当然，有几点似乎可以肯定下来：依据画用衬布与石膏头像的出现，我们尽可认定“我”的身份正是画家；进一步说，做梦的“我”正是作画者的“我”——一些人认出，《我的梦》的主人公，就是画家徐芒耀自己，此画堪称他本人的一幅自画像。另外，据徐芒耀本人透露，他在画中假定梦境常是与现实相“反”的——所以，“我”的手表就戴在右手而不戴在左手，而地板断陷则向上面而不向下面……
但在展出时，与其他展出作品对比，徐芒耀发现了问题：首先是颜料。在人物画的创作中，棕色是画暗部的必备颜色。法国的颜料能够非常深，而且细腻润泽透明。而中国的颜料棕色偏粉，深不进去，浮在表面；其次是油，就像炒菜，同样的蔬菜，用黄油和色拉油味道就是不一样。油画的油就是关键所在。在创作《我的梦》时，大部分人还不注重油的运用，直接使用松节油铺色，再用颜料直接画。使得颜色不够透亮，人物皮肤的质感出不来。而西方人在作画时，非常注重油的运用，里面有很关键的一种成分——树脂。就这一问题，徐芒耀谈到：“我们的油画出现了两个问题，一个是‘粉’；一个是深颜色进不去，亮颜色出不来。《我的梦》展出以后，我的颜色沉在油层里面，区别就在这里。工欲善其事必先利其器。在作画时，对材料精益求精。画中国的题材，掌握西方油画的技法，才能够真正掌握油画的品质。”
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唯独对于具象绘画，他似乎有一种与生俱来的热爱。在绘制具象绘画的时候，他变得非常专注，时时进入忘我之境。因此，他终毅然决定进入具象绘画领域。而作为艺术之都的巴黎也为他提供了得天独厚了解具象艺术的条件。“我对十九世纪绘画做了大量的研究，包括技术、思想，包括现代艺术。”推崇美术学院系统的绘画训练，推崇对古典绘画的深入研究，重视技法、构图和造型，强调准确的空间透视关系，物体的质量与重量的表达，是19世纪法国学院派绘画的宗旨。了解和认识学院派绘画后，徐芒耀立刻为法国学院派绘画的高超的技法所心动，几乎毫不犹豫地选定了法国学院派绘画。
徐芒耀油画真虚分辨，在技法上，徐芒耀吸收了大量西方传统绘画的技法，他对十八、十九世纪法国学院派的绘画技巧推崇备至。“目前我的作品中借鉴了很多这些传统的绘画技巧，我是有选择的吸收。”这种借鉴与他独特的学习经历有关：徐芒耀早年毕业于浙江美术学院附中，1978年，就在高考恢复的同年，他顺利考入浙江美术学院研究生班。在进入浙江美院之后，他在全山石、王德威等教授的指导下，开始进行油画专业、系统的训练，研究生毕业后留校执教于油画系。1984年，在学校下，徐芒耀被文化部派送到法国留学，进入他艺术生涯的转折点。
市场近几年徐芒耀油画拍卖成交记录：
徐芒耀成交价:RMB63.25万----成交日期:2012年5月20日
徐芒耀1986年作静思----成交价:RMB60.50万----成交日期:2005年11月4日
徐芒耀2014年作油画工----成交价:RMB1380.00万----成交日期:2017年12月16日
徐芒耀2014年作英子----成交价:RMB138.00万----成交日期:2014年6月3日
徐芒耀2003年作站着的----成交价:RMB88.50万----成交日期:2013年12月1日
徐芒耀2014年作英子----成交价:RMB138.00万----成交日期:2014年6月3日
徐芒耀2014年作油画工----成交价:RMB1380.00万----成交日期:2017年12月16日
徐芒耀1991年作再创造----成交价:RMB168.00万----成交日期:2008年5月28日
徐芒耀1991年作雕塑工----成交价:RMB609.50万----成交日期:2012年5月20日
徐芒耀2012年作巷子里----成交价:RMB166.75万----成交日期:2014年12月8日
徐芒耀1993年作雕塑工----成交价:RMB209.00万----成交日期:2006年5月28日
徐芒耀2006年作坐着的----成交价:RMB92.00万----成交日期:2013年7月8日
徐芒耀1986年作晨光----成交价:RMB78.40万----成交日期:2009年12月24日
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关于对《我的梦》梦境的具体显现的释义，当不作为本文的任务。因为梦境的现象现显既然是荒诞的，其意义即使仍多少存在，也必然是多义的。你很难说“我”破墙而出一定意味着什么，也很难说它一定又不代表着什么。再如那超地心引力而悬浮空间的马赛石膏像，那神秘地自动伸向（并不按在门上的）门把手的白手套，那用皮线缝合的墙壳面，都是一样。
徐芒耀油画评估，徐芒耀认为：梦是真实的，因为你在梦意识中对梦境的现象总是确信无疑，否则你醒来时就不会常常对它心有余悸了。对“梦的解析”的如是说，有其令人可信的一面。然而将梦境与现实对照，它又总是荒诞的、虚幻的（此为梦的真正本质）；正因为如此，所以“我”在“我的梦”中方有可能破墙而出，且在付诸如此行动之时，身上丝毫没有诸如墙倒壁塌所沾上的粉尘与碎片之类的东西。
自此，他和法国结下了不解之缘，无数次往来于中法之间。结交了众多法国艺术界的专家朋友。随着学习和交流的深入，徐芒耀发现了国内的史学界和西方绘画存在着不少的差异。“我们对印象派浓墨重彩的描述，超乎了法国人的意料！”徐芒耀如是说，“在中世纪，西方油画一直是在画接近于单色油画素描。到了19世纪初，安格尔、席里科等大师的造型能力已经非常出众，在色彩上虽然已经好于中世纪油画，但还是在固有色上徘徊。一直到了19世纪下半叶，印象派的兴盛。当时法国的沙龙是世界性的艺术盛会。评委皆是法国绘画界的权威，印象派次参加沙龙纷纷落选，被认为是人物造型欠缺，丢了法国人的脸。但是很多人不知道，印象派的画家也是出自学院，只因造型能力欠缺，转向风景。从严格意义上来说印象派也是学院派的一部分，其实他们都是同学、好友。众所周知，印象派的伟大在于他们走出画室，将外光因素全面融入画面，将客观色彩如实反映出来。此时的学院派也猛然发现印象派才是找到了真正的色彩！就是这一契机，催生了19世纪学院派绘画登峰造极的辉煌——造型严谨扎实，色彩真实感人。”
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