此件拍品《山东荣成龙须岛》整体构图稳重大气且不乏灵动，用色单纯明朗，以线条造型。厚重的山体块面隐隐使用皴擦的手法绘制，肌理丰富，点线杂错，层层掩盖又互相显露。山体的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背和树石关系恰到好处，具有中国传统水墨画的独特韵味。画面呈现即将远洋捕捞渔获的船只，有的形单影只、有的两两相依、有的密集停泊成一条浓重的直线，由近至远、由疏至密，静泊于海面上，令人不禁联想到渔夫们为明早的远航整装待发忙碌之景。作品中的一些物形物象还原成点、线的基本形态，并让这些点、线率性地在画幅中生长，原有的结构正被打开，而在用笔用色的运行中自然地生成自在的画意，率性的点线，又是相凑相合的节奏，那长短相错的线，既是山体的转合，又是画幅的骨骼，这线与点相合，形成正在生长和延伸中的生命肌理。
吴冠中（1919到2010），当代画家，美术教育家。1919年出生于江苏省宜兴县。1942年毕业于国立艺术专科学校，1946年考取教育部公费留学，1947年到巴黎国立高级美术学校，随苏沸尔学校学习西洋美术史。吴冠中1950年秋返国。先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系、常州艺术学院、中央工艺美术学院。曾任清华大学美术学院教授、中国美术家协会顾问，全国政协委员等职。曾出版过《吴冠中素描、色彩画选》、《吴冠中中国画选一辑》、《东寻西找集》、《吴冠中散文选》等。
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吴冠中在作品〈自家风景〉的款识中写到:吴家风景好，霜叶春花伴人老。表明他在画面中刻画的是独具特色的吴氏风景，不仅仅是现实中的家乡风景，更是先生的胸中丘壑。霜叶春花象征着一年四季，吴冠中将四季时光同构在画面中，与水乡风景相伴一生。吴冠中《天际黄河》1990年作油彩画布72.8×90.8cm，2018年3月29日下午3:00，保利香港2018年春拍"现当代艺术专场"在香港君悦酒店举槌，本场共157件精品上拍。其中，吴冠中《天际黄河》以850万港币起拍，1500万港币落槌，加佣金终以1770万港币成交。(拍前估价:HKD1000万到1500万)
吴冠中油画出售，他在绘画创作上超越了题材的地域性，不论是北方乡野、江南村镇，不论是巴黎街市、南洋风物，他描绘这些不同题材的油画，有浓厚的中国韵味和中国气派。从70年代水彩、油画质朴宁静的情调，到90年代绚烂深广的气度，反映着画家心境日益趋于自由。这种创作心态与同时期画坛盛行的精雕细琢和借宗教、哲理的象征以自重，成为鲜明对照。吴冠中是以油画家的身份登上中国画坛的。作为一个个人主动选择以绘画为生活目标的人，他比许多同行显示出更突出的独立自主的禀赋。
市场近几年吴冠中油画拍卖成交记录：
吴冠中白桦林镜框----成交价:RMB4370.00万----成交日期:2016年12月11日
吴冠中咆哮镜框----成交价:HKD1443.00万----成交日期:2013年5月28日
吴冠中咆哮镜框----成交价:HKD2754.00万----成交日期:2011年5月31日
吴冠中贵州侗家山寨镜心----成交价:HKD2315.00万----成交日期:2017年5月29日
吴冠中1988年作奔流----成交价:RMB1552.50万----成交日期:2011年12月17日
吴冠中1975年作北京·----成交价:HKD1440.50万----成交日期:2014年4月6日
吴冠中1985年作野菊花----成交价:RMB1610.00万----成交日期:2016年12月22日
吴冠中1988年作故园忆----成交价:HKD1110.00万----成交日期:2016年11月29日
吴冠中1990年作香港中----成交价:RMB1495.00万----成交日期:2011年6月3日
吴冠中1974年作北国山----成交价:HKD1242.00万----成交日期:2010年10月4日
吴冠中1991年作墙上秋----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2011年12月3日
吴冠中1991年作墙上秋----成交价:HKD2124.00万----成交日期:2016年10月3日
吴冠中1973年作荷花----成交价:HKD2252.00万----成交日期:2013年10月6日
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吴冠中常常强调他是从形式结构角度观看、选择山水建筑和花木。但如果从他选择的总体来看，在形式之外，他还有关注的东西，他并没有背离中国传统文化的自然观，即伦理和比兴态度，以这种文化心态去观看和对待自然物象。山、水、松、荷，以及故乡……即使在他越来越接近抽象的时候，这种源于中国文化的心境，仍然是他艺术活动的基础。
吴冠中油画特征，2004年开始，中国内地艺术市场全面打开，具备成熟市场培养背景的吴冠中在内地首先得到认可，吴冠中作品也纷纷从海外回流，一二级市场同时展开对吴冠中的关注。2006年，吴冠中油画《长江万里图》就曾以3795万元在拍卖场上成交。常州卷石轩美术馆也开始陆续购置了吴冠中作品四五十件。此后，吴冠中艺术市场“主场”又回到中国。
与其前辈不同的是，在吴冠中这一代知识分子里，大多数不是主动地投身社会政治斗争，而是被动适应历史动荡。这一代知识分子对学术、艺术的关注，超过对社会变革的关注。因此他们不是在意识形态的意义上，而是从艺术和学术本身出发思考和解决艺术问题。吴冠中没有前一代知识分子所热切关注的宏大文化策略，但在艺术本体的思考方面比前一代要深入得多，不但超出康有为、徐悲鸿、林风眠那一代，而且超出同时代的其它画家。他奉献于当代中国画坛的不是某一种“功夫”，而是未被扭曲的艺术个性。他曾说：“当人们掌握了技巧，技巧就让位于思考。”他的艺术历程不是追求某种艺术技巧、某种艺术“功夫”的历程，而是不停息地思考的历程。
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