《培培》这幅作品在扎实的传统造型基础上对其举行平面化和精练化，增添了一种画面形式感，越发注重工具轮廓的简化处置赏罚和外边缘线的节奏转变，以精练的弧形与直线造型相团结，如衣领方形的结构处置赏罚，头发的整体的梭形处置赏罚等；细长弧形的眉毛、杏仁形的眼、拉长人物脖子等也显示出线的节奏转变。整幅作品精练完整、气韵意会，又结构严谨、松懈有度，体现出作者对肖像画处置赏罚中的现代性感悟。这种现代性的探索，一方面与其一直所坚持的古典主义蹊径亲近相关，由于艺术的表达建设在扎实的语言功底之上，古典主义的实践蹊径为其新的探索起到了积淀的作用。从靳尚谊的小我私人表述中，我们可以看到其对绘画现代性的明确。他曾说：“现代主义与传统绘画是一脉相承的，由于现代主义脱胎于古典主义。”另一方面，这种探索与其对中西文化的差异较量的艺术视野有关。相对与西方所追求的空间纵深感，这幅作品的平面化更具有中国特色，是在似与不似之间增强了画面的形式感，变形后的精练的形象已经逾越了现实中的客观工具，成为画家心中完善的艺术形象。
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1983年他担任中央美术学院副院长，1987年任中央美术学院院长。1996年起兼任中国文学艺术界团结会副主席，1998年起兼任中国美术家协会主席；第五任、第六任中国美术家协会主席。现任国务院学位委员会艺术组评审委员、国家教育部艺术教育委员会副主任、中央美院博士生导师、教授、中国美术家协会信用主席、中国文联副主席、天下政协常委。鉴于在艺术创作及教学方面的突出孝顺，国务院授予其专家称谓，享受政府特殊津贴。曾主持过中央美院画室及油画学习班的教学事情，其艺术实践和主张，在80年月中期以来影响了我国一大批油画家向古典主义吸收营养的热潮。
靳尚谊油画特征，现在，年逾80岁的靳尚谊写生的须要性有了越发深入的思索。“作为来自西方的艺术，油画与中国画的差异之处在于它是一个写实的画种，油画的主要目的是描绘真实。真实原则不仅是油画，也可以说是险些所有西方艺术门类的原则，好比话剧是真实的，影戏是真实的。油画是写实的画种，这种性子决议了它一定用写生的手段。因此，写生是油画语言训练的主要要领，脱离写生，就不行能真正掌握油画的特性，换言之，也就无法真正踏进油画的大门。”
近几年靳尚谊油画同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：靳尚谊1990年作绿荫下的窑洞
估价50.00到60.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2008年5月29日
藏品名称：靳尚谊1977年作女青年肖像
估价250.00到350.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2013年11月16日
藏品名称：靳尚谊1974年作肖像
估价200.00到280.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2013年6月17日
藏品名称：靳尚谊当代陕北女孩
估价120.00到180.00万---成交价:RMB198.00万---成交日期:2009年8月30日
藏品名称：靳尚谊1983年作塔吉克新娘
估价1600.00到2000.00万---成交价:RMB8510.00万---成交日期:2013年11月16日
藏品名称：靳尚谊1966年作毛泽东全身像
估价1800.00到2600.00万---成交价:RMB2016.00万---成交日期:2009年6月25日
藏品名称：靳尚谊1976年作曾念
估价180.00到280.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2013年12月30日
藏品名称：靳尚谊少女
估价150.00到180.00万---成交价:RMB179.20万---成交日期:2007年11月6日
藏品名称：靳尚谊1979年作小崔
估价80.00到150.00万---成交价:RMB89.60万---成交日期:2008年6月9日
藏品名称：靳尚谊傅植桂1954年作把根无缝钢管献...
估价55.00到65.00万---成交价:RMB109.76万---成交日期:2009年11月10日
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2018年06月19日晚，中国嘉德2018春拍“今世艺术夜场”在嘉德艺术中央举槌，本场共31件精品上拍。其中，靳尚谊《画僧髡残》以1900万元起拍，2500万元落槌，加佣金终2875万元成交。（拍前估价：RMB2500万到3500万）作为中国第三代画家的主要代表，靳尚谊在一直塑造艺术形象的同时为作品注入新的时代特征，以现代人的艺术视角和蕴藉静穆的审美情趣生长了徐悲鸿、吴作人等大师推演的写实主义传统，并以自成一体的画风、厚重的文化积累和精神风度开启中国“新古典主义”绘画的先河，在20世纪后半叶这一社会厘革为迅速的时代，对“人的主题”时代命题做出奇异回覆。
靳尚谊油画价值，这种具有现代意义的探索，一方面与他一直所坚持的古典主义蹊径亲近相关，由于艺术的表达建设在扎实的语言功底之上，古典主义的实践蹊径为他新的探索起到了积淀的作用。从靳尚谊的小我私人表述中，我们可以看到其对绘画现代性的明确。他曾说：“现代主义与传统绘画是一脉相承的，由于现代主义脱胎于古典主义”。另一方面，这种探索与他对中西文化差异相较量的艺术视野有关。相对与西方所追求的空间纵深感，这幅作品的平面化更具有中国特色，是在似与不似之间增强了画面的形式感，变形后的精练的形象已经逾越了现实中的客观工具，成为画家心中完善的艺术形象。
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