珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是精湛的。在乾隆时期出现了很多极其的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。绘画也成为珐琅彩瓷的精华所在，画工并非一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时高的艺术水平、高的工艺水准。
港佳士得春拍中，一件清乾隆·银胎画珐琅西洋人物图茶壶，估价20万至40万港元，成交价则达到了84万港元，创造了同类拍品的高价(如图)。银胎画珐琅工艺品绚丽、明快，别具一格。银胎珐琅工艺多用来制作盒、罐、瓶或是小型摆件，但也不乏大件，其还可以根据需要镶以玛瑙、松石等作装饰，在2002年陕西友谊拍卖行的秋拍中，一件清代银烧蓝镶白玉翠等杂宝如意，成交价达到了33万元，这个价格在当时无疑是令人咋舌的，其中的工艺充分展现出银胎画珐琅的制作工艺。
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珐琅彩瓷的仿制历史是清王朝灭亡以后开始的,民国仿品数量少,质量精,完全可以迷惑一大批未曾真正接触过真品的非专业工作者,现在流通领域炒作的也多是民国仿品。然而,能拥有一件民国高仿的珐琅彩瓷也属不易,毕竟数量有限。目前社会上所谓的“珐琅彩”到处都是,更有人只要一见到华丽装饰的瓷器,就联想到名贵的珐琅彩瓷,
清珐琅彩花鸟纹瓶拍卖，天津博物馆收藏的这件清代珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶是上世纪60年代收购而来，其外形为小撇口，长颈，腹部下端丰满，圈足，当年，这件瓷器为皇宫摆件。玉壶春瓶始于宋代，当时是一种装酒的实用器具，其特色在于瓶身左右由两个对称的“S形”构成，线条优美柔和，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷器，是中国瓷器造型中的一种典型器形。这款玉壶春瓶胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉，上用珐琅彩绘画。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部用珐琅彩绘芍药雉鸡图，即两只雌雄雉鸡栖身于山石上，彼此相偎，作态亲昵，周围衬以芍药花及秋季花草。这件玉壶春瓶的构图十分精美，芍药雉鸡寓意金鸡富贵，有吉祥的含义。画面空白处有墨彩题诗：“青扶承露蕊，红妥出阑枝。”引首有朱文“春和”印，句尾有白文“翠铺”、朱文“霞映”二方印。瓶底赭彩四字方款“乾隆年制”。高英爽评价：“这件作品画工精细入微，画面上有题诗，也有印章，此瓶集诗、书、画、印于一身，如果将作品展开，完全是一幅中国花鸟画。当年，此类画稿都是出自宫廷知名画家之手，而非画匠，这幅画的画稿作者为蒋廷锡，是清代的大画家，而这也决定了这件珐琅彩瓷器极高的艺术价值。”
市场近几年清珐琅彩花鸟纹瓶拍卖成交记录：
清乾隆釉里红“穿枝螭龙”----成交价:HKD4322.00万----成交日期:2010年4月8日
清雍正鬪彩鸡缸杯----成交价:HKD1210.00万----成交日期:2017年4月5日
清雍正黄地青花缠枝莲纹荸----成交价:RMB687.50万----成交日期:2006年8月27日
清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶----成交价:RMB1332.80万----成交日期:2009年5月29日
清雍正仿官釉洋彩芦雁图绶----成交价:RMB1265.00万----成交日期:2011年5月22日
雍正款珐琅彩花卉描金如意----成交价:HKD880.00万----成交日期:2018年5月24日
清嘉庆绿地粉彩花卉瓶（一----成交价:RMB793.50万----成交日期:2011年5月23日
清乾隆珊瑚红雕瓷仿漆帽架----成交价:RMB1380.00万----成交日期:2014年5月31日
清雍正黄地青花三果撇口尊----成交价:RMB946.00万----成交日期:2006年6月26日
清乾隆黄地素三彩莲托八吉----成交价:HKD767.00万----成交日期:2017年10月3日
清乾隆御制青花粉彩无量寿----成交价:RMB985.60万----成交日期:2010年11月20日
清雍正木釉墨彩山水人物笔----成交价:RMB694.40万----成交日期:2009年5月10日
清雍正青花矾红游龙戏珠纹----成交价:HKD846.00万----成交日期:2017年5月31日
清珐琅彩花鸟纹瓶值多少钱 以往成交记录是多少
高英爽还指出，珐琅彩瓷珍贵的另一个原因，在于其制作工艺十分复杂。当年在清宫中，它是在内务府下所设的“造办处”烧制完成的，其烧造工艺为清宫专属，也是一种在宫中搭窑烧制的御用瓷器。其制作工序，要先在江西景德镇御窑厂烧出上等的素瓷胎，送入宫中御选，白瓷胎运至京城后，所需图式由宫廷画师拟稿，经皇帝钦定，再由清宫如意馆的画师依样画到瓷器上，“在烧好的瓷胎上用珐琅彩进行绘画，很滑，就好像我们拿笔在玻璃上画画，难度之大可想而知。”在这件16厘米高的小瓶上，腹部用工笔花鸟技法绘制了雉鸡、盛开的芍药等形象，色彩丰富艳丽，形态栩栩如生，非技高艺精者不能胜任。绘制完成后，在清宫造办处入窑烧制成珐琅彩瓷成品。
清珐琅彩花鸟纹瓶价值，不过，就是这样凝结了工匠们心血和汗水的成品珐琅彩瓷，制作完成后呈献给皇帝，皇帝本人御览定夺后仅留下极其完美者，剩余者全部砸碎。因而，与这件瓷瓶完全相同的作品是不存在的。当年，不仅是珐琅彩瓷成品，就连被砸碎的瓷片也不能有一片外流民间。在紫禁城中，掩埋碎瓷片也曾是太监们的一项日常工作。据记载，宫内所使用的瓷器，即便破损了，也不能随便处置，必须找专门的地方掩埋。故宫博物院成立后，在院内施工时，曾挖出过大量各个年代的陶瓷碎片，证实了这一记载。
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