清代中期扬州八怪之中，郑燮是具传奇色彩的画家之一。字克柔，号板桥，尤以板桥盛名于世。他无亲兄弟，用现在的话来说是独苗，仅有一堂弟，而且还比他小二十四岁。他在乾隆元年（公元1736年）时中进士，然后以进士选范县令，据说他为人疎放不羁，在任范县令时乃日事诗酒，以至“官事且不能辦，何论家事”。一应米盐琐屑之事，都请一位名叫王體一的人为之，因念其任劳任怨，每当郑燮空暇作画时，必以兰、竹、松、石报答之。范县淳朴的民风，使他在这段日子里，布衣疏食，草帽芒鞋，过得非常舒心而又富于诗情化，因此，即便后来归老江南，每每忆及都刻刻难忘。他被改调潍县时，适逢饥荒，因为民请账而得罪了大吏，被免职还乡，从此恣情山水与骚人野衲为伍，专事于书画的创作而声誉大振。
其实郑燮的竹之所以画得如此传神，正如庖丁解牛一样，得益于他长时期对竹的观察揣摩，唐韩幹画御马云：天厩中十万匹皆吾师也。而今天郑燮同样也是“予客居天宁寺西杏园……后园竹十万个，皆吾师也”，可见师法自然，应物象形，为竹传神始终是郑燮的艺术宗旨。曾见郑燮一题“吾邑善画竹者，以禹鸿胪为而渔庄尚友次之，禹竹称于上都，渔庄之名偏于湘楚……”。这里所指的禹鸿胪即为禹之鼎，字上吉，号慎斋，扬州人，因于康熙二十年官鸿胪寺序班而被称为禹鸿胪。他的写真白描，以秀媚古雅推为当代，郑燮对他的竹如此的推崇，大概更因为是他写真的缘故，而尚友，字有朋，号渔庄，江苏兴化人，也是一位写实的花鸟画家。按画家知唏录据湖南通志载“尚友江苏淮阴人，清初寓湖南茶陵，词翰，丹青妙绝一时”为此，中国美术家人名大辞典疑其即是渔庄，现从郑燮题中可见确是同一人。大概是偏于一隅之故，传世渔莊的画颇为少见，但他的竹仍为郑燮所赏识，也是非同一般。
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郑板桥(1693到1765年)，名燮，字克柔，号橄榄轩主。江苏兴化人。郑板桥是“扬州八怪”的主要成员之一，也是在社会上影响力大的书画家。他以诗书画“三绝”闻名于世。
郑板桥3岁丧母，由乳母费氏扶养，少时就读于江苏仪征，20岁开始学填词，26岁设塾教学，业余时间研究诗文书画。康熙年间中秀才，雍正年间40岁才中举人，至乾隆元年(1736年)44岁考取进士。他先后当过山东范县和潍县知县。在十二年的官场生涯中，他亲眼目睹了当时社会的黑暗。令人痛心的是，他的一些施政措施遭到豪绅的排斥，终于在1753年“扯碎状元袍，脱去乌纱帽”(《道情十首》)，去职回乡。他曾刻有一方自喻印章:“难得糊涂”，既表达了作者无可奈何的心境，又显示出对当时社会极为不满。郑板桥去职时据说只有三条小毛驴，一是他自己乘坐，二是驮他的书籍，三是他仆人乘坐，可谓两袖清风。
郑夑书法成交价格，在众多传世郑燮的画中，除花卉木石外，其墨竹尤为称著，以至于郑燮与墨竹往往成为不可分割的同义词。以观他的墨竹籍书法之用笔，枝干瘦劲，竹叶飘洒自然，多不乱，少不疎，脱尽时习而独具风貌，达到了“纸外之竹更多于纸中之竹，竹外之风更多于竹内之风，有笔墨处故是画，无笔墨处也是画”的艺术境地。对郑燮而言，在未画竹前胸中无一竹，既画之后则胸中不留一竹。他解衣磅礴，完全忘却了自身的存在，此时笔墨的挥洒已是情感的喷涌，笔之所至如阴阳二气，挺然怒生，抽而为笋为篁，散而为枝，展而为叶，实莫知其然而然。一幅墨竹犹如鬼斧神工般跃然纸上。这就是郑燮之竹何以能使世人倾倒而争相收藏的缘由，也是中国文人画的精髓所在。
市场近几年郑夑书法拍卖成交记录：
郑夑乙亥（1755年）作----成交价:RMB276.00万----成交日期:2011年11月12日
郑夑1756年作劲节清风----成交价:RMB896.00万----成交日期:2007年12月23日
郑夑乾隆甲申（1764年----成交价:RMB86.25万----成交日期:2011年5月21日
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郑夑兰石图立轴----成交价:RMB345.00万----成交日期:2011年11月12日
郑夑兰竹图立轴----成交价:RMB235.20万----成交日期:2007年12月23日
郑夑竹石图立轴----成交价:RMB172.50万----成交日期:2011年11月12日
郑夑行书诗翰手卷----成交价:RMB4370.00万----成交日期:2011年5月21日
郑夑乙亥（1755年）作----成交价:RMB276.00万----成交日期:2011年11月12日
郑夑乾隆甲申（1764年----成交价:RMB86.25万----成交日期:2011年5月21日
郑夑兰石图立轴----成交价:RMB345.00万----成交日期:2011年11月12日
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郑板桥的《怀潍县二首》书于乾隆二十八年四月，当时，郑板桥居扬州已有十年。友人郭伦升到扬州探望，临别时郑板桥作七律二首赠予友人。郑板桥在诗中点出“潍水”、“鸳鸯庙”、“柳郎祠”、“纸花(风筝)”等，感怀潍县故乡与旧时风物，流露出浓厚的思乡之情。
郑夑书法图片欣赏，郑燮对书法自有独特见解，认为，清初书法尚圆媚是受了赵孟頫、董其昌的影响，而近人争学大唐书，纯皮几骨非欧虞，因而也使书法误入歧途，到了干枯无味的地步。他对书法时派的批判，虽有偏颇之处，但也不无道理，一旦大家争相追摹一家一派的书体时，其弊端必油而生，郑燮是清醒的，为此他在书法上逆势而行，以隶、楷参半，自称六分半书，如金冬心的漆书那样，创造出个性完全独特的风貌，再与其画匹配，可谓相得益彰。
郑燮是一位典型的文人写意画家，这在诗词里也能体现出他率真的性情，他在艺术上卓越的造诣，使他在中国绘画史上占有重要的地位，然而他还是谦卑地自称是“麻丫头针线”，这也就是郑燮的可敬之处。
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