以笔者配图的摆放方位来看，博局纹的方形上部左边为青龙，右边为凤凰，龙头前方有一圆球形，似火珠，龙作反首回顾之态，身形扭曲，后肢粗壮有力，向后蹬地，一只前肢朝前作游动状，另一前肢向后划行，青龙的尾巴尤其细长而充满力量感。右边的凤凰也作昂首反顾之像，喙部尖细，脖颈弯曲优美，双翅铺展，由翅及尾可以望见一袭华丽而浪漫的羽毛。博局纹的方形下部，左边为一只独角神兽，独角神兽四肢着地，而头部昂扬上翘，头顶顶一粗壮的单角，角由下而上收束，至角顶又向前弯曲成尖钩状，尾端下垂。右边是一白虎的形象，白虎身躯下趴而朝前欲跃，后腿蹬地待发，前腿抓地，白虎胸部挺起，脖颈后倾，虎头浑圆有力，虎口闭合，虎耳朵阔大并警觉地竖立，虎尾长挺，向后舒展，整只白虎极具威严气势，有王者风范。
唐代铜镜是中国古代铜镜史上的高峰。而此时海兽葡萄镜的出现，是高浮雕艺术在以铜镜为载体的具有创造性的艺术形式的具体实践。它所带给人的美感是有开创性的。铜镜在造型上突破了汉式镜，创造出各种花镜，如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等等。图案除了传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹饰外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，表现现实生活的打马球纹等等。唐代铜镜的纹饰和总体布局，也突破了前期的程式规范。
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运用多重考据的原则，结合当今民族志资料相佐证，我们可以发现在古百越、巴、楚后裔壮、苗、黎、土家等民族的织锦、刺绣图案中有大量类似于勾连纹的变形蛙纹，并且黎族至今依然把蛙纹作为图腾崇拜，由此可以窥见其发展源流之一斑。在考古资料中，我们可以参考长沙楚墓，江陵楚墓中出土的丝织品以及包山楚墓出土的竹笥纹饰。中国铜镜纹饰的寓意和配置，至今还有许多不为人们所理解。战国的山字纹，汉代的规矩纹，唐代的海兽葡萄镜等，着实费了中外学者的不少心血和笔墨。对于战国时期的山字纹镜中外学者也持有各种不同的观点：如梁廷（木丹）认为：“刻四山形以像四岳，此代形以字。”（见藤花亭镜谱）。日本学者驹井和爱在《中国古镜的研究》中也提到，山字在甲骨文，金文中的写法与今天的山字写法几乎没有多大差别！山在中国古代往往与不动，安静，养物等观念结合在一起。因此在铜镜上使用大的山字表示山图形，如同福，寿，喜等字一样，含有强烈的吉祥寓意。前辈们的这些观点有可以借鉴的地方，但究竟战国时期为什么会出现这类纹饰的镜子？在当时的时代背景下它究竟表达了人们的一种什么思想感情的流露呢？为什么这种山字纹发展到秦汉时期就销声匿迹了呢？在此，晚辈想谈谈自己对于这些问题的一些浅显的认识！
市场近几年卧蚕纹铜镜拍卖成交记录：
连弧铭文青铜镜----成交价:HKD100.00万----成交日期:2015年7月31日
汉代螭龙钮青铜镜----成交价:RMB96.80万----成交日期:2017年11月29日
唐凤穿牡丹纹铜镜----成交价:HKD108.00万----成交日期:2018年1月17日
双龙争珠铜镜----成交价:RMB198.00万----成交日期:2018年5月20日
战青铜镜----成交价:HKD150.00万----成交日期:2018年1月15日
葵花鸾凤纹铜镜----成交价:NTD1089.00万----成交日期:2018年1月26日
唐瑞兽葡萄纹镀银铜镜----成交价:HKD74.00万----成交日期:2012年11月28日
清代十八臂准提观音菩萨铜----成交价:RMB51.75万----成交日期:2017年6月7日
战国镂空彩绘青铜镜----成交价:HKD70.80万----成交日期:2017年10月3日
四乳铜镜----成交价:USD71.03万----成交日期:2017年8月26日
莲花回纹青铜镜----成交价:HKD87.36万----成交日期:2015年1月10日
葵花鸾凤纹铜镜----成交价:NTD1089.00万----成交日期:2018年1月26日
唐双凤纹铜镜----成交价:HKD126.50万----成交日期:2013年4月7日
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此件“东汉四神博局纹铜镜”之所以被称之为“博局纹镜”是因为其上有博局纹的纹饰，这种博局纹镜在西汉中期较为流行，也叫做“规矩镜”，外国学者依照纹饰形状称之为“TLV镜”。无论是“博局纹”还是“TLV”，都是指的镜子上由短线条组成的直线纹饰，这些短线条横平竖直，起到分隔画面的作用。这种纹饰酷似盛行于汉代的娱乐用具博具上的纹饰，在西汉马王堆三号汉墓中就出土过一件博具，其上布局的纹饰和这件“东汉四神博局纹铜镜”上的博局纹相差无几，只是马王堆汉墓博具纹饰的外缘为方，铜镜的博局纹纹饰外缘为圆。熊传薪曾依此撰文建议将“规矩纹铜镜”改称“博局纹铜镜”。博局纹饰由其本来的实用功能转变而为一种装饰，并且从一种器物扩散到其它器物上，既说明了当时博戏的受欢迎程度，也说明了文化艺术对现实生活的影响。
卧蚕纹铜镜价格及图片，这件东汉的四神博局纹铜镜现藏于湖南省博物馆，铜镜直径为21厘米。铜镜在汉代的使用更加广泛，人们日常的梳妆打扮都和铜镜的使用是分不开的，汉代铜镜在湖南出土较多，且装饰纹样丰富，“装饰题材常见各种龙凤纹、蟠螭纹、连弧纹、草叶纹、星云纹、四神、仙人等，龙纹逐步与方连纹结合，新型的连弧纹出现，地纹羽状纹、云锦纹演变成大涡纹，博局纹和铭文出现频繁，而博局纹镜所占比重较大。”
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