此宝贝经专家从图片来看为：黄釉褐彩瓷龙凤大碗。此件瓷器样式来源于清代，器型规整。御“龙凤呈祥”象征吉祥之兽，自然细腻，吉意装饰，包浆沉稳，色泽典雅，工艺考究，铸造精良，是青瓷中之精品。整体大小比较规整，经专家鉴定为真品！有较好的收藏价值！褐彩是以铁为呈色剂的彩料。绘于瓷器表面而呈现褐色花纹的总称。褐彩源流可追溯到青釉与酱褐釉合烧的汉代，而目前所见成熟的褐彩瓷出现于三国。西晋晚期到东晋时期，浙江等南方青瓷大量流行点褐彩装饰。唐、宋、元各朝，在全国许多地方的众多窑口都生产褐彩产品。褐彩图案、纹饰也十分丰富，不一而足。从历代的产品看，褐彩有釉上、釉下两种，但两者不能视为发展的两个阶段，而是相互交错的，但就总体而言，褐彩瓷绝大部分属釉上彩，并且多饰于青瓷上。
《通典》注云：“黄者，中和美色，黄承天德，盛淳美，故以尊色为溢也。”唐以来黄色成为皇帝的御用色，黄釉瓷器也从诸多色釉瓷器中脱颖而出，成为皇室的御用瓷，尤其是明清两代对黄色的使用则有更为严格的限制。尤其是清代，全黄釉瓷器只有皇帝、皇后和皇太后才能使用，是等级高的皇家御用瓷器。因存世数量稀少，收藏尤为不易。清宫的黄釉瓷器多在重大仪式中使用。康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷在仿制明代黄釉瓷的同时，蕴蓄着诸多新变，综合运用暗刻、划、印、雕等装饰工艺，并将釉上彩绘也运用到黄釉瓷的烧制中来，从而形成黄釉瓷发展的又一高峰。
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“大明弘治年制”是弘治黄釉标准款字，从已出土的弘治器归纳均在器物底部分白底蓝字(青花款)和黄底墨字(墨彩款)两种，均为双行竖排，立器一般是白底蓝料即青花料款，较薄的盘碗类则用黑字墨彩款，用较为苗条的馆阁体书写，字之间间隔适中，字字规范，笔笔见锋，立器和大碗一般双圆圈内书款，无成化时方圈款。也有的立器，盘或底小的斗瓷碗等则设无圈款，高足碗杯等则有横排文字款出现，而伪款则无法达到上述效果。
明弘治娇黄釉大碗图片，唐代：初创期的质朴我国的瓷器发展，可以上溯到商周时期的原始瓷生产，原始瓷的青黄釉色也预示着瓷器发展的方向。及至汉代，釉色纯正的青釉瓷器已能够成功烧造。青釉瓷，成为我国早的颜色釉瓷器。北齐之时，出现了早的白釉瓷。唐代之时，无论是青釉瓷，还是白釉瓷，都迎来了各自发展的新高峰。南有“类冰”、“类玉”的越窑，北有“类银”、“类雪”的邢窑。当此时，在“南青北白”的格局下，其他瓷窑若想独立发展，必得于“南青北白”之外开出新的路向。而寿州窑的选择，则是在青瓷与白瓷之外，烧造独树一帜的黄釉瓷。当此时，四川的邛崃窑、河南的巩县窑、陕西的黄堡窑也多有烧制。
市场近几年明弘治娇黄釉大碗拍卖成交记录：
明永乐成交价:RMB418.00万----成交日期:2005年12月4日
ANEXCEPTIONA----成交价:HKD338.00万----成交日期:2012年4月4日
明永乐甜白釉暗刻缠枝莲纹----成交价:RMB483.00万----成交日期:2014年6月5日
明龙泉暗花梅瓶----成交价:RMB330.00万----成交日期:2018年5月20日
明永乐成交价:RMB418.00万----成交日期:2005年12月4日
明永乐·甜白釉爵杯（一对----成交价:RMB195.50万----成交日期:2017年12月23日
明德化窑书卷观音坐像----成交价:NTD1980.00万----成交日期:2018年1月26日
明宣德宝石红豆----成交价:HKD418.00万----成交日期:2011年12月31日
明永乐龙泉窑青瓷划缠枝花----成交价:HKD314.00万----成交日期:2011年4月7日
明洪武/永乐甜白釉刻芙蓉----成交价:HKD1162.41万----成交日期:2002年10月28日
明早期龙泉窑菱花口折沿盘----成交价:RMB207.00万----成交日期:2015年10月25日
明龙泉象罐----成交价:RMB322.00万----成交日期:2015年12月11日
明宣德雪花蓝釉大碗----成交价:HKD444.48万----成交日期:2001年5月1日
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弘治黄釉器的釉色出类拔萃是鉴辨本朝真伪器的重要依据，此时釉料配料特殊，详细成分虽不清楚，从接触器物釉面效果分析，玻化程度特别高，因此弘治黄釉不但像鸡油一样润而且非常亮，又因其釉料与胎泥的膨胀系数不同在窑内就产生细微的爆裂现象。在一些暗刻花纹处积釉较深呈褐色，放大镜细看往往有流釉随裂走向，因而刻纹有呈锯齿的现象，又因其施釉方法采用淋浇法在凸线纹路上方积釉较厚，沉色也较深。正因为黄釉器为皇家御用存世量极少，收藏者及专业人员系统研究缺乏实际资料所以成了瞎子摸象，众说纷纭，“鸡油黄”“娇油黄”“祭釉黄”“浇油黄”或浅或深，或明或暗，使人听了云里雾里，形成不了感官印象，无法给藏家提供可靠的依据，纵观世界各大博物馆与民间藏家已公布的弘治黄釉器皆具备浅釉似鹅黄，深釉似顿黄，油润、透亮、微开片，裂纹放大镜观看水土侵痕明显，宏观透亮如新，微观沧伤累累，蛤蜊光迎光变换莫测等釉面特征(无蛤蜊光、死蛤蜊光的即为假)。不论存世物或出土物上述釉面特征都应该共有，实质上弘治黄釉只能是出土物，不会有有序流传至今(包括首博的黄釉大碗)，只是出土的时间不同，还有出土方式不一样(明出，民间暗出)而已。
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