1981年，纽约大都会博物馆，崔如琢看到了石涛的手卷《十六应真图》。“震惊！”崔如琢在回忆那种感觉时用简单的词表达了深刻的印象，至此他理解了书画家、收藏鉴赏大家吴湖帆先生所言“(石涛)画人物佳，远胜山水；山水则愈细愈妙。后之学者，从横暴处求石师，远矣！”“横暴处即指石涛晚年粗放风格的大写意，好当然好，可许多人一上来就学这个，容易学野了。看了这套册页，学画的人会对石涛的功底有所了解。拿袈裟来说，一笔一笔的铁线，线条要流畅，力度要均匀，别人根本画不了，就是石涛这样的天才，眼睛不好都画不得。”
石涛的山水画构图新颖多样，出奇制胜，极尽含蓄隐现之妙。如他画的《云山图》(故宫藏)打破了一层地、二层树、三层山的“三叠式”和“景在下，山在上，云在中”的“两段式”构图俗套，而是用“截取法”从中间局部取景。图中只见弥漫的云山，不见山脚，而山顶也似露非露隐约其中，突出了烟云的气势。他又善于采用一水两岸式的自然分疆法，使画面有动有静，虚实结合，意趣无穷。有时他也用“之”字形的全景式构图。从石涛的观点看来，构图不光是经营位置的形式问题，而且包含了作品意境。
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石涛字画专业的拍卖公司
石涛主张“借古以开今”，“我用我法”和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。图一图二均为署名清湘大涤子，是石涛的山水作品。乍一看两幅的山水画纸张发黄，墨彩朦胧，似乎告诉我们这是两张古画，既有时代风格又有个人风格，一个古人在观潮，一个古人在泛舟。这种题材，这种风格，这种表现手法，在古画的创作中比比皆是。那么，这两幅画，哪一幅才是真的古画，真的石涛作品？图一的作品让我们看到了石涛作品中常见的构图新颖多样，出奇制胜，极尽含蓄隐现之妙，尤其是他通常采用的笔法：曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙，中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺锋、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等等技法都有，尤其是中锋细笔、侧锋粗笔，以及刚性、柔性用笔等等。充分呈现出豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异的石涛的艺术风格。
然而图二，无论是构图、设色、用笔、线条都较为粗俗和浑浊，还有不属于石涛的用笔习惯也带到画画中来，比如生硬，刚柔不能相济，如描摹、临帖一样。说实话，因为石涛的款题书法学谁，书史无定论，造假者只有借用石涛的款题书法来凑合，故书法学得不好，显得很糟糕，字的撇捺像“皮匠刀”。另外，泛舟的船与岸边的杂树纠结不清，还有远山一大块重墨也影响了画面的远近空间感。
市场近几年石涛字画拍卖成交记录：
石涛诗书画卷手卷----成交价:RMB644.00万----成交日期:2014年11月21日
石涛1684年制松壑听泉----成交价:HKD577.44万----成交日期:2003年10月27日
石涛枯木竹石镜心----成交价:HKD336.75万----成交日期:2008年5月26日
石涛1697年作松山幽居----成交价:RMB1552.50万----成交日期:2012年1月2日
石涛致八大山人信札----成交价:RMB299.00万----成交日期:2016年1月10日
石涛大江红树图手卷----成交价:RMB257.60万----成交日期:2007年11月9日
傅抱石送苦瓜和尚南返立轴----成交价:RMB1034.00万----成交日期:2008年5月3日
傅抱石石涛诗意图----成交价:RMB2357.50万----成交日期:2011年5月22日
张大千1946年作仿石涛----成交价:RMB368.00万----成交日期:2011年6月4日
石涛莲社图手卷----成交价:RMB1177.00万----成交日期:2006年6月3日
石涛山水书法花卉册册页（----成交价:RMB715.00万----成交日期:2007年6月25日
石涛花卉册册页（十开）----成交价:HKD1768.75万----成交日期:2008年5月26日
石涛黄山紫玉屏图立轴----成交价:RMB1150.00万----成交日期:2011年5月20日
石涛字画的保守价格是多少
石涛(1642年到1708年)，清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。石涛幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。名言有“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”，“笔墨当随时代”等。
石涛字画好坏分辨，笔法或个人风格，是鉴定书画的主要依据。鉴定者必须多看实物，从研究、掌握石涛书画的笔法、构图、款、印等诸多因素入手，找出其中的规律来。石涛的山水画，早期受梅清的影响，景物奇秀，用笔方折居多，皴法纠结，景色苍浑，人称“细笔石涛”，如深圳故宫博物院藏他39岁作《山水册》，就是他早年的代表作。此后他又以大自然为师，先后游历了黄山、华岳、庐山、天台山、长江、洞庭湖、西湖等名山大川，从取之不尽的大自然中汲取营养，丰富创作。此外他又泛学了诸家笔法，尤其吸收了元代倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙“四大家”，以及明代的沈周、陈洪绶等人的长处，逐渐形成豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异的艺术风格而称雄画坛。谈到他的山水画用笔，曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙，如中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺逢、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等都有，但主要有中锋细笔、侧锋粗笔，以及刚性、柔性用笔等。从传世之作看粗笔多勾皴山石，细笔多勾剔芦草、松竹之类，而刚性用笔多见于折带皴，柔性用笔多见于披麻、解索皴。石涛的山水画笔法，如按物象分，又有丛树、山石、房舍、烟云、流水之别。
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