恽南田别具特色的“恽派没骨花卉”打开了绘画市场,得到了高统治者的欣赏和承认,高踞于清初花卉画的正统地位。自此,学者层出不穷,所谓“莫不家家南田而户户正叔”。随之而来,流弊众生,正如邹一桂所提出的“今之学寿平者,不师其意,专事描摹,以至枝、干不分,苞、蒂不备,真意尽矣”。邹一桂针对这种情况,重新强调花卉画当摈弃描摹,重视写生。
“绘事之寄兴,与谈人相表里焉”。邹一桂精研花卉生理、格物致知,穷神达化的绘画思想,是北宋院画精神在清代的回响。但是,邹一桂只立足于技法角度规范当时的绘画创作,提出“画当重宋”,力图重新赋予绘画道德理论使命。清代画坛,石涛、八大及其后的扬州八怪以他们独特的个性,向人们高山仰止的宋元绘画式被敕封正统的四王、吴、恽发出挑战。
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“东风着意,先上小桃枝”,桃花的妖冶美艳在群芳之中可谓是出类拔萃,《诗经》中“桃之夭夭,灼灼其华”之句,为我们描述出春天的大地,四处盛开的桃花热烈娇艳,仿佛把整个世界都燃烧起来。若说春色三分,桃花便占尽了一分。
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市场近几年邹一桂字画拍卖成交记录:
邹一桂仿王蒙山水立轴----成交价:RMB78.10万----成交日期:2001年12月9日
邹一桂仿燕文贵溪山行旅图----成交价:RMB71.50万----成交日期:2004年11月14日
邹一桂花鸟小屏立轴(八开----成交价:HKD57.50万----成交日期:2014年4月6日
邹一桂壬寅(1722年)----成交价:RMB270.25万----成交日期:2014年5月17日
邹一桂松鹤延年立轴----成交价:RMB61.60万----成交日期:2010年6月6日
邹一桂菊石图镜心----成交价:RMB1127.00万----成交日期:2012年6月4日
邹一桂竹石梅花立轴----成交价:RMB4872.00万----成交日期:2010年12月5日
邹一桂雪艳纷芳立轴----成交价:RMB121.00万----成交日期:2005年12月18日
唐岱邹一桂董邦达钱维城山----成交价:RMB460.00万----成交日期:2017年12月17日
邹一桂仿燕文贵溪山行旅图----成交价:RMB71.50万----成交日期:2004年11月14日
邹一桂雪艳纷芳立轴----成交价:RMB121.00万----成交日期:2005年12月18日
邹一桂仿燕文贵溪山行旅图----成交价:RMB61.60万----成交日期:2010年12月5日
邹一桂壬寅(1722年)----成交价:RMB270.25万----成交日期:2014年5月17日
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晚明清初,画坛延续董其昌以来的绘画思想,以师古人代替师造化。如果说董其昌画构了一套符合文化趣味和审美理想的经典图式,四王两代人则通过精研董、巨及元四家的绘画。使董其昌确立的图式完美无缺。而后继者亦步亦趋,将绘画限制在狭小的形式空间内,使其丧失了发展的生命力。与四王同居清初画坛正统地位的恽南田,不为时习所囿,注重写生,这与他专精的画料有关。
邹一桂字画拍卖,上面提到邹一桂“画法上演绎恽格没骨写生的余绪”,作为恽格的女婿,其有全面领会恽格画法的契机。恽格承继北宋徐崇嗣的“没骨法”,注重笔墨的同时没有脱离现实生活的源头。观察花木自然的物理情态,保全天机物趣。邹一桂也继承了宋代花鸟画的精髓,不仅仅是高超的造型绘画能力,纯熟的没骨画法,更重要的是细致于花木生命质感的触摸,而传达自然生命移生动质之态。在这三株牡丹图中,仿若微风吹过,花叶微翻,窸窸窣窣响动的瞬间定格,带着生命的饱满和清新,较之恽格花鸟的兼工带写,更多地抓住了牡丹自然的情态,没有过多的主观发挥,只是传达这自然的瞬间,用一种热爱的情怀。这是传统花鸟在邹一桂身上另有特点的要地。
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