺术家，那么与西方的不同在哪里？
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