尽管瓶口口沿稍有残缺，恰恰凸显了其历经历史长河漂流的悠远长久，亦被刻上了难以磨灭的时代印记。专家认为，此次展出的郎窑红胆式瓶质感温润，釉面光亮，玻璃质感强烈，尤其整体釉色均匀一致，仔细观察可看见烧造时釉色转换形成的纤弱的牛毛纹。底足旋削极其讲究，瓶底圈足粗厚无釉亦无款，以底心为圆心，有旋制的层层同心圆痕迹直至外径，同心圆大小不一，旋痕清晰有力度，可见其在制作时旋转的速度不快，同时瓶底露胎不施釉，胎土洁白细腻，阳光下软软生光，谓之“糯米胎”。这正是康熙郎窑红的特征。此藏品是不可多得的稀世珍品，其升值空间巨大。
《景德镇陶录》中又有“宣窑以鲜红为宝”，点明了宣德时期红釉的珍贵和所受人们喜爱的程度。的确，宣德红釉与永乐红釉齐名且更胜之。其釉色匀润，红色较永乐时更为深厚，红中透些微紫而趋黑，更似红宝石之晶莹与深沉，“宝石红”之名更觉名副其实。其器物造型较永乐时增加了不少，常见的有僧帽壶、高足碗、莲瓣盘、莲瓣壶以及盘、碗、洗等，但胎、釉都比永乐时期的略厚。在装饰上也逐渐丰富，除了红色之外，还暗刻云龙纹或以金彩描绘云龙纹等。宣德红釉器物主要有两类，一类是里、外都满施红釉的，一类是外壁施红釉而里壁施透明釉，后者往往胎质较薄。红釉同样具有宣德其他器物釉表有橘皮纹的特点，制作规整精细的器物口沿处都有一道露出胎釉本色的“灯草口”白色圈线，整齐而规整。器物底部一般为白釉，有的署“大明宣德年制”六字双行青花楷书双圈款，款字特点一如宣德朝之落款风格。
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郎窑红器足底釉有米汤色，苹果青色，均显露红色的斑晕，偶然也有红釉底和白釉底。
郎窑红器有单层釉和双层釉两种。双层釉是没有""脱口""现象的，单层釉者其口沿釉在高温中往往下垂流，使口沿显露胎骨之色，一般呈白色、米黄色、浅红色或淡青色，形成了""脱口""。由于釉逐渐垂流，使器物上半部釉色浅淡，下半部釉色深艳，形成了""垂釉""。但因为制作工艺精湛和掌握好火候，使郎窑红器垂釉一般均不过足，称之""郎不流""。统称""脱口、垂釉、郎不流""，这是郎窑红器的鉴定要点。但是""郎不流""也不尽然，根据耿宝昌先生的调查统计，约有15%是流釉过足而稍加修整的，但与后世窑变釉的斩足现象又有程度不同的区别。
清郎窑红釉胆式瓶成交价格，铜红釉在宣德朝之后，烧造很少，抑或是主政者之兴趣不在瓷器烧造上，抑或是红釉烧造技术之难而渐行衰落无以为继，成化、正德时期见有里白釉外红釉的盘子存世，嘉靖时期亦偶见。康熙霁红也是仿明代宣德红釉的产品，是明代永乐宣德时期鲜红、祭红的复烧。康熙霁红的特点是釉汁凝厚；釉面密布细小的棕眼，如同桔皮。色调深红，似暴风雨后晴空中的红霞。康熙霁红用料较粗；色泽厚重，釉色不甚均匀，红色作渗透状；釉边不齐。到雍、乾时，呈色稳定，红中带黑，釉面有桔皮纹和棕眼；边釉整齐，红色无显著渗透状。此时的霁红釉不如郎窑红之浓艳光亮，也不似豇豆红釉之柔润淡雅，成色均匀，釉如桔皮，体现出沉静典雅的风貌。
市场近几年清郎窑红釉胆式瓶拍卖成交记录：
清雍正豆青釉浮雕兽面饕餮----成交价:HKD1109.60万----成交日期:2005年10月23日
清乾隆粉青釉浮雕「苍龙教----成交价:HKD9420.00万----成交日期:2014年10月8日
清康熙天蓝釉柳叶瓶----成交价:RMB1380.00万----成交日期:2017年12月18日
清康熙官窑青釉菊瓣纹尊----成交价:HKD700.00万----成交日期:2010年10月30日
清雍正炉钧釉双耳炉----成交价:HKD782.00万----成交日期:2013年4月7日
清乾隆御制松石绿描金云纹----成交价:RMB1030.40万----成交日期:2010年12月5日
清嘉庆粉青釉模印缠枝花卉----成交价:RMB943.00万----成交日期:2015年12月8日
清康熙胭脂红釉马蹄杯（一----成交价:RMB805.00万----成交日期:2011年11月13日
清乾隆粉青釉雕龙凤呈祥八----成交价:RMB1322.50万----成交日期:2014年12月3日
清乾隆炉钧釉地金酱彩浮雕----成交价:HKD3538.00万----成交日期:2012年10月9日
清雍正天蓝釉盘口镂空足瓶----成交价:HKD1298.00万----成交日期:2011年4月7日
清雍正粉青釉刻花大碗----成交价:HKD686.00万----成交日期:2011年6月1日
清乾隆茄皮紫釉蒜头瓶（一----成交价:RMB784.00万----成交日期:2010年12月5日
清郎窑红釉胆式瓶鉴定特点和拍卖价格
真正的红釉是在元代创烧的。元代景德镇瓷业获得了大发展，通体高温铜红釉在这里烧制成功。由于铜红釉在熔融状态下的黏度较大，烧成的温度范围很小，在高温烧造过程中容易挥发或者流淌，烧成十分不易。而且此时又刚刚开始烧造，成功率很低，产品数量不是很多，成品率不高，器物造型较为单一。特别是在釉色上处于初创期，红色还不够鲜艳明亮，往往呈现出发暗的朱红色，且色泽不够匀净。元代铜红釉器物存世量很少，仅见的器物造型有高足杯、梨式壶、盘以及人物俑几种。无论是高足杯、梨式壶还是盘、人俑等不同作品，红釉由于涂施部位的不同而呈现出深浅不同的色泽，尤其是如梨式壶、盘等口沿部分釉色由于自然下流呈现白色圈线，即明清时期称为“灯草口”的效果，接胎和底足处也显现出淡淡的胎体的白色。元代成功烧造出了真正意义上的红釉瓷器，对后世影响深远，明、清时期能够烧造出各种艳丽夺目的红釉器物完全是继承了元代红釉瓷的传统。明代红釉烧造始于洪武时期，这时期的红釉器物还可以看到元代红釉的遗韵，在器物制作上较元代规整、细腻些。
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