关良油画的特色，首先在于有着浓郁的中国风味。他的用笔采用了中国画的方法：单线平涂，其特点是从“平面上找艺术”，与西洋油画从立体上着眼迥异其趣。其八旬高龄创作的这幅大型油画《石门》（1980年）是一幅别具风格、色彩斑斓的风景画。画面上两岸山峦耸峙，一条清流扑面而来，愈近而水愈清、愈急，一泻而下，飞泉湍流，涌入眼底。远山间有亭台、树林，近岸处有水车、牛车，小舟泊于岩畔水际。在用色上，山峰以彩色勾线，中间平涂成霁青、赭石、柠檬黄、橘红、天空是橙红、淡黄的调子，与水波相映，既有“山红涧碧纷烂漫”的情趣，也有“飞湍瀑流争喧豗”的声势，令人心旷神怡。
关良对中国画早期传统并无研究，但他决意学习中国画时研究了很多明清的大写意画，对写意画的形式有所了解。他又在日本认真研究过高更、凡·高、马蒂斯的艺术，从他的水墨戏曲画中，可以看出，他把马蒂斯和凡·高以及高更的画法融化后而用水墨和中国的颜料及宜纸表现出来，风格自然不同于传统。他的画既不是外国的，也不是古人的，更不和他人同有，是中国的，又是时代的，也是他个人的。「食洋而化」、「借古开今」，是画家成功的重要方法。但「食洋」要能化，不要变成用中国的纸墨去表现洋画:「借古」要能「开今」，不要重复甚至拷贝古人这需要技巧，更重要的是需要智，需要感、觉、悟，「悟」更重要。关良既感又觉，后悟出来了。他做到了「食洋而化」、「借古开今」。所以，他成功了。
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关良油画拍卖行情 价格信息
在刚刚过去的2014年，关良作品迎来了为风光的一年。特别是在深圳明轩的拍卖会上，关良在1978年创作的《东郭先生受教图》，估价350万至500万元，成交价为1552.5万元。而在今年的1月13日，关良从上世纪40年代到1986年逝世前的作品100余件，涵盖戏剧人物油画等等。然而，在上世纪90年代中期，关良的作品并不受到市场热捧；1997年《孙悟空大闹天宫》手卷在深圳拍卖行秋拍会上约八万元成交，这已经是当时关良中国画作品的高价。在不到20年的时间里，关良从一位拍卖市场上的二线画家，一下子成为了藏家追捧的对象。这个过程，无疑是值得我们研究的。
关良油画图片，关良的写意戏曲人物画扛起了二十世纪中国人物画坛一面独特的大旗，且行且探，且探且行。他没有像徐悲鸿那样提倡现实主义喊出“改良中国画”的豪言壮语，也没像黄宾虹那般的笔墨锤炼。他所有的只是一颗不停跳动的心，一个不向世俗潮流屈服的灵魂。20世纪的中国画坛也正是因为有了关良的存在，人物画的面貌才会多了一种面貌，多了一种特质。
市场近几年关良油画拍卖成交记录：
关良为王一平作孙悟空三打----成交价:RMB126.50万----成交日期:2013年11月16日
关良1978年作太白醉写----成交价:HKD100.00万----成交日期:2018年4月2日
关良1964年作上海苏州----成交价:RMB179.20万----成交日期:2009年12月18日
关良瓶花图----成交价:RMB109.25万----成交日期:2016年12月17日
关良1980年作孙大圣立----成交价:RMB115.00万----成交日期:2016年6月6日
关良轧钢厂----成交价:RMB184.00万----成交日期:2014年5月4日
关良瓶花图镜框----成交价:RMB138.00万----成交日期:2017年5月27日
关良30年代月光下的两人----成交价:RMB128.80万----成交日期:2009年12月26日
关良60年代作上海苏州河----成交价:RMB172.50万----成交日期:2011年5月24日
关良1977年作花果图立----成交价:RMB138.00万----成交日期:2011年12月10日
关良1979年作贵妃醉酒----成交价:RMB195.50万----成交日期:2015年6月21日
关良1957年作Weim----成交价:HKD194.00万----成交日期:2011年11月27日
关良杨门女将图镜心----成交价:RMB126.50万----成交日期:2015年12月15日
关良油画拍卖历史记录是多少
关良的水墨戏曲人物画，线条迟重、生拙，色墨如之，这是他的水墨画特色。他少时学过书法，但后来并没有在书法上下过大工夫。但他的宿慧使他把学到的知识都融会贯通起来。所以，他虽不善书法，但他对书法的精神，国画的精神，都有定的了解，他看清了「目标」，一跃而直入「如来境」，其用笔用墨「钝、滞、涩、重」形成了迟重、生拙的特色，且非一般画家所能及。他的色彩也显然是他的油画色彩化而为水墨的色彩，既有油画色彩的影子，却又是中国特色的。
关良油画价格，老实说，我更喜爱关良的油画，他的油画也是十分有特色的，十分有新意的。在中国油画史上，他应是一流的画家，即在世界画史上，他也应是十分出色的油画家之一。可惜他后来过多地画水墨画，油画作品太少了。关良是绘画史上的重要画家，但各种观点排列出的20世纪大师，为什么都没有他呢?我曾给「大师」定义三条:一是包前孕后:二是树立一代楷模:三是开辟一代新风。关良画虽好(十分特殊)，但不「包前」关良自己也说:「我对晋唐绘画下的功夫浅，宋元的作品也缺少深入研究停留在爱看的初级阶段，明清的画熟悉得多，化得不够超脱，后悔中年没有努力至今不敢拿晋唐五代宋元的名画教学，多么遗憾啊。他的画，凭自己的灵性和悟性，在某一方面达到很高境界。其次，他树立的楷模也只在戏曲人物这一方面，「戏曲人物」只属于人物画中的一个分支，范围并不广阔。再次，他「开辟一代新风」也只限在戏曲人物画这一方面他是「小国」的元首，而不是「大国」的领袖，而大部分画人不过是「大国」的「臣民」，甚至是仆隶。「小国」元首不及「大国」领袖影响力广，但地位却是平等的，他也必须有一席之位。「小国」元首如果有魅力的话，在人们心目中甚至超过某些「大国」领袖，例子太多了。所以，画人如果做不了「大国」领袖，也不妨选做「小国」的元首，胜似充数于「大国」中的「滥竽」。
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