图一图二均为署名赵望云的作品，属于赵望云六十岁左右时期所作，早年的作品均在深圳塞外写生，这两幅反映的是西北农村的田间劳动的情景，是他晚年回到西北时期的作品。两幅画的笔墨、风格、构图、人物、黄土高坡、劳动场景，都比较接近，通过比对，以及对赵望云这个时期的作品的通读，慢慢地图一图二的真伪面目就浮出了水面。首先拿图二来论证。图二突出的问题一：土坡呈现出过多的横直线，说明了画家在笔法上显得单调而重复，导致了过多的雷同，这在艺术的把握和塑造上都显得稍欠火候。问题二：画面底端的一片树林，树干处理的没有经过艺术的梳理而显得凌乱，大的问题还在于把树干化成了平面，而没有立体感，缺乏了古法用笔，而让树干变成了软绵绵的，其它问题就不一一细说。
反观图一，山坡在整个画面的空间中，是有凹凸感的，有起伏的，是有高低错落的，是有透视关系的，是有远近的，笔墨更是有虚实的，而且笔法是灵活多变的，符合现场写生所观察到的真实的画面。尤其精彩的是画面左下角山坡上的几棵杨树的形态高低错落，参差有致，笔法处理，疏密浓淡，西北杨树的形象十分生动，让整幅的作品增色不少。还有整幅画有藏有露，特别出彩的是画面近天边上的几座农家小屋，错落掩映得十分有内涵，画风耐人寻味。忠实于西北农村的情感赋予了赵望云独特的艺术感受和品位，其高度是其他仿作者难以僭越的。
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2018年赵望云字画 专场拍卖
中国美术馆馆长吴为山感慨道：回望云峰，仰之弥高！赵望云先生不仅是二十世纪上半叶到民间去、表现民生疾苦的艺术大众化思潮的先驱，也是“长安画派”卓然崛起的奠基者和创始人。其一生以“为人生而艺术”为宗旨，以表现时代精神为追求，自始至终与时代同呼吸、与人民共命运。2016年，在赵望云先生百年诞辰之际，他的八个子女已向中国美术馆捐赠了351幅作品。这次带着其中的110幅作品亮相中华艺术宫，再一次践行了赵望云先生所信守的“为大众而艺术”的理念，使这些国家艺术宝库的重要组成部分为人民所享。
赵望云字画图片，赵望云除了对现代山水、人物画方面取得成就之外，对于家畜动物的描绘也有新的创造。特别是他画的毛驴、造型准确。笔简墨润、形象生动、活泼可爱，所以解放前人们送给他一个雅号－－“赵望驴”。当今画驴名家黄胄，就是在他的影响下而有所发展的。赵望云曾在西安美术学院任教，他对培养艺术人材，倾注了不少心血，当今国坛名家如黄胄、方济众、侯声凯、徐庶之、赵振川等人，都是他的入室弟子，如今仍活跃在陕西及全国画坛的崔振宽、王宝生、王西京、王子武等长安画派代表人物均是他的学生。赵望云在中国现代美术中的地位十分重要，郭沫若早在40年代初就写诗评价到：“从兹画史中，长留束鹿赵。”赵望云先生是我国现代杰出的艺术大家、20世纪中国画坛大众化艺术思潮的先驱、“长安画派”的奠基人和创始人。此拍品是画家早年作品，洛神神情婉转，衣带飘扬，飘举的衣带衬托出其正乘云徐徐行于浩淼的水波之上，给人一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新。
市场近几年赵望云字画拍卖成交记录：
赵望云山水（四帧）镜片册----成交价:RMB135.52万----成交日期:2011年1月8日
赵望云1941年作蜀山松----成交价:RMB172.50万----成交日期:2016年1月10日
赵望云祁连放牧图镜心----成交价:RMB96.32万----成交日期:2010年9月25日
赵望云祁连山印象镜心----成交价:RMB99.00万----成交日期:2008年5月25日
赵望云1945年作蜀镇风----成交价:RMB345.00万----成交日期:2011年12月2日
赵望云壬子(1972年)----成交价:RMB61.60万----成交日期:2009年5月29日
赵望云写生（四帧）立轴----成交价:RMB69.00万----成交日期:2011年12月13日
赵望云1944年作竹堤行----成交价:RMB64.96万----成交日期:2010年5月18日
赵望云写生四帧----成交价:RMB63.80万----成交日期:2007年12月18日
赵望云江潮湖浪万重山镜心----成交价:RMB88.00万----成交日期:2008年11月1日
赵望云1927年作洛神镜----成交价:RMB299.00万----成交日期:2017年12月17日
赵望云重林耸翠立轴----成交价:RMB352.80万----成交日期:2010年1月16日
赵望云山村人家镜心----成交价:RMB201.60万----成交日期:2011年9月25日
赵望云字画拍卖近期价格
赵望云对当代中国绘画的探索，其战略意义并不是体现在笔墨技巧中，也不像人们所说的是一种题材的转换，我认为，赵望云更多的是利用表现平民生活的这种世俗化的题材，去进一步探索和展示中国传统文化的精神境界。他对这种精神境界的深悟与挖掘，拓展了中国画在当代的审美空间与内涵，并且用一个近乎全新的视角去表现画家的生活感受。这无疑是中国画发展在战略高度上出现的一个重要拐点。中国画发展战略的这一新拐点的形成，不是因为别人，而正是因为赵望云。这是美术史告诉我们的。
赵望云字画出手，赵望云平生致力于中国画创作，面向生活，画风质朴浑厚，骨高气雄。以人物、山水著称。作品的创作内容十分广泛：农民、工人、各少数民族的劳动生活、农村的田园风光、塞外的辽阔草原、终年积雪的祁连山、风沙弥漫的弋壁滩、三门峡水利工程、宝成铁路建设工地、南海之滨、西北高原……凡是他足迹所到之处，都保留有他反映祖国风貌的佳作。他所表现的题材，前人很少表现过，因而也无成法可循。这使他在写生实践中下了很大的功力。根据内容和形式的需要，对国画传统的笔墨表现方法进行了各种探索和创新。他的早期作品，很重视捕捉人物的神态感情，所绘形象生动，韵味无穷。从40年代中期以后，他的笔墨趋于成熟，不论随意挥洒，还是精求工致，都能形神兼备。50年代以后的作品，笔墨技巧已达到驾轻就熟的程度，线条刚柔相济，墨色溶化滋润。
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