方力钧凭借“光头”油画符号活跃于中国乃至国际当代艺术舞台，之后他也一直保持着批判者的姿态，画水、画鲜花、画云、画婴儿、画珠宝……近又参到“当代水墨”的创作中。尽管遭受“复制消费符号”的质疑，“光头”还是“潜伏”在水中、鲜花中、婴儿、水墨草稿中。我们在“消费”方力钧符号的同时，方力钧也在“消费”着自己的符号，“我不可能永远坚持所谓的符号，当然别人也不要妄想剥夺我使用自己符号的权利。”
我从2000年以后，基本上就告别艺术圈了。方力钧我谈得太多了，媒体总是不断地让我谈方力钧。人成功了社会上的关注就多，似乎他的成功是我一手造成的一样，这是一种误解。事实上，一个人的成功，有多种复杂的社会原因。现在还有很多人来找我，让我看看他们画的画，我一般都会说说我的意见，他们以为只要经过我的指点或者，就能成为下一个方力钧，我感觉很荒唐。
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方力钧油画现在的价格有多高
这样的选择很快就被验证是正确的。“我脱贫是在1992年。”澳大利亚的“中国新艺术展”让一个澳大利亚人花4500美元买走了方力钧几幅素描。此后，他再也没为卖画发过愁。1993年的威尼斯双年展上，方力钧次来到欧洲。尽管是沾了“第三世界”的光，光头形象还是让方力钧成为展览上惹人注目的中国画家之一。尽管饱受质疑，这一符号仍沿用至今。“我没什么困惑。我不可能永远坚持所谓的符号。其实我也画了很多带有不同符号的画。当然，别人也不要妄想剥夺我使用自己符号的权利。”声名鹊起，画价自然扶摇直上，直到2006年，方力钧、王广义、张晓刚、岳敏君作品在国内外拍卖市场上频频突破百万元纪录，中国当代艺术开始从灰姑娘摇身变为公主。而王、张、方、岳四人更是被媒体借用当时流行偶像团体的名字，命名为“当代艺术F4”。
方力钧油画市场价值，那时候“”刚结束，但是人的头脑并没有从“”模式里摆脱出来，有相当多的人不是搞所谓的习作，画点头像，画点写生的风景；就是搞点“”式的主题性创作。方力钧的作品一上手，就没有“”艺术的多大影响。
市场近几年方力钧油画拍卖成交记录：
方力钧2001年作200----成交价:HKD312.00万----成交日期:2010年5月31日
方力钧1999年作199----成交价:HKD194.00万----成交日期:2009年10月6日
方力钧成交价:USD172.10万----成交日期:2007年9月20日
方力钧2006年作200----成交价:RMB56.78万----成交日期:2014年6月8日
方力钧1997年作199----成交价:RMB276.00万----成交日期:2017年6月4日
方力钧2011年作201----成交价:RMB195.50万----成交日期:2011年11月18日
方力钧2002年作200----成交价:HKD112.00万----成交日期:2014年4月6日
方力钧1999年作199----成交价:RMB115.00万----成交日期:2012年6月2日
方力钧一九九九年作199----成交价:HKD84.00万----成交日期:2006年4月8日
方力钧成交价:USD172.10万----成交日期:2007年9月20日
方力钧1998年作199----成交价:HKD446.00万----成交日期:2012年4月2日
方力钧2002年作200----成交价:HKD220.00万----成交日期:2013年11月24日
方力钧2004年作200----成交价:RMB123.20万----成交日期:2007年11月7日
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另一件事是，1996年日本国际交流基金会，要为他在东京做大型的个人展览，方力钧选了1984年参加全国美展的那组“乡恋”，特地放在展览的前面。作为一组作品，那组画并没有多大意思，但是，那组画中的背景是一个干枯的河套，河套是由鹅卵石组成的，而且鹅卵石在画面上占了很突出的位置。
1949年以前富裕的家庭就是不好的出身，而方力钧的爷爷作为曾经富裕的人，就是广大革命群众的阶级敌人，就是被斗争的对象。这是当时所有像方力钧一样的孩子，甚至所有大人都被告知的基本的善恶标准。尽管阶级斗争和派系武斗对当时的孩子们带来了打群架的影响，但这没有改变孩子们基本的“游戏”方式。但是，当方力钧次真的看到自己的爷爷在批判大会上，成了阶级斗争的对象时，这种意识形态化的善恶标准给他幼小的心灵刻下了深深的伤痕。这种伤害，无论阶级斗争影响下孩子们的打群架，还是方力钧被欺辱，爷爷被批斗，实质上是他初体验到的人性中的恶。这些人性的恶，在当时却被意识形态美化为善与真理，这是一个孩子无法辨识的。所以，伤害即是他们幼小心灵忍受着这种矛盾和疑问的折磨。方力钧曾经跟我说起过这段经历，说自己在那样一种情况下，内心不愿意去附和，更不能公开表示不满，怎么办呢，只能嬉皮笑脸地装傻和糊弄，我想这也许是他初产生“泼皮”的初心理吧。
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