“婴戏图”是指在瓷器上画儿童嬉戏图的通称。古代，“婴”字含义很多，《说文》中提到，“婴，颈饰也”；《吕氏春秋·察今》记载，见人方引婴儿欲投之江中，其中“婴”是指初生女娃。如今，将画在瓷器上儿童嬉戏玩耍的画面也称为“婴戏纹”。
自唐代至明清，以儿童为题材的“婴戏纹”时常出现在瓷器上，画面生动，活泼，热闹，奔放，有“孩提”时的会说会笑，有“垂髻”时小女孩的小马笼头，还有手握青莲，捉蛐蛐，放纸鸢等等。《御供》中曾记载的“耍戏娃娃”正是对明代各类瓷器“婴戏图”的称谓。 明代各时期“婴戏纹”特点是什么呢？
明洪武时期未见婴戏图，永宣时期，与元代风格截然不同，未见多层构图，而是以小笔细描，小笔涂绘，细笔勾勒。绘制图有：挑斗蟋蟀、坐骑木马、捞鱼放生、孩童弈棋、野郊嬉戏、放纸鸢、传胪游戏等多种题材。以青花瓷为主，青花发色清亮，铁锈斑“锡”光明显，未见青花釉里红。
空白期（正统-天顺），由于朝局动荡，留存瓷器少之又少，“捞鱼放生、孩童弈棋、传胪游戏、挑斗蟋蟀”等题材仍然出现，正统童胖，景泰、天顺部分瓷器孩童瘦弱，衣带飘逸，手过衣袖等。
成化正德 成化至正德时期，孩童绘制更为精细，特点：头大体胖，圆头致官。手持荷叶、花草、捉蝶戏蜂、斗鸡、敲锣舞扇等各类题材画常有，较空白期相比，孩童五官描绘更为精致，线条更为流畅。
嘉万至崇祯 较成化时期相比，亦是繁荣期，孩童题材仍有斗蟋蟀、坐骑木马、捞鱼放生、孩童弈棋、野郊嬉戏、放纸鸢、传胪游戏等等，画面更为细腻，成正时期秀而有灵，而嘉万清而寡新，孩童脑袋较成化时期比例增长。
