明太祖朱元璋削平群雄,驱逐元朝残余势力出长城以北,一统天下。明朝第五位天子,宣宗朱瞻基(1398到1435),为明仁宗朱高炽宗子,自幼就受祖父朱棣与父亲的喜欢与欣赏。永乐九年(1411)被祖父朱棣立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古,洪熙元年(1425)即位。明朝经永乐、洪熙、宣德三代,近半个世纪的励精图治,开创了三十三年(1403到1435)的繁盛时势,史称“永宣盛世”,自此明王朝的统治进入壮盛,特殊是宣德年间,国力到达巅峰。由于这一时期长治久安的太平盛世,文化气韵的一直积累与酝酿,至宣德时期,器物用料极为考究,造型正经典雅,为后世所不能及,成为艺术巅峰。
此器另一特色,即为金镶珠宝的装饰技法,在本罐的盖、肩部、胫部均有莲瓣纹上镶嵌红、蓝宝石的装饰,与金色罐体相衬,更显其华美华贵。金镶珠宝玉石的工艺古已有之,但早期多以彩色料石镶嵌,真正的宝石较少,至明永宣时期,郑和七下西洋,从外洋带来了大量宝石,在客观上促进的明代金镶宝石工艺的生长,此罐可为此种工艺的典型之作。与本品接纳相同工艺,且在盖钮等细节处置赏罚方面都较为相近者,可参考大英博物馆《大明五十年》举行的展览中美国费城艺术馆馆藏明宣德金镶宝执壶,以及2008年在香港艺术品市场中以1.16亿元缔造纪录的明宣德金胎錾赶珠云龙纹嵌宝石三足盖炉。
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清代金器买家拍卖在哪里
青玉柄金匙匙两头金制,柄中段套接青玉圆柄。如意云头形金柄端外貌双钩开光内錾刻"囍"字。金、玉的使用向来是职位和财富的象征。在中国历史上,美玉的使用较黄金要早许多,两者在很长一段时间内并行生长。皇家用具,极尽奢华之能事,金、玉不仅用于衣饰或陈设,也用于饮食用具,展示了金玉满堂的功名利禄。清代帝王大婚或是万寿庆典,通常专门制作成套细腻的服装、饰品、器用,并划分装饰标志性的"喜"、"囍"或"寿"字。此器錾有"囍",是清代天子与皇后的婚庆用品。
清代金器出手,金银器在清代宫廷生涯中很是主要,其应用涵盖了祭祀、礼仪、起居等等各个方面。清乾隆宫廷时期金银器线条流通、造型优美,与以往的金银器相比,乾隆时代的金银器器形趋于大型化。由于国力强盛,在详细制作工艺方面往往体现出不惜工不惜料的特色。特殊是炸珠工艺,我国古代也称为金粟。是把黄金制成极小的金珠,再通过焊接排列称为图案的工艺。我国早的炸珠制品是出土于内蒙古杭锦旗阿鲁柴登战国匈奴墓地的匈奴王鹰首金冠。由于这种工艺异常繁复,导致唐代以后接纳炸珠工艺的金器逐渐希罕。到清代乾隆时期,炸珠艺术品才又一次逐渐多样化、创意富厚、技巧高明,堪称中国金银器历史上的岑岭时代。
近几年清代金器同类藏品拍卖记录:
唐代金器酒具(一套)---估价1200.00到1200.00万---拍卖日期:2018年4月28日
辽代金器(一套五件)---估价1600.00到1600.00万---拍卖日期:2012年6月3日
唐金器(六件套)---估价280.00到280.00万---拍卖日期:2013年10月27日
唐金器(一组八件)---估价3200.00到3200.00万---拍卖日期:2014年11月30日
唐金器(六件套)---估价280.00到280.00万---拍卖日期:2013年10月27日
唐代金器人物骆驼(一套)---估价200.00到200.00万---拍卖日期:2014年6月8日
唐代金器杯(一对)---估价120.00到120.00万---拍卖日期:2014年6月8日
唐金器执壶---估价475.00到475.00万---拍卖日期:2014年11月30日
唐代金器碗(一对)---估价160.00到160.00万---拍卖日期:2014年6月8日
唐满工凤纹金器(一套)---估价900.00到1500.00万---拍卖日期:2014年11月30日
清代金器能不能参加大型拍卖
金器在历史文物中占有主要位置是中国传统文化艺术的主要载体。金是珍贵金属,硬度适中,具有延展性,易锤打成形,又有亮丽的自然色泽,是制作工艺品的优异质料。自从人类发现、熟悉之后,就将其加工成为种种金制品。从出土的金器可知,我国早在三千多年前的商代就已经有了金器,历史各代王朝,金器的制作和使用久盛不衰。金银器在历史文物中占有主要位置,是中国传统文化艺术的主要载体。故宫博物院珍藏的大量金银器中,以清代天子和后妃御用的金银器为富厚其中有礼乐器、生涯用具和种种陈设器,也有宗教文物中的佛像、龛塔、供器、法器等。这些器物的工艺制作接纳了铸造、锤鍱、錾刻、累丝等多种手艺,尚有许多金银器镶嵌着珍贵的宝石、美玉、翡翠、碧玺等。这些金银器大多造型别致,纹饰细腻,极富宫廷特色,具有极高的历史价值和艺术价值。
清代金器图片,当地的报纸称,提供这件藏品的是当地一名年迈的女士,她丈夫的父亲曾经作为军医于1900年到中国加入了八国联军镇压义和团的战争,在返回德国时带回了几件艺术品。近日,她在搬迁摒挡物品时发现了它们,并将其交给拍卖行代为拍卖。这尊佛像吸引了来自英国、意大利以及中国的藏家,后,一名中国买家通过委托署理电话竞拍的方式,以23万欧元的价格将其收入囊中。据悉,此次拍卖的佛像高约33厘米,通体鎏金,为绿度母坐像,铸造年月应为19世纪即清代中后期。
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这一系列出手,在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析,对于收藏家而言,艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此,面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇,大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到,在不确定的未来出现时,价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人,同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份,终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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