自董其昌提出“南北宗论”后,笔墨作为独立的审美对象而脱离出来,传统师法自然造化的创作方法遭到挑战,主流画苑画家多于古人古法中而不自得,在整个清代的绘画史上笼罩着“师古人已是上乘”的状态。在这样的大环境背景下,邹一桂用具体的实践践行了格物致知的传统花卉创作精神,仅就这一点其在花卉画坛已有一席之位,对后世的花卉画创作也是有力的警醒。此牡丹图左下角有近代大收藏家张伯驹先生的两方收藏印章:一为葫芦形京兆朱文印(关于此印章,系张伯驹先生于姑苏与夫人潘素新婚之时赠与夫人的新婚之礼物,取典京兆尹张敞为妻画眉,寄予夫妻恩爱白首),一为张伯驹珍藏印。
此外,《炀帝夜游图》在今年由辽宁省博物馆、山东省博物馆、保利艺术博物馆联合举办的“宋元明清——中国古代书画大展(四)”中亮相,其旧函原装原裱,亦令人称本幅《菊石图》是乾隆十一年七夕邹一桂应和乾隆御制诗所作。七夕前后,乾隆作《西蜀》诗,云:“西蜀未吟传杜甫,东篱兀对想陶潜。凄清自领闲风露,不作争时与附炎。”并将此诗题于画中。尽管乾隆御题画作多见,但或为完全拟意之作,或无和诗,能如此幅精彩的,似只得数见。乾隆之后,嘉庆对父亲这次别开生面的画上问答似乎非常赞赏,故在修《石渠宝笈三编》时,将《菊石图》延入其中。而乾隆所作诗,则分别收入《高宗御制诗文全集》和《高宗御制诗文欣赏》。
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据史料记载,乾隆曾多次出巡,乾隆二十一年,时任山东巡抚的爱必达为讨乾隆欢心,在当时的德州城南修建了“恩泉行宫”。此诗便为乾隆次驻跸新建的行宫所提。其后乾隆又有一段话:“去岁巡抚爱必达于德州建行宫,以备南巡,入东首程宿顿。将讫工乃入奏,因成事不说,姑仍之,然朕所不取也。”可见乾隆早期时对劳民伤财之事亦很反感,盼望国泰民安。
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邹一桂仿王蒙山水立轴----成交价:RMB78.10万----成交日期:2001年12月9日
邹一桂牡丹二十四品之“瑞----成交价:RMB92.00万----成交日期:2017年12月8日
邹一桂仿宋元集粹册册页(----成交价:RMB55.00万----成交日期:2005年11月4日
邹一桂十二景图册册页(十----成交价:RMB50.40万----成交日期:2010年7月18日
邹一桂仿燕文贵溪山行旅图----成交价:RMB71.50万----成交日期:2004年11月14日
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邹一桂菊镜心----成交价:RMB1019.20万----成交日期:2009年6月26日
邹一桂仿燕文贵溪山行旅图----成交价:RMB61.60万----成交日期:2010年12月5日
唐岱邹一桂董邦达钱维城山----成交价:RMB460.00万----成交日期:2017年12月17日
邹一桂辛卯1771年作梅----成交价:RMB253.00万----成交日期:2004年6月24日
邹一桂滇南写生册页(二十----成交价:RMB97.75万----成交日期:2016年6月5日
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其中,据《中国历代画目大典》所载,认为《炀帝夜游图》是元代画家任仁发所绘。目前学术界对此尚未有定论。据史料,任仁发为元代杰出者,其人虽究心水利,学擅专门,却亦工书法,长绘画。后世认为“其工力足与赵孟頫相敌”。“用笔逼龙眠”、“法备而神完”,在当时享有盛誉。
邹一桂字画图片大全,用笔有人偏刚,有人偏柔。古人认为应“刚而不脆,柔而不弱”。同时又应“刚柔相济”清人王原祁的用笔,集古人之大成,极其讲究,并对此有深入的研究和体会,他认为作品中应有“于清刚浩气中具有一种流丽斐亹之致”。并进一步说:“用笔则刚健中含婀娜”。“扛鼎力中有妩媚”,王原祁的用笔可以说是刚柔相济,黄宾虹以清人的话评价王原祁的画:“熟而不甜,生而不涩,淡而弥厚,实而弥清,书卷之味盎然楮墨外”。这些都产生于他的用笔。同时古人追求的柔是经过千锤百炼而达到的,“所谓百炼刚化作绕指柔,其积功累力而至者,安能一旦而得之耶?”(清.沈宗骞)这样的柔就不是简单的柔,不是一日之功,是柔里有刚,刚中有柔,同时又不见一点痕迹,这样才能达到比较高的境界。
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