刘海粟（1896到1994），现代杰出画家、美术教育家。1912年与乌始光、张聿光等创办常州图画美术院，后改为常州美术专科学校，任校长。1949年后任南京艺术学院院长。刘海粟为把西方美术介绍到中国、推动中国现代美术的进一步发展做出了杰出的贡献。刘海粟不仅山水画闻名遐迩，其花鸟画尤其是笔下荷花亦个性鲜明，他1979年创作的这幅《红荷翠羽》，泼墨泼彩荷花画不墨守成规，明显融合了西画的技巧，并结合中国传统大胆创新，不拘于法度的束缚，画面自由奔放，无论是笔墨、色彩、还是章法，都是古代荷画中从未出现过的，充满了浪漫主义色彩。
刘海粟（1896到1994），名槃，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人。现代杰出画家、美术教育家，一代艺术宗师，中国新兴美术的奠基人。1912年与乌始光、张聿光等创办常州图画美术院，后改为常州美术专科学校，任校长。1949年后任南京艺术学院院长。历任南京艺术学院名誉院长、教授，常州美术家协会名誉主席。中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。
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刘海粟对于我国文人画曾进行过深入地研究，直到晚年仍然热情不减。如他对五代画家关同能用淡墨波状组织表现出空气的幻觉，惊讶不已，不时地加以领会，将其经验融化到自己的绘画之中。他对南宋时期的淡墨晕染、明代沈周的青绿山水的笔墨特点以及唐寅的文秀画风，也都能平心静气地加以领会学习。即使对于当时抨击甚力的四王绘画，也能辩证地看待，将以四王为代表的正统绘画中的成分加以继承，如对王原祁如飞如动的中锋用笔，在写生中改造利用，成为长线大皴与渲染之法综合运用的主要国画写生方法。他非常注重物象轮廓的安排，将明清传统绘画中的皴法作大幅度减少甚至不皴，而主要保留中锋勾画的轮廓以及少量皴线，这就为赋色填彩乃至泼墨泼彩提供了充足的画面空间，甚至不惜五六次泼墨泼彩，以求其厚重效果和墨色、色彩的层次丰富。刘海粟泼墨泼彩画的出现，从一定的角度看，当是明清绘画的继续向前发展，正是在深刻认识古代传统的基础上进行的积极变革，不仅仅是受到外部文化压力后的剧烈变革使然。当然，张僧繇不用勾勒之法而直接以青绿、朱粉等进行创作，直接以重色染出阴阳光暗而成的没骨法也直接启发了他大胆变革。积极吸取西方的绘画观念，保留传统的骨法用笔，以长线造型，演变出泼墨泼彩的法度。
市场近几年刘海粟字画拍卖成交记录：
刘海粟黄山云海镜片----成交价:RMB145.60万----成交日期:2011年5月28日
刘海粟1985年作黄山图----成交价:NTD1680.00万----成交日期:2014年12月7日
刘海粟仙客来----成交价:RMB172.50万----成交日期:2013年12月31日
刘海粟1981年作墨荷立----成交价:RMB112.70万----成交日期:2011年5月24日
刘海粟丙辰（1976）年----成交价:RMB109.25万----成交日期:2016年6月25日
刘海粟黄山颂镜片----成交价:RMB1288.00万----成交日期:2012年7月20日
刘海粟1961年作盛夏荷----成交价:RMB112.00万----成交日期:2010年9月11日
刘海粟一九三四年作圣扬而----成交价:HKD191.20万----成交日期:2005年5月1日
刘海粟1988年作泼墨山----成交价:RMB201.60万----成交日期:2011年6月26日
刘海粟1975年作黄山图----成交价:RMB460.00万----成交日期:2011年12月3日
刘海粟1986年作牡丹立----成交价:RMB115.00万----成交日期:2018年6月17日
刘海粟秋山萧寺立轴----成交价:HKD148.00万----成交日期:2013年11月25日
刘海粟1978年作艳门汉----成交价:RMB155.25万----成交日期:2011年5月20日
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刘海粟一生爱黄山，一生重要的作品也多以黄山为题材，可以说黄山是海粟艺术的源泉，海粟给黄山增添了艺术内涵。从1918年次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳，跨度达70年之久，几乎包括了刘海粟一生的艺术实践活动。单就70年来十上黄山的壮举，就破了历代画家的登临纪录。而他以黄山为题材创作的作品，包括速写、素描、油画、国画，总量蔚为壮观。他在十次登临中体现出来的不断攀援、不断超越的品格精神，更可令人敬佩，引作启迪。
刘海粟字画图片，刘海粟，江苏省武进县青云坊村人。6岁读私塾、酷爱书画。14岁到常州，入画家周湘主持的背景画传习所学西洋画。1912年11月在常州乍浦路创办现代中国所美术学校——常州国画美术院（常州美术专科学校前身），任校长，招收了徐悲鸿、王济远等高材生，并冲破封建势力，首创男女同校，增加用人体模特和旅行写生。
《东风吹开朵朵红》这幅油画写生之作是刘海粟油画艺术创作旺盛期的代表作，呈现出中国油画东方情韵的典型样式。他的油画写生多借助于对象所引起的激情，将对象的形神融入自己的体验感悟和生命情怀。此作既具有静物的写生性，又有中国花鸟画构图的特点，强调骨法用笔与疏密虚实。画面并不受自然光色的色相限制，而是注重主观色彩的意象发挥。画面笔触不仅趋向于金石用笔的苍茫浑朴，而且色彩的堆塑、涂写也具有写意的动势与神韵。
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