此外，《炀帝夜游图》在今年由辽宁省博物馆、山东省博物馆、保利艺术博物馆联合举办的“宋元明清——中国古代书画大展(四)”中亮相，其旧函原装原裱，亦令人称本幅《菊石图》是乾隆十一年七夕邹一桂应和乾隆御制诗所作。七夕前后，乾隆作《西蜀》诗，云：“西蜀未吟传杜甫，东篱兀对想陶潜。凄清自领闲风露，不作争时与附炎。”并将此诗题于画中。尽管乾隆御题画作多见，但或为完全拟意之作，或无和诗，能如此幅精彩的，似只得数见。乾隆之后，嘉庆对父亲这次别开生面的画上问答似乎非常赞赏，故在修《石渠宝笈三编》时，将《菊石图》延入其中。而乾隆所作诗，则分别收入《高宗御制诗文全集》和《高宗御制诗文欣赏》。
对比六法和六要，邹一桂虽提八法，其实只论及了章法、笔法、墨法和设色的技法问题，对应了谢赫六法，也就是经营位置、骨法用笔和随累赋彩。八法之“法”指向更为明确，仅指画花卉的方法，完全是一种“形而下”意义上的“法”，没有了六法、六要那种以微言大义的形式蕴涵的形而上含义。
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此图右下角钤有一方“画禅颐寿”印章，此印章印文内容来源于乾隆帝南巡时，曾赐其“画禅颐寿”匾额。其作品得到了皇帝的青睐，其进呈的《百花卷》得到乾隆皇帝赐题绝句百篇，加之南巡途中的匾额相赠。在清代文人画进入宫廷的整体趋势影响下，文人花鸟画风格也更多地融入了宫廷院体的风格特点。邹一桂的这幅《牡丹图》在画法和精神支撑上可见这种相互结合的特点。之于牡丹的具体画法，邹一桂在《小山画谱》中有精到细致的描述：“牡丹，即木芍药。古有芍药而无牡丹，永嘉时始见吟咏其花。木本，高者五六尺，惟玉楼春可丈余，花大者逾尺，小者五六寸。千叶者贵，或平头或起楼，色红黄紫白俱有，并有牙色、碧色、驼色、藕色、绿色、墨色、瀝金等类。叶俱九出，贴花处或三五出苞。大楴小而楴瓣叶大，枝叶破节。画法大红大紫必用渲染，粉红者或点笔，黄白必须积粉，花心错落间露黄白花，赭墨点叶梗，向上有筋桠处微芽一点，老干挺枝必有红苞，其无花之干偶点一二，多不得一花叶，必四枝，少不得穀雨侯，开亦谓穀雨花。”（《文渊阁四库全书》子部《小山画谱》）
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邹一桂仿燕文贵溪山行旅图----成交价:RMB71.50万----成交日期:2004年11月14日
邹一桂菊镜心----成交价:RMB1019.20万----成交日期:2009年6月26日
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用笔有人偏刚，有人偏柔。古人认为应“刚而不脆，柔而不弱”。同时又应“刚柔相济”清人王原祁的用笔，集古人之大成，极其讲究，并对此有深入的研究和体会，他认为作品中应有“于清刚浩气中具有一种流丽斐亹之致”。并进一步说：“用笔则刚健中含婀娜”。“扛鼎力中有妩媚”，王原祁的用笔可以说是刚柔相济，黄宾虹以清人的话评价王原祁的画：“熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清，书卷之味盎然楮墨外”。这些都产生于他的用笔。同时古人追求的柔是经过千锤百炼而达到的，“所谓百炼刚化作绕指柔，其积功累力而至者，安能一旦而得之耶？”（清.沈宗骞）这样的柔就不是简单的柔，不是一日之功，是柔里有刚，刚中有柔，同时又不见一点痕迹，这样才能达到比较高的境界。
邹一桂字画多少钱，其中，据《中国历代画目大典》所载，认为《炀帝夜游图》是元代画家任仁发所绘。目前学术界对此尚未有定论。据史料，任仁发为元代杰出者，其人虽究心水利，学擅专门，却亦工书法，长绘画。后世认为“其工力足与赵孟頫相敌”。“用笔逼龙眠”、“法备而神完”，在当时享有盛誉。
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