老实说,我更喜爱关良的油画,他的油画也是十分有特色的,十分有新意的。在中国油画史上,他应是一流的画家,即在世界画史上,他也应是十分出色的油画家之一。可惜他后来过多地画水墨画,油画作品太少了。关良是绘画史上的重要画家,但各种观点排列出的20世纪大师,为什么都没有他呢?我曾给「大师」定义三条:一是包前孕后:二是树立一代楷模:三是开辟一代新风。关良画虽好(十分特殊),但不「包前」关良自己也说:「我对晋唐绘画下的功夫浅,宋元的作品也缺少深入研究停留在爱看的初级阶段,明清的画熟悉得多,化得不够超脱,后悔中年没有努力至今不敢拿晋唐五代宋元的名画教学,多么遗憾啊。他的画,凭自己的灵性和悟性,在某一方面达到很高境界。其次,他树立的楷模也只在戏曲人物这一方面,「戏曲人物」只属于人物画中的一个分支,范围并不广阔。再次,他「开辟一代新风」也只限在戏曲人物画这一方面他是「小国」的元首,而不是「大国」的领袖,而大部分画人不过是「大国」的「臣民」,甚至是仆隶。「小国」元首不及「大国」领袖影响力广,但地位却是平等的,他也必须有一席之位。「小国」元首如果有魅力的话,在人们心目中甚至超过某些「大国」领袖,例子太多了。所以,画人如果做不了「大国」领袖,也不妨选做「小国」的元首,胜似充数于「大国」中的「滥竽」。
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好友郭沫若便对他的水墨戏曲人物画推崇备至,1942年,关良在内地的首次个展在成都举办,这也是他水墨戏曲人物画的首次大量面世,当时很多观众还无法接受欣赏这种新的题材与表现方式,但是郭沫若却给他大力的赞赏与支持,他将关良参展的几十张戏曲人物画一一题了词,还将他的画作推介给茅盾、老舍、叶圣陶等文化界名人。
关良油画好坏分辨,关良的戏画并非戏曲舞台的忠实记录,关良所做的是将戏曲与书画相融合后的艺术提炼与概括,体现的是中国传统文化精髓中的“写意”精神。这种写意精神正如戏曲表演中的舞台布景,不会出现写实而繁琐的道具,主要是依靠戏曲中角色的表演与身段动作来引领观众走进剧情,关良的戏画也将中国传统文化中的“简”发挥到了。
市场近几年关良油画拍卖成交记录:
关良京剧野猪林----成交价:RMB1035.00万----成交日期:2013年12月31日
关良1978年作太白醉写----成交价:HKD100.00万----成交日期:2018年4月2日
关良30年代月光下的两人----成交价:RMB128.80万----成交日期:2009年12月26日
关良林冲雪夜上梁山立轴----成交价:RMB126.50万----成交日期:2014年12月17日
关良60年代作海港晨曲----成交价:RMB172.50万----成交日期:2012年6月3日
关良1983年作贵妃醉酒----成交价:RMB103.04万----成交日期:2010年12月13日
关良年----成交价:RMB517.50万----成交日期:2016年6月3日
关良太白醉写图镜心----成交价:RMB110.40万----成交日期:2013年6月29日
关良1979年作佛像立轴----成交价:RMB138.00万----成交日期:2015年12月26日
关良吴子复癸丑成交价:RMB120.75万----成交日期:2016年12月11日
关良1986年作戏曲人物----成交价:RMB105.80万----成交日期:2018年5月23日
关良1927年作静物----成交价:HKD156.00万----成交日期:2007年5月27日
关良庚申(1980)年作----成交价:RMB166.75万----成交日期:2015年12月13日
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学画不久,他又迷上了提琴,又在一位善提琴的日本人川操一君介绍下,每日步行3公里外去学琴,而且坚持黎明后到校前一小时,热情不亚于学画。在日本五年,关良一丝不苟地拉完了霍曼的几册练习曲,速写堆在墙角高过1米厚,离开日本时,他对自己说「要一生保持朝气,以艺术为生命,才不辜负五年艰辛岁月。」关良创水墨戏曲人物画科和他一生爱看戏有关。清代苏州画家胡锡王(1858到1890)宇三桥,也画过戏曲人物,但只是偶尔为之。关良未必是受他的影响。即使是关良看过胡三桥的戏曲画,受到一点启发而终生以画戏曲人物为业,也是正常的。因为水墨戏曲人物画是从关良开始形成风气,现在画家画戏曲人物是受关良的启发和影响,而非受胡三桥影响和启发。这正如明朝的建立者只能是朱元璋,但比朱元璋起兵更早的将领很多,如刘福通、郭子兴等等,可是他们却不是明朝的开国皇帝,只有朱元璋是。关良也是有宿慧的,他学的是油画,油画有特色,用之于水墨画,也就自有特色。而且,他选择的戏曲人物,本身就有国画的因素,戏台上的人物,胡须、衣着、脸谱,国画中的笔墨、色彩、线条,大体都在其中,便于用水墨形式去表现。不像大自然中的山水、花鸟,其中不但没有笔墨,而色彩也必须提炼、概括、分析,再用笔墨去表现才行。关良选择的戏曲人物--是以前无人画此科,他是开拓者;二是便于使用水墨等表现,只需直接借鉴对象,不必过多地借鉴绘画,这就避免了和前人画雷同。这是他的智慧,也可调走了捷径。
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