在中国陶瓷史上，铜绿釉应用相当早，汉代已经泛起以铜作着色剂烧制铅绿釉的先例，唐代更是普遍应用到唐三彩的制作中。宋金时期泛起磁州窑黑彩绿釉制品，批注工匠已经能够将其与黑彩协调搭配，熟练使用。明永乐朝御厂制瓷手艺显著提高，低温绿釉逐渐向多样化生长。凭证烧制时瓷胎外貌有无玻璃釉的情形，可以把其时的绿釉器物简朴分为素胎绿釉与釉上绿彩两大类。
绿釉以氧化铜为着色剂，铅化合物作为助熔剂的低温釉。汉代低温铅绿釉陶的釉料中就含有2.6％的氧化铜。宋、金除烧制低温绿釉陶器外，还烧制绿釉瓷器，如磁州窑、吉州窑、定窑等，定窑所烧制的绿釉瓷器又称为“绿定”。元、明绿釉器有孔雀绿釉，明还烧造瓜皮绿釉器。清康、雍、乾时期绿釉器的烧制到达壮盛，色调富厚，有郎窑绿、瓜皮绿、西湖水、孔雀绿釉等。今先容镇江博物馆珍藏的一组绿釉瓷器，以飨读者。
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低温铜绿釉作为明清彩瓷制作中的主要彩釉之一，不仅适合素胎釉，更适合釉上彩，以是在素三彩、五彩、斗彩中被普遍应用。纵然在厥后的粉彩瓷制作中，它作为釉上绿彩也是必不行少的釉彩，让人深感其无处不在。然而，低温铜绿釉也有其自身不足，即制作素胎器物时，由于其与胎面团结处两者膨胀系数很难吻合，容易形成细小开片，并影响接触面的附着力，时间久了或者受到侵蚀后容易剥落。特殊是明初阶段，这一征象尤其突出。即便云云，低温铜绿釉仍不失为一种经济、简朴的传统釉彩。
大明成化年绿釉盘真虚分辨，烧制细腻的成化彩瓷到了万中历年间获得了很高的评价，甚至凌驾了宣德朝瓷器。明朝王士性《广志绎》中华写道“浮梁景德镇，雄村十里，皆火西岳发焰，故其下当有陶埴应之。本朝以宣、成二窑尾仕。宣窑以青花胜，成窑以五彩胜。宣窑之青，真苏勃泥青也，成窑时皆用尽，故宣不及成。然二窑皆其时殿中画院人遣画也。世庙经醮坛中物盏，亦为世珍，近则多造滥恶之物等”。明《帝京景物略》载：至万历时“成杯一双，值钱十万”清唐秉钧《文房肆考》中也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，其时已珍贵云云。五彩齐箸小碟、香盒，各制小罐，皆精妙可人。”清王棠著的《知新录》提及：“《蓉槎物博蠡说》云：‘官器所传，柴、禹、官、哥、定。可勿论矣，在胜朝则有永、宣、成华中、弘、正、嘉、隆、万官窑，其品之高下，首成窑，次宣，次永，次嘉，其正中博、弘、隆、万间亦有佳者。’”的纪录。
近几年大明成化年绿釉盘同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：明宣德张浦生紫金釉暗花云龙纹碗
估价280.00到320.00万---成交价:RMB396.00万---成交日期:2005年6月5日
藏品名称：明早期龙泉窑菱花口折沿盘
估价180.00到280.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2015年10月25日
藏品名称：明永乐处州龙泉官窑青釉梅瓶
估价150.00到200.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2018年6月20日
藏品名称：明宣德宝石红豆
估价80.00到120.00万---成交价:HKD418.00万---成交日期:2011年12月31日
藏品名称：晚明德化白釉观音立像
估价350.00到450.00万---成交价:HKD426.00万---成交日期:2016年11月30日
藏品名称：明哥窑弦纹八方贯耳壶
估价150.00到250.00万---成交价:RMB218.50万---成交日期:2015年6月7日
藏品名称：明永乐甜白釉双系小罐
估价120.00到180.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2017年12月19日
藏品名称：14世纪龙泉青釉划花卉纹玉壶春瓶
估价80.00到120.00万---成交价:HKD220.00万---成交日期:2014年10月8日
藏品名称：明成化宝石蓝釉盘
估价380.00到380.00万---成交价:HKD437.00万---成交日期:2016年10月25日
藏品名称：明弘治黄釉盘
估价100.00到150.00万---成交价:HKD232.00万---成交日期:2013年4月8日
大明成化年绿釉盘拍卖中的热门
雍正御厂还制作了一种绘画威风凛凛威风凛凛类似宣德孔雀蓝制品的黑彩绿釉器。该类器物的制作工艺是在烧制好的素胎上使用黑彩绘画，然后笼罩绿釉，入窑二次低温烧制。雍正御厂陶瓷绘画威风凛凛威风凛凛严谨，把黑彩与绿釉完善团结在一起，给人新颖、明快、别致的感受，成为清代彩瓷中又一亮点。该种制作方式在康熙素三彩与五彩器物中都曾经局部泛起过，只是其时没有把它作为一个单独的釉色品种来生长使用。
大明成化年绿釉盘多少钱，素胎绿釉器是在烧制好的素胎外貌直接施低温绿釉，然后入窑二次烧成。凭证制作特点，可以分为单色釉制品与素三彩制品。通常，御厂在烧制好的素胎外貌单独施用低温绿釉制作成单色釉制品，为了增添艺术效果，还会在素胎外貌描绘、堆塑种种图案纹饰。明初烧制的单色绿釉制品很少见，传世品仅见台北故宫所藏宣德绿釉碗。
成化瓷器既保持了明代初期瓷器的基本造型特点，即：口外撇，腹鼓而丰满，给人以古拙稳重之感，物同时又有自身的特色，大多为杯、盘、碗、碟、瓶、盖罐等一次性烧成的形制小巧的一样平常生涯用品，很少有如永乐、宣德年间常见的各部件划分烧制拼接在一起的大型琢器。器形较小中、形制精练是成化瓷器的突出特征，也有人以为这是其美中不足的一个方面。传世品多中在一尺巨细以内，文献上载物：“成化无大器”、“少见宣德那样大器”。威风凛凛威风凛凛上也一改宣德时的雄健豪爽，大多数器型正经秀丽、玲珑奇巧，轻盈雅致，细腻纤细，圆润娇美。典型器物主要有斗彩鸡缸杯、斗彩高仕杯、斗彩婴戏杯、斗彩菊纹杯、青花海水龙纹碗、物中青花婴戏碗、青花梵文杯、青花山石花卉纹盖罐、“天”字罐、葡萄杯、高足华中杯等。虽然也有一些特殊器物，成化时期也有少量大型器皿，如故宫(微博)博物院藏的青花麒麟纹盘(高6.5中厘米，口径34.5厘米，足径华博22.2厘米)，苏州文物市肆藏的青花人物纹大碗(高9.2华中厘米，口径22厘米)。尚有少数有别于成化时期瓷器简朴特点而略显重大的器物，如青花折枝花纹瓜棱瓶、青花缠枝灵芝双耳三足炉等，是成化时期少见的琢器。前者继续了明朝前期的器型，但比明朝前期越发秀气、足变矮，后者形制仿古代华物青铜器中的鼎，三个马蹄足鼎立，双扁耳起自口外边缘向上，呈中弧形相对，形似牛角。器型上，成化时期仿前朝的，如仿哥釉八方高足杯，体积显着镌汰，杯形变小，已经在前人华中基础上形成了自己的民俗。
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