九件九龙纹敞口浅缸的数字决定了主人的身份不凡。九龙缸外的釉色不同，共有四种，黄地绿龙的有三件、紫地黄龙一件、蓝青地黄龙也是一件，绿地黄龙却是四件！它们的主人虽不是皇上，他能享用一组四件这种九龙缸，肯定是与皇上有着一定的血缘关系。死时主人的皇亲国戚们硬是给他凑齐九件缸，以示大家的愐怀与尊崇。这些九龙纹浅缸的主人们都是很有研究价值的。
在6月3日澳门中信2012春季拍卖会上，一件明初期的“青花九龙缸”拍出了9.6亿港元的高价，折合人民币8.9亿元。但这件天价拍品，从成交至今，并没有引起人们的关注，媒体报导不多，在众多家媒体的春拍盘点TOP中，也没有将其收入其中，而这就是为什么呢？是拍卖公司没有大力宣传？还是这件明初青花九龙缸本身不值得关注？我们对该拍卖行进行了了解，澳门中信国际拍卖有限公司，是2005年年初成立的澳门拍卖行，它虽然成立的年头不长，但是成绩却不可小窥，成交额总是位列拍行前几位。2011年秋拍，澳门中信拍卖只依靠一个专场就拍得了11个亿，成绩排在江苏匡时(微博)之后位列亚洲拍卖行第七；2012年截止到目前，依然依靠一个专场就创下18亿元人民币的成交额，跻身于江苏保利中国嘉德(微博)、香港苏富比(微博)、佳士得之后的第5位。其之所以能依靠一个专场拍得如此高的成交额，完全归功于其中少数几件的“天价拍品”，并且天价数字之高，可稳坐榜首。其中，2011秋拍的单品成交之冠是澳门中信的“元青花萧何月下追韩信梅瓶”，以6.85亿元人民币的高价成交，是当年的成交价名；2012春拍中，为数不多的几件亿元拍品中，澳门中信就占了两件：明初“青花九龙缸”拍出了9.6亿港元的高价，折合人民币8.9亿元；北宋张公巷官窑洗尽管品相不完美，有修补痕迹，但仍然拍得1.06亿元人民币的高价。
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元青花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有明显凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面稀薄，有过分晕散，画意呆板等，只要多看，便能辨别。
清九龙缸交易价格，因为不是考古所得，所以暂时无法知道主人们是谁，如他们的姓名、职位、在历史上的作用等等都是未知数。这些还得化很长时间关心查阅有关的历史记载，分析、推理出那几个人有可能是它们的主人。我们现在暂且把这个来龙去脉放一放，来看看东西是否到代。那就随着我一起去上手、微拍、微观，把所得的图片作一个系统的分析，进一步得出靠谱的结论。我们先观察器物的底（胎质）吧。
近几年清九龙缸同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清雍正青花矾红游龙戏珠纹直颈瓶
估价600.00到800.00万---成交价:HKD846.00万---成交日期:2017年5月31日
藏品名称：清乾隆珐琅彩九龙纹双兽耳尊
估价：咨询价 ---成交价:RMB2800.00万---成交日期:2012年12月16日
藏品名称：清乾隆釉里红“海水九龙”图扁壶
估价500.00到700.00万---成交价:HKD962.00万---成交日期:2008年10月8日
藏品名称：清雍正仿官釉洋彩芦雁图绶带如意耳扁壶
估价400.00到600.00万---成交价:RMB1265.00万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：清嘉庆蓝地金彩万寿连福纹瓶（一对）
估价560.00到800.00万---成交价:RMB750.40万---成交日期:2007年8月20日
藏品名称：清乾隆青花加彩缠枝莲纹双耳瓶
估价600.00到800.00万---成交价:NTD828.00万---成交日期:2013年9月29日
藏品名称：清康熙紫地珐琅彩莲纹八瓣椭式盖盒
估价1000.00到2000.00万---成交价:NTD1416.00万---成交日期:2017年10月28日
藏品名称：清雍正黄地青花「一把莲」纹盘
估价300.00到500.00万---成交价:HKD782.00万---成交日期:2011年4月7日
藏品名称：清乾隆斗彩加粉彩吉庆有余婴戏图罐
估价300.00到500.00万---成交价:HKD1858.00万---成交日期:2009年12月1日
藏品名称：清乾隆青花釉里红加彩海水云龙纹背壶
估价400.00到600.00万---成交价:RMB716.80万---成交日期:2010年11月20日
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元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔。过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯，七分修坯。也就是说，器物的成形主要是用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。2.老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。
“传承中华文化瑰宝---浊世黄金盛世珍藏”
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本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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