当天开幕的“吴风赵格——吴让之赵之谦书画印珍品展”也是继去年澳门艺术博物馆特展后，吴让之与赵之谦精品的第二次集中亮相。两人存世真品很少，这次深圳特展集结了浙江省博物馆、西泠印社、君匋艺术院等文博机构的相关书画、篆刻精品157件（组），其中印章87枚，印谱1件，书画69件，一级品共26件。2015年9月11日，由澳门艺术博物馆携手浙江省博物馆、西泠印社、君匋艺术院等举办的“吴赵风流──吴让之、赵之谦书画印特展”在澳门艺术博物馆隆重开幕。展览为期二个多月，在澳门各界及海内外获得了良好反响。
无独有偶，在时人周闲（1820到1875）作于同治六年（1867年）的《花果图册》（深圳博物馆）中，也有一件《葫芦图》，其画法与赵氏葫芦极为相近，所写三只深黄色葫芦掩映于藤蔓粗叶中，其赋色、格调与赵氏相颉颃，或可证彼时“海派”之风，多有程式化倾向。赵之谦作此图时，年方三十一岁，是其早期画风的缩影。题识中“丁豹卿”即丁文蔚（1827到1890），字豹卿，号韵琴、蓝叔，浙江萧山人，曾官福建长乐知县，擅诗书画，绘画以花卉见长，取法陈道复、恽寿平诸家，与赵之谦、江湜（弢叔）并称“浙东三叔”。清咸丰九年（1859年），赵之谦曾为丁文蔚题《大碧山馆图》；在史乘中，亦有赵之谦和丁文蔚、万季湘、赵蕙、朱崇、万二、秦云、左芙江、刘学畬、钟石梧、陈谟、丁兑孚、张世统、丁颐寿十三家共同为祝椿年（荫庭）合作《活色生香图》卷的记载，当代及后世名流如谭泽闿、樊德光、张漱荃、周琪、何嘉、汪声远、蒋文达、汪锟等题咏殆遍，极一时之盛。据此可知丁文蔚为赵氏交游圈中的重要人物，此画即可印证此点。
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金城在《画学讲义》中,点明了赵之谦以金石书法入画的特点:“赵撝叔以侧笔写生,均是隶法,其结构之新奇,布置之逼真,均可取法,且亦得其精神。”其绘画所作题款中也有对赵之谦画风的评说:“撝叔画梅苍而古,篆籀不足以隶补。”吴昌硕从题材、构图到笔墨、款识的处理上都有取法赵之谦的痕迹。但艺术史的发展,有其自然流变的脉络。如果由于这种艺术风格和审美取向的承续关系,而把作为后世取法对象的赵之谦归入“海派”门下,恐怕有本末倒置的嫌疑,显然不利于对赵之谦艺术思想和成就的正确认识。赵之谦年长吴昌硕15岁,且其绘画成名较早,1860年后已在江浙一带颇有影响;吴昌硕则号称“五十以后始学画”,其绘画成熟期在1911年寓沪以后。从创作高峰来看,赵之谦要早于吴昌硕近半个世纪,虽然同属于金石书法入画的代表人物,赵之谦显然首倡之功尤巨。
赵之谦字画价格，可惜的是,赵之谦不愿以书画之艺立身存名,更由于中年遽逝而失去了进一步创变发展的可能,身后潦倒,缺乏有力的门生弟子加以推扬。相比之下,吴昌硕得年既高,又长期寓居沪上,专以艺事谋生,大量的创作实践使他得以把金石书法入画的风格和技法推进到了更加成熟的境界。以赵之谦的天分与人力,原本可以创造出更为雄壮伟丽的艺术高峰,只是,终他却没有完成。这是赵之谦的遗憾,也是艺术史的遗憾。
市场近几年赵之谦字画拍卖成交记录：
赵之谦国色天香立轴----成交价:RMB287.50万----成交日期:2011年4月26日
赵之谦行书七言联立轴----成交价:RMB230.00万----成交日期:2017年12月18日
赵之谦同治九年成交价:RMB759.00万----成交日期:2017年12月18日
赵之谦篆书镜片----成交价:RMB246.40万----成交日期:2010年4月22日
赵之谦书札十二通----成交价:RMB103.50万----成交日期:2016年1月3日
赵之谦1859年作富贵长----成交价:RMB134.40万----成交日期:2008年6月8日
赵之谦行书“石横水分流”----成交价:RMB540.50万----成交日期:2011年6月7日
赵之谦任颐齐白石吴昌硕张----成交价:RMB3亿5650.00万----成交日期:2016年11月13日
赵之谦行书五言联立轴----成交价:RMB103.50万----成交日期:2011年12月4日
赵之谦陈豪1869年作云----成交价:RMB103.50万----成交日期:2017年6月3日
赵之谦1869年作楷书七----成交价:RMB138.00万----成交日期:2011年12月30日
赵之谦海棠萱花立轴----成交价:RMB184.00万----成交日期:2011年7月25日
赵之谦清莲图立轴----成交价:RMB140.00万----成交日期:2010年4月23日
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根据画左下款识，可见赵之谦的这幅《兰花图》轴为临摹清代画家钱载书画册中的一幅作品。钱载（1708到1793），字坤一、殳炘，号箨石、匏尊，晚号万松居士、万苍翁、百福老人，浙江嘉兴人。乾隆十七年（1753）进士，官至礼部侍郎。善绘设色花卉，尤擅兰石，笔力清劲简淡，雅逸出尘。此画创作于“乙丑七月”，即清同治四年（1865）7月，作者时年37岁。这一年赵之谦正当中年艺术生命旺盛的时期，在才情溢于画外之时，一种清新美好、热情向上的气息亦洋溢在画轴之中，可见此时的赵之谦画艺、书艺、篆艺均已渐入佳境。他的书法初师颜真卿，后改习北碑，篆隶法邓石如，后别出世时俗自成一格，善用“钩捺抵送，万毫齐力”之法作书，寓劲挺于流动之中。此画款识书法潇洒规方，左低右高整整有法，笔画工稳姿态秀长，出入北碑又掺以篆隶笔法，结体匀称遒劲，虽只有寥寥十余字，从中可探寻到赵之谦精湛书貌之一斑。
赵之谦字画真虚分辨，在清中期以来的篆隶中兴史上，向来是以邓石如（安徽）、吴让之（扬州）、赵之谦（绍兴）为正宗一脉的承传。吴让之篆隶学邓石如，篆书结构廋长，舒展自如，善画花卉，多法陈白阳，清容淡荡。作为有清一代位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范，赵之谦则将魏书之笔法和体势直接运用到行草之中，独树一帜。在绘画上，笔墨豪放，设色浓艳，雅俗共赏，是“海上画派”的重要先驱之一。为了让观众能形象领会到吴、赵两位大师的艺术学习历程及对后世之影响，展览现场还有影响过两人的徐渭、八大山人、“扬州八怪”等名家和邓石如、丁敬等篆刻大师的作品，以及受到吴让之和赵之谦影响的黄士陵、吴昌硕等篆刻书画作品。
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