五彩属于釉上彩，是在已烧成的瓷器上用红黄蓝绿紫等多种陶瓷釉上彩料，按图案纹饰绘于已成瓷的釉面上，再在窑炉里再次焙烧而成的一种工艺要领。五彩大致始于唐三彩，经由宋元的生长，至明万历年间工艺趋于精湛，其制出的五彩产物已经十分细腻，至清三朝（康熙、雍正、乾隆）到达岑岭。清代康熙五彩进入了一个新的历史时期，之后的雍正、乾隆的制作水平更是突飞猛进。清代康熙五彩在继续传统、青花五彩、素三彩、斗彩的基础上，还发现了釉上蓝彩取代釉下青花五彩的青色。五彩总体上可分为青花五彩和釉上五彩（即古彩）。
单彩瓷器即是在一件瓷器的釉上以一种彩料绘画花纹，有红彩、绿彩、黄彩等，大多为白地（白釉），也有黄地（黄釉）、蓝地（蓝釉）者。器型有盖罐、碗、盘、盅等。纹样有二龙戏珠纹、云龙纹、勾莲团龙纹、团寿字纹、婴戏图等。外底釉下以钴料誊写“大清康熙年制”六字双圈款，大多为楷书，个体为篆书。
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清康熙花鸟纹花盆怎样区分真假
釉上蓝彩的发现使彩瓷的品种在原有的五彩、三彩、斗彩、红彩、绿彩的基础上又增添了珐琅彩、粉彩、黑彩和金彩等种类，其纹饰内容富厚，题材普遍。釉上蓝彩的浓艳水平胜过青花，但眼观却柔和而不耀眼。康熙之前五彩中的蓝色，都是用釉下青花料色所取代。釉上蓝彩的泛起，竣事了五彩瓷以釉下青花和釉上彩相团结的历史，开创了从画面到填所有在瓷胎上完成的新工艺，具有鲜明的时代特色，并促使了五彩瓷进入繁荣郁勃的时代。
清康熙花鸟纹花盆特点，清康熙瓷的瓷胎比重大，手感重，高峻造型的器物所占比例较量大，各式观音尊、凤尾尊、棒槌瓶、大花盆是其特色造型。具代表的是南京博物院珍藏的康熙青花万寿纹尊。尊无款，传承有序，其时专为庆祝康熙帝60大寿而作。胎体厚重，从内壁可以看到肩、腹部各有一道接痕。万寿纹尊以青花书整整一万个寿字，排列横平竖直，字的巨细随着造型直径的转变而转变，字体有大篆、小篆、鸟虫篆、金文、殳书等，计有二三千种差异字体的寿字，且笔画清晰。万寿纹尊将天子的威严，臣子的虔敬，窑工的智慧集于一器，体现出康熙官窑高明的烧瓷水平，对后世的陶瓷制作发生了较为深远的影响。
近几年清康熙花鸟纹花盆同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清康熙五彩桃花春水大碗
估价100.00到150.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2016年6月6日
藏品名称：清康熙五彩桃花题诗花神杯
估价30.00到50.00万---成交价:RMB123.20万---成交日期:2010年12月6日
藏品名称：清雍正五彩龙凤呈祥碗（一对）
估价300.00到500.00万---成交价:RMB874.00万---成交日期:2016年6月7日
藏品名称：清嘉庆珊瑚红地五彩描金婴戏图盌
估价50.00到70.00万---成交价:HKD146.00万---成交日期:2011年6月1日
藏品名称：清康熙青花五彩人物故事图捧盒
估价80.00到100.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2013年5月5日
藏品名称：清康熙五彩龙凤呈祥纹盘
估价140.00到180.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2017年6月2日
藏品名称：清五彩绿底百鹤纹花觚
估价118.00到236.00万---成交价:HKD216.00万---成交日期:2018年1月17日
藏品名称：清康熙五彩博古图大笔筒
估价60.00到80.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称：清光绪墨地五彩花卉龙纹大果盘
估价250.00到350.00万---成交价:RMB313.60万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：清雍正珊瑚红地五彩花卉纹盌（一对）
估价100.00到150.00万---成交价:HKD191.20万---成交日期:2005年11月28日
高价拍卖清康熙花鸟纹花盆公司
民国初年许之衡撰《饮流斋说瓷》在谈到豇豆红釉时曰：“此色亦由祭红演化而来，以类于豇豆，故以豇豆红呼之。釉中多有绿苔点，或大片绿斑，亦有纯红者，以康熙款者为多。若雍正款者，则其釉虽与豇豆红无异，人亦辄亦雍正祭红呼之矣。豇豆红之暗败者，俗称乳鼠皮，价值殊贬，稍深则入芸豆色，近紫又入茄皮色。豇豆红之以是难堪者，在莹润无比，居若鲜若暗之间，妙在难以形容也。”这段品评可谓恰到利益。
清康熙花鸟纹花盆市场价值，康熙彩瓷除了主流青花瓷外，五彩瓷的职位也不容忽视，到达了我国古代五彩瓷的岑岭。此时的五彩瓷器是占有历朝五彩瓷器TOP50中数目多的朝代，康熙时五彩瓷器总成交额为3.47亿元，占所有五彩瓷器总成交额的34.95%，足见康熙时期五彩瓷器的繁荣。高居榜首的“清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗”，是张永珍博士的兄长、珍藏家张宗宪旧藏。由于珐琅彩是康熙晚期泛起的一种釉上彩，再加上是专供清朝高统治者赏玩的御用品，此时期的珐琅彩瓷存世量很少，本件拍品的泛起自然引来了藏家的极大关注。今次由香港珍藏家翟健民以7400万港币购得，增幅达80.92%。此件瓷碗首先泛起于1937年伦敦苏富比，厥后在1983年香港苏富比以52.8万港币成交，近的一次是1999年的香港佳士得秋拍上以1200万港币售出。可见经由时间沉淀后的精品，纵然在市场高端价位回落的情形下，仍有很大的升值空间。
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本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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