成化瓷器胎质细润晶莹，色调柔和清静，绘画雅致恬淡，以其轻盈秀雅的威风凛凛威风凛凛独步一时，向来为众人称道与仿慕，然而传世器无多，品相完善者更少，这注定了其市场流通的数目之少。成化历经正统、景泰、天顺的动荡后，社会稳固，经济日趋繁荣，官窑恢复生产，天子对景德镇瓷器制造相当执著，自身又具有相当深挚的艺术修养，鉴赏水准颇高，成化青花与斗彩独树一帜。
本报记者向举牌的该年轻玉人询问，她操着重庆口音体现，自己系接受委托举牌，至于委托买方，不利便透露。此前的重庆本土拍卖会的艺术品天价纪录，照旧10年前缔造的。2008年7月13日，北京东方宏润和重庆三峡艺术品拍卖会在渝北汇景台东宫举行，买家也是以电话委托，以2500万元拍走两个清代乾隆珐琅瓷小碗。
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叶佩兰能一定的，是鸡缸杯无疑受成化帝小我私人影响很深。“故宫除了鸡缸杯，尚有一批瓷器，都能看出成化帝的审美威风凛凛威风凛凛。”这批瓷器，就是台甫鼎鼎的成化“斗彩”，用叶佩兰的话说，这称得上是其时大明王朝制瓷业的“高科技”。明太祖朱元璋开国后，洪武二年（1369年），就在景德镇建设了一个御窑厂。以后，每个时期瓷器的制作都与当朝天子的喜欢息息相关。好比，永乐帝喜欢洁素的白瓷，“甜白瓷”就泛起在他的治下；嘉靖帝好玄门，其时的官窑瓷器里就多八卦、八仙一类的图案；宣德帝时期，泛起了一种新的“斗彩”。“所谓斗彩，就是釉下青花和釉上彩相团结。但在宣德时期，这个手艺还只是起源实验，仅在一些器物的局部使用。真正发扬光大，臻于，则是在成化时期。”叶佩兰说。
明斗彩人物小碗拍卖，成化帝在明代天子中，不算是雄才简陋的，登位之初倒是选贤任能，宽免钱粮，似乎想有一番作为，但厥后设立西厂、专宠万妃等，完全没有继续太祖朱元璋、永乐帝朱棣的那种豪爽气概。在瓷器上的体现更显着，他喜欢的器物，一改前朝浑朴的威风凛凛威风凛凛，以小器物为主，从式样、图案到规模，都以隽美、柔和为主。珍藏界总说“成化无大器”，在故宫珍藏中也是云云，和鸡缸杯一批的成化斗彩瓷器，如高士杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯，都是很适合放在手心赏玩的小件，显然这位天子更关注心田的意见意义。
近几年明斗彩人物小碗同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：明早期青花牡丹花卉纹梅瓶
估价880.00到880.00万---成交价:HKD1012.00万---成交日期:2016年6月12日
藏品名称：明洪武釉里红莲口鱼藻大盘
估价380.00到500.00万---成交价:RMB770.00万---成交日期:2006年5月12日
藏品名称：明万历五彩「花果锦鸟」图瓜棱提樑盖壶
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD1656.00万---成交日期:2007年4月8日
藏品名称：明正德斗彩云龙戏珠纹高足碗
估价200.00到300.00万---成交价:HKD456.75万---成交日期:2008年5月27日
藏品名称：明洪武釉里红缠枝牡丹莲纹碗
估价90.00到180.00万---成交价:HKD542.00万---成交日期:2012年5月27日
藏品名称：明洪武釉里红缠枝花卉执壶
估价400.00到600.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2013年6月2日
藏品名称：青花釉里红鱼藻纹抱月瓶（一对）
估价1200.00到1200.00万---成交价:HKD2750.00万---成交日期:2017年11月8日
藏品名称：明洪武釉里红松竹梅瓜棱玉壶春瓶
估价380.00到500.00万---成交价:RMB510.35万---成交日期:2014年12月29日
藏品名称：明成化斗彩凤纹撇口瓶
估价580.00到580.00万---成交价:RMB580.00万---成交日期:2009年12月6日
藏品名称：明明万历青花五彩婴戏纹大缸
估价500.00到700.00万---成交价:RMB1900.00万---成交日期:2016年12月31日
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鉴定陈诉名称：斗彩凤凰瑞兽花纹扁壶年月：明晚期品相：完善价值：珍藏价值极高
成化斗彩胎质皎洁细腻，薄轻透体，小杯胎体之薄几同蝉翼，可映见手指；成化斗彩在彩色运用上无邪自若，凭证器物及纹饰威风凛凛威风凛凛，或者选用一两种，或者选用三四种，或者选用五六种。用三四种彩绘的较多，用一两种或五六种彩绘的少少。
明斗彩人物小碗特征，明成化御窑斗彩莲池鸳鸯纹墩式碗为日本家族珍藏之物，是成窑早期摹古宣窑斗彩佳器。与其相同画片的成化斗彩莲池鸳鸯纹的碗类，尚见于两岸故宫珍藏(台北故宫三例、北京故宫一例，皆无款)，但所见均是撇口造型，而不见墩式，故就现在而言此成化御窑斗彩莲池鸳鸯墩式碗堪称孤品。成化朝墩式碗造型承袭永宣，见珠山御窑遗址所出有二，划分是成化斗彩折枝瑞果墩式碗及成化青花海马墩式碗，但尚未见斗彩莲池鸳鸯者。可以说，明成化御窑斗彩满池娇墩式碗当属国内拍卖逾20年之久首次泛起的成窑斗彩珍品。
凡官窑器，除了征集其时的制瓷工艺师外，其器物上的纹饰，特殊是到了清康雍乾三代，都是宫廷一流画师绘制。清宫档案纪录中就不下二三十人，如：戴临、戴正、唐岱、贺金昆、邹文玉、冷枚、郎世宁、焦秉贞等等，这些画家纵然留在纸上或绢本上的画现在都是价值连城，况且留在难以独霸而又不易变质的瓷胎上。作为中国字画载体的绢和纸都不易生涯，受天气和珍藏条件的影响，即便全心生涯，过了千年，绢面或纸面免不了发脆、发黑，影响了整个画面的浏览效果。唯有留在瓷面上的画，只要不去人为地擦抹，釉面包浆会日益滋润肥厚，色彩尤为鲜艳。加之，瓷器不怕冷，不怕热，不怕潮，不会霉，只要不加碰撞，将随着岁月的流逝，显得越发光泽诱人。故有“旧器如新才是宝”之说。我将官窑佳器比喻成“立体的画，无声的诗”也是鉴于这一点。将它摆在任何地方，都是一副立体的画，加之釉面上的精彩之作，又成了画中之画。若是多份雅兴，还能在瓶、觚、尊等陈设器上插束时令花卉，更会相得益彰，颇与文人雅趣相谐。真正的大藏家都是内在很深的文人雅士，他们能从历代官窑中找到一份可寄托的情怀，珍爱之情自然而生，在拍卖场上见到难堪一见的孤品，竞相争取也在情理中了。
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