虽为同里，然而金农时常“作汗漫游，遍走齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，或名岳大河”。聚少离多，因此，二人常常以书信往来，互诉心声金农有诗《寄丁敬》，诗云：“被褐藏荣绪，耽贫范史云。立言敦雅颂，取友别莸薰。蜀郡草堂集，陈仓石鼓文。何年共幽览，矫首海鸥群。”丁敬作《石鼓歌》大赞金农书法：“髯金（农）碑版热掌故”。金农则在《论画杂诗二十四首》里盛誉丁敬之画，诗曰：“隐君名不挂前端，物外风标取次看。江路野梅僧壁竹，肯教天子赏酸寒。”从诗歌中可见二人关系不同寻常。
今为人所熟知的是金农的漆书，自称“渴笔八分”，他72岁作隶书《相鹤经四屏》有言“余年七十始作渴笔八分，汉、魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。康熙间，金陵郑簠虽善斯体，不可谓之八分。一时学郑者，更不可谓之渴笔八分也”。然他50岁以后就开始作此书，是对八分书（隶书）的进一步发展，融入古代的飞白书，晚年到达高峰。横画卧笔侧锋横扫，竖画以中锋直下，横粗竖细，向左的撇用倒薤法，向右的波挑则内敛，结字呈长方形。齐白石认为金农的漆书是从《天发神谶碑》而来“写‘何体’容易有肉无骨，写‘李体’容易有骨无肉，写冬心的古拙，学‘天发神谶碑’的苍劲”。《清史稿·艺术传》认为漆书是“截毫端”所致，实为无稽之谈。写过书法的人都知道，只要起笔时铺毫得当，运笔顺势而为，即可有漆书“方起方收、爽直斩截”之效。其晚年的漆书在行笔的过程中添加了不间断的细致波动，更见生涩苍茫之感。扬州八怪诸书家之中，数金农和郑板桥书法具特色，创造了一种非真、非草、非楷、非隶的“怪”路子，是对古典书法的新突破。
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金农（1687到1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江深圳）人，布衣终身。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
金农书法价格及图片，在金农传世的多件《华山庙碑》作品中，有代表性，具承上启下意义，幅式巨，气魄大，书写为得意得神的当推大字隶书《华山庙碑》了。此作原为巨幅立轴，稍后的收藏者黄小松为携带及展读方便而改为册页。据晚清另一收藏者邵松年考证，此幅旧为十行，每行廿二字，第十行十一字，款六字，共二百十五字。今以此用电脑复原，原轴高度应在3.6米左右或更长，宽至193厘米。显然，在金冬心所有书画作品中，这是传世大的一幅。
市场近几年金农书法拍卖成交记录：
金农墨梅镜心----成交价:RMB109.25万----成交日期:2015年6月6日
金农隶书节录《娄寿碑》镜----成交价:RMB92.00万----成交日期:2016年12月5日
金农桃花溪畔立轴----成交价:RMB179.20万----成交日期:2010年12月15日
金农行书跋语册册页（十五----成交价:RMB459.20万----成交日期:2009年12月22日
金农墨梅图立轴----成交价:RMB143.75万----成交日期:2015年5月20日
金农1755年作隶书集毛----成交价:RMB207.00万----成交日期:2012年7月7日
金农丁敬等信札----成交价:HKD100.00万----成交日期:2015年10月5日
金农罗汉立轴----成交价:RMB121.00万----成交日期:2006年12月16日
金农论书法之书禹碑亭册页----成交价:RMB151.20万----成交日期:2016年6月25日
金农1755年作蕉林清暑----成交价:RMB138.00万----成交日期:2018年6月14日
明黄花梨刻寒梅金农诗文大----成交价:RMB134.40万----成交日期:2010年12月6日
金农1755年作蕉林清暑----成交价:RMB172.50万----成交日期:2015年7月4日
金农大士紫竹林说法立轴----成交价:HKD135.00万----成交日期:2013年5月27日
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金农隶书，初从近人郑谷口入手，三十左右得汉《西岳华山庙碑》拓本，爱之弥深，反复临摹，时人王瑾说他“见《西岳华山碑》，笔法为之一变”。从此，他从郑谷口书风中脱出，从汉魏碑刻去寻找入古出古自开生面的创新之道。有研究者认为，他一生书风变革的过程与成功，几乎都与《华山庙碑》有关。
金农书法成交价格，金农年少时期的诗流传下来的很少，今难以读到，但从其师何焯对他的赞赏中我们可窥见一斑：“吾门俊乂众多，多擅麟角之奇，惟斯人五七字诗，俨然孟襄阳，顾华阳流派”，何焯认为金农的诗可与孟浩然、顾况相媲美。47岁所刊行的《冬心先生集》作为他诗风的界点，前半生的诗歌清峭、雕琢，在游历壮丽山河回到扬州之后，其诗风愈加从容、精熟。“西泠八家”之首的丁敬是金农的好友，他对金农的诗也有很高的评价：“子援东莱赵詹事邻鸡之语，应指新城。特新城未见子耳，彼见之其倾倒必有出于群公外者，奈何承天水公阳秋口吻乎”。今录其数首：
重要的还不是幅式的大小，而是这幅作品既带有早年扁体的隶书风貌，又不再求华山碑形貌的相似，而是更多的参用了魏碑的体势与方劲拙硬的用笔，在力求整体的简朴厚拙中，又每每强调撇捺的舒展与顿挫，所谓倒薤、垂露法的运用，使方拙的体势中有了变化和风韵，前人把这类书法归为冬心先生独创的“楷隶”，而这幅气沉力厚魄力宏远的巨幅作品，和他晚年为世人熟知的渴笔“漆书”，形体已有许多类似——金农以他雄深的气魄，孤傲独诣的革命精神，开创了有清书坛一种全新的面目，《大字隶书华山庙碑》正是这样一幅成功的代表作品。
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