关良对中国画早期传统并无研究，但他决意学习中国画时研究了很多明清的大写意画，对写意画的形式有所了解。他又在日本认真研究过高更、凡·高、马蒂斯的艺术，从他的水墨戏曲画中，可以看出，他把马蒂斯和凡·高以及高更的画法融化后而用水墨和中国的颜料及宜纸表现出来，风格自然不同于传统。他的画既不是外国的，也不是古人的，更不和他人同有，是中国的，又是时代的，也是他个人的。「食洋而化」、「借古开今」，是画家成功的重要方法。但「食洋」要能化，不要变成用中国的纸墨去表现洋画:「借古」要能「开今」，不要重复甚至拷贝古人这需要技巧，更重要的是需要智，需要感、觉、悟，「悟」更重要。关良既感又觉，后悟出来了。他做到了「食洋而化」、「借古开今」。所以，他成功了。
1922年秋，关良回到自己的祖国。不久，打听到留日同学陈抱一在神州女校当教务主任，关良便去找他，陈抱一安排关良和许敦谷教素描。1924年，关良又到珠海美专教油画，吴昌硕、章太炎、康有为、梁启超、陈树人等都在此校作过讲演，同事中又有黄宾虹、潘天寿等都是国画的名手，他又看了很多中国古今名画，于是他又开始学习国画。关良说美专教授很多对我影响大的是黄宾翁…」。此间，关良认识了郭沫若，又认识了郁达夫、成仿吾、王独清以及冯乃超、李初梨、蒋光赤、田汉等人。
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学画不久，他又迷上了提琴，又在一位善提琴的日本人川操一君介绍下，每日步行3公里外去学琴，而且坚持黎明后到校前一小时，热情不亚于学画。在日本五年，关良一丝不苟地拉完了霍曼的几册练习曲，速写堆在墙角高过1米厚，离开日本时，他对自己说「要一生保持朝气，以艺术为生命，才不辜负五年艰辛岁月。」关良创水墨戏曲人物画科和他一生爱看戏有关。清代苏州画家胡锡王(1858到1890)宇三桥，也画过戏曲人物，但只是偶尔为之。关良未必是受他的影响。即使是关良看过胡三桥的戏曲画，受到一点启发而终生以画戏曲人物为业，也是正常的。因为水墨戏曲人物画是从关良开始形成风气，现在画家画戏曲人物是受关良的启发和影响，而非受胡三桥影响和启发。这正如明朝的建立者只能是朱元璋，但比朱元璋起兵更早的将领很多，如刘福通、郭子兴等等，可是他们却不是明朝的开国皇帝，只有朱元璋是。关良也是有宿慧的，他学的是油画，油画有特色，用之于水墨画，也就自有特色。而且，他选择的戏曲人物，本身就有国画的因素，戏台上的人物，胡须、衣着、脸谱，国画中的笔墨、色彩、线条，大体都在其中，便于用水墨形式去表现。不像大自然中的山水、花鸟，其中不但没有笔墨，而色彩也必须提炼、概括、分析，再用笔墨去表现才行。关良选择的戏曲人物--是以前无人画此科，他是开拓者;二是便于使用水墨等表现，只需直接借鉴对象，不必过多地借鉴绘画，这就避免了和前人画雷同。这是他的智慧，也可调走了捷径。
近几年关良油画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：关良丁巳（1977）年作花果图立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB110.00万---成交日期:2014年11月1日
藏品名称：关良1977年作东郭先生受教图立轴
估价35.00到50.00万---成交价:RMB96.00万---成交日期:2013年8月17日
藏品名称：关良己未（1979）年作贵妃醉酒图立轴
估价120.00到180.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2015年12月4日
藏品名称：傅抱石黎雄才关山月关良等12开册页册...
估价45.00到55.00万---成交价:RMB100.80万---成交日期:2010年12月2日
藏品名称：关良1984年作达摩面壁镜框
估价35.00到50.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2017年5月27日
藏品名称：关良1977年作西游记人物横幅
估价80.00到100.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2010年12月10日
藏品名称：关良1978年作戏曲人物册页（十六开）
估价60.00到70.00万---成交价:HKD106.00万---成交日期:2015年6月2日
藏品名称：关良1977年作武剧图立轴
估价120.00到160.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2015年5月19日
藏品名称：关良戏剧人物卷手卷
估价50.00到80.00万---成交价:RMB333.50万---成交日期:2013年11月18日
藏品名称：关良1957年作史塔尔桑教堂（德国）
估价160.00到260.00万---成交价:HKD260.00万---成交日期:2015年4月4日
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关良的水墨戏曲人物画，线条迟重、生拙，色墨如之，这是他的水墨画特色。他少时学过书法，但后来并没有在书法上下过大工夫。但他的宿慧使他把学到的知识都融会贯通起来。所以，他虽不善书法，但他对书法的精神，国画的精神，都有定的了解，他看清了「目标」，一跃而直入「如来境」，其用笔用墨「钝、滞、涩、重」形成了迟重、生拙的特色，且非一般画家所能及。他的色彩也显然是他的油画色彩化而为水墨的色彩，既有油画色彩的影子，却又是中国特色的。
关良油画真虚分辨，梅兰芳写过一篇《漫谈戏曲画》，其中有一段话专论关良：“他(关良)的画在表现方法上继承了国画的优良传统而自成一派，重神似而不求形似。”“南派武生泰斗”盖叫天对关良的水墨戏曲人物画更加赞不绝口。在他看来，画戏的还没有一个人像关良这么“懂行”的，他常说：“关先生的画是活的，看上去很神。”然而，对于许多的收藏者来说，却在很长的时间内缺乏对于关良作品的研究，这其实并不是一种个案，像林风眠、吴冠中等名家的作品，也是经过了很长的一段时间，特别是在拍卖市场上拍出天价之后，才逐渐被人们所关注的。
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