拍品先容：《葛稚川移居图》是元代画家王蒙一生杰构，纸本设色立轴，纵139.5厘米、横58厘米，藏深圳故宫博物院。《葛稚川移居图》形貌晋人葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的情景。画上有与王蒙同时或稍后的七位大学者的题诗，包罗王冕的老师韩性、“元四家”倪瓒、陶复初、陈则等。该画曾为明代大珍藏家项元汴珍藏，晚清入藏苏州过云楼顾氏家族。拍卖历程：2011深圳春拍会夜场中，“元四家”之一王蒙作品《稚川移居图》在拍卖师报出1亿1万万元的开槌价后，终经由19次叫价，该拍品被持8086号竞投牌的藏家以3.5亿元竞得。再加佣金，后成交价达4.025亿元，成为2011春“贵”的中国古代字画作品。
拍品先容：《十八应真图卷》为明代画家吴彬所作，引首为乾隆题“游艺神通”四楷书，卷中钤乾隆诸玺并行书题跋。吴彬作品传世希罕，入清内府并著录在《石渠宝笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆亲题者仅此一件。拍卖历程：2009年11月22日在深圳保利秋拍夜场“尤伦斯匹俦藏主要中国字画”专场上，明代吴彬的《十八应真图卷》终以1.51亿元落槌，加之佣金，成交额凌驾1.69亿元，其时创下了中国字画的高价格。
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2018年唐岱字画如何定价
盛期的圆明园，除这40景之外，厥后还增建了近10处园林风物群，长春园、绮春园也划分修建了二三十处风物群。三园共计约为百处景群，但昔日分景绘图者仅此40景而已，这就越发显示出这套彩图的主要历史价值。乾隆元年(1736年)正月，弘历即传旨如意馆画师冷枚：按康熙朝绘制的避暑山庄三十六景图，为圆明园各“殿宇地方”起稿分景画样。
唐岱字画评估，唐岱(1673到1752后)〔清〕字毓东，号静岩，又号知生、爱庐、默庄，满洲正蓝旗人。承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁学生，名动京师。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。并尝题其千山落照图，有句云“我爱唐生画，屡索意未已”，“位置倪黄中，谁能别相互”。雍正中正式入宫至乾隆十一年左右出宫，在此时代“深荷两朝知遇”，乾隆帝“数有题咏，后益被宠遇”，其作品和理论在画院称誉于时。山水师法王原祁，远承董、巨、黄、王之遗脉，用笔沉厚，结构深稳，但为顺应宫廷需要，其画风更趋纤秀细腻，噜苏繁复，富于装饰性。
近几年唐岱字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：唐岱山水立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2015年11月21日
藏品名称：唐岱秋山图立轴
估价100.00到180.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：唐岱1737年作秋清图立轴
估价120.00到150.00万---成交价:RMB157.92万---成交日期:2008年12月8日
藏品名称：唐岱闲居高行册页（十二开）
估价120.00到150.00万---成交价:HKD794.35万---成交日期:2007年11月26日
藏品名称：唐岱闲居高行册页（十二开）
估价120.00到150.00万---成交价:HKD794.35万---成交日期:2007年11月26日
藏品名称：唐岱1747年作仿董巨山水立轴
估价280.00到480.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年12月4日
藏品名称：唐岱山水立轴
估价50.00到90.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2014年12月18日
藏品名称：唐岱秋山图立轴
估价100.00到180.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：唐岱1747年作仿董巨山水立轴
估价280.00到480.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年12月4日
藏品名称：钱维城邹一桂董邦达唐岱四名家山水卷手卷
估价120.00到220.00万---成交价:RMB190.40万---成交日期:2009年10月18日
2018年哪里交易唐岱字画好
圆明园四十景，是指园内独成名堂的40处园林风物群。一个景就是座“圆中园”或园林修建群。四十景即：正大灼烁、勤政亲贤、九洲清晏、镂月开云、自然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山高水长、月地云居、鸿慈永枯、汇芳书院、日天琳宇、澹泊清静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴德、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹镜鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处。
唐岱字画真虚分辨，用墨之法，昔人未尝不载，画家所谓点、染、皴、擦四则而已。此外又有渲淡、积墨之法。墨色之中，分为六彩。作甚六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。六者缺一，山之气韵不全矣。渲淡者，山之时势皴完，而墨彩不显，气韵未足，则用淡墨轻笔，重叠搜之，使笔干墨枯，仍以轻笔擦之，所谓无墨求染。积墨者，以墨水或浓或淡，层层染之，要知染中带擦。若用两枝笔，如染天色云烟者，则错矣。使淡处为阳，染之更淡则明亮，浓处为阴，染之更浓则阴晦。染之墨色带黄，方得用墨之铿锵也。画树石一次就完，树无蓊蔚葱茂之姿，石无坚硬苍润之态，徒成枯树呆石矣。故洪谷子常嗤吴道子画有笔而无墨，项容画有墨而无笔。盖有笔而无墨者，非真无墨也，是皴染少，石之轮廓显露，树之枝干枯涩，望之似乎无墨，所谓骨胜肉也。有墨而无笔者，非真无笔也，是勾石之轮廓，画树之干本，落笔涉轻，而烘染太过，遂至掩其笔，损其真也，观之似乎无笔，所谓肉胜骨也。墨有六彩，而使善恶不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓淡不辨，是无凹凸远近也。凡画山石树木，六字不行缺一。然用墨不行太浓，浓则失其真体，掩没字迹，而落于浊。亦不行太淡，淡则气弱而怯也。须要自淡渐浓，不为墨滞。古云：惜墨如金。是不易用浓墨也。过与不及皆病耳，惟循乎规则，本乎自然，养到功深，气韵淹雅，用墨一道，备于此矣。
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旨在为藏家梳理具有文人情怀及生涯雅趣的珍藏脉络,着眼于艺术的广度与深度,一直地细分和创新艺术门类,掘客艺术品的深层价值,至今已推出十二个“中国首届”创新专场,备受业界关注。
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