他酷爱梅花，常以梅花入画，把梅花看作知己。他常用写大篆和草书的笔法画梅，墨梅、红梅兼有，红紫相间，笔墨酣畅，富有情趣，他曾作：“苦铁道人梅知己，对花写照是长技”的诗句，“苦铁”就是吴昌硕的号，他借梅花抒发愤世嫉俗的心情。《墨梅》是吴昌硕梅花的代表作。1903年，吴昌硕60岁，日本友人滑川先生出于对吴昌硕的尊敬，赠宝刀一把，求墨梅一幅。当时各帝国主义国家疯狂侵略我国，国家处于危难之中，画家以激愤的心情，把老梅倔强不屈的枝干画成怒龙冲霄之势。笔走龙蛇，风云满纸。他题诗道：“宝刀入手行当歌，谪仙少陵今谁何？每思踏天持刀磨，报国报恩无蹉跎。惜哉秋鬓横皤皤，雄心只对梅花哦。一枝持赠双滂沱，挥毫落纸如挥戈”这幅墨梅图及上面的题跋表现了画家强烈的爱国情怀。
展览通过四个单元，分别从吴昌硕绘画的艺术渊源、大写意的绘画风格、交游与影响，以及书法篆刻四个方面呈现，突出表现吴昌硕具特色的画风和富有生命力的笔墨。单元为“融古开今”，充分发挥故宫馆藏优势，将吴昌硕的作品与明清多位绘画大家的作品同时展出，体现吴昌硕对前辈写意花卉技法的继承以及对同时代画家的吸收。第二单元“缶庐花香”，展品打破以往以创作年代为序的陈列惯例，以四季花卉为表现主题，选取吴昌硕作品中各季的代表花卉，并穿插一些节令题材，以丰富的画面内容大程度地展示吴昌硕的绘画面貌和艺术风格。使观众在吴昌硕的大写意世界里品四季轮转，赏花落花开。第三单元“石交传馨”，表现吴昌硕的艺术交往活动，既有吴昌硕与他人的合画作品，也展出了陈师曾、陈半丁、齐白石等受吴昌硕影响的后代大师的作品。第四单元“铁笔柔毫”，集中展示吴昌硕作为诗、书、画、印四绝的艺术大师，在篆刻和书法方面的艺术成就。
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常州故宫博物院院长单霁翔介绍，文华殿展厅本身，大限度保留原有天花与地砖。温控系统采用航天科技，保证珍贵书画文物的展出安全。展厅内所有设备均为装配式，安装后可逆向拆卸，无损古建。近日，“铁笔生花——故宫博物院藏吴昌硕书画篆刻特展”在故宫博物院文华殿开幕。故宫博物院现藏有吴昌硕书法、绘画、篆刻作品200余件。展览依托故宫博物院馆藏优势，集合浙江省博物馆、常州画院等单位的精品资源，展出这些题材丰富、形式多样的作品，全面地呈现出吴昌硕的师承渊源和艺术发展轨迹。而且此次吴昌硕书画篆刻特展，是故宫博物院首次举办吴昌硕的个人艺术展，丰富了故宫藏近现代书画的展览类型，同时标志着故宫文华殿书画馆的正式启用。
吴昌硕书法值钱吗，吴昌硕才学广博，不但精于绘画，在篆刻、书法、诗赋上也造诣颇深，技艺精绝，晚年声名大振，公推艺坛泰斗，成为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。吴昌硕（1844到1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村人。晚清民国时期国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，常州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书人”、“文人画后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
市场近几年吴昌硕书法拍卖成交记录：
姜筠吴昌硕康有为绘等诸家----成交价:RMB713.00万----成交日期:2018年6月15日
吴昌硕1903年作仙源盛----成交价:RMB437.00万----成交日期:2015年12月7日
吴昌硕1919年作菊石图----成交价:RMB437.00万----成交日期:2013年5月8日
吴昌硕丁巳（1917）年----成交价:RMB747.50万----成交日期:2014年6月27日
吴昌硕1917年作花卉屏----成交价:RMB3852.50万----成交日期:2014年12月1日
吴昌硕立鹤图立轴----成交价:RMB598.00万----成交日期:2016年6月6日
吴昌硕1914年作秋菊春----成交价:RMB586.50万----成交日期:2016年12月4日
吴昌硕1920年作牡丹拳----成交价:RMB621.00万----成交日期:2011年5月20日
吴昌硕丁巳（1917年）----成交价:RMB379.50万----成交日期:2011年11月13日
吴昌硕1905年作掇英图----成交价:RMB655.50万----成交日期:2014年12月1日
吴昌硕1919年作菊石图----成交价:RMB437.00万----成交日期:2013年5月8日
吴昌硕1915年作大寿立----成交价:RMB750.40万----成交日期:2011年1月6日
吴昌硕1915年作松竹梅----成交价:RMB437.00万----成交日期:2011年12月23日
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吴昌硕（1844到1927），出生于浙江省湖州安吉县彰吴村。初名俊、俊卿，后署名苍石、昌石、昌硕，别号很多，如缶庐、老缶、缶道人、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等。他以“诗、书、画、印”四绝称雄艺坛，曾任西泠印社的首任社长，是“海上画派”的代表人物，是对近现代书画家影响大的艺术家之一。齐白石、陈师曾、潘天寿、王个簃等，都曾受到他画风的影响。任伯年称赞他画的比自己好，齐白石甚者说愿意成为他门下的“走狗”……
吴昌硕书法好坏分辨，故宫博物院藏有近30件吴昌硕的书法作品，涵盖了他40岁后到去世前不久的各个阶段，其中以《石鼓文》书法创作的对联和临摹《石鼓文》的作品占绝大多数，其临摹的《石鼓文》书法极为精彩，堪称代表作。吴昌硕临摹《石鼓文》的作品，或是整幅通临，或是以《石鼓文》集字的形式来书写对联。故宫博物院所藏的吴昌硕47岁所书的《篆书为墨耕临石鼓文》轴，内容是“马荐鼓”，是他临摹《石鼓文》的学习阶段，此时的字势结体还偏于工整，字形方中寓圆，收尾处露尖锋。50岁以后所作的《篆书六月诗四条屏》《篆书为子霑临石鼓文》轴，基本上还是在忠实于《石鼓文》刻石的用笔和结体，还带有学习杨沂孙书法的影子，字形拉长，用笔厚实，收尾偶作尖锋，转折处方折蕴含圆劲，结体严谨工整。62岁为马衡所书的《篆书凡将斋》横披，“凡将斋”三个字的章法布局，明显呈现出经营位置的主观能动性，用笔更加圆劲朴厚，笔锋下压，提按更加自如，笔画的疏密和书写节奏更加流畅，行草书落款一气呵成，字形略带欹侧，少了早期的工谨与秀润，已经开始显现“古茂雄秀”的书法特点。晚年所书的书法完全脱去前人的影子，形成自己书法风格。这时候他的《石鼓文》书法由工整变为错落，变平正为欹侧；章法布局更加追求参差错落，生动活泼；结体左高右低，灵活安排；用笔浑厚朴茂，加之行书的笔法，字的笔画沉稳而又流畅，墨色厚润枯劲，飞白之笔愈显金石气格。故宫博物院藏吴昌硕为吴东发所作的《篆书临石鼓文》轴、《篆书为鲁瞻集石鼓文八言联》《篆书为厚夫临石鼓文》轴，就是此类书风的典型代表。
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