福建省寿山石文化艺术研究会副会长、福建省工艺美术大师潘惊石先容，今世寿山石创作工艺、技法和题材已泛起出很是多样化的面目。潘惊石体现：“今世艺术家深挖寿山石材质自己的价值，生长出两大主流：一是传统的文玩用具，另一类是顺应今世需求创作的大件装饰摆件。寿山石创作已挣脱以前工匠式的创作，定位已不再是工艺品，上升为纯粹的艺术品创作。”据相关统计显示，现在寿山石雕武艺实力雄厚，拥有大师11人，省级大师、省名人以及中、高级工艺美术师、名艺人等300余人。这些艺术家将艺术创作和时代特征淋漓尽致地团结起来，曾经具有适用功效的寿山石，艺术价值再次得以提升。
据悉，福建东南秋季艺术品拍卖会即将于本月28日盛大开槌，并将于10月25日——27日在福建省民间艺术馆(微博)举行果真预展。届时将会泛起包罗今世工艺精品专场、乔十光漆画专场、寿山石雕精品专场、寿山石雕珍品夜场以及田黄珍品专场在内的五个专场，共计341件艺术精品。其中，寿山石雕珍品夜场是福建东南拍卖(微博)的品牌专场，历年来这一专场所展现的石雕珍品，险些完善的泛起了寿山石镌刻艺术的今世风范。而本季秋拍，主理方别出心意，以专题的形式呈献31件寿山石雕的经典佳作，如掌中逸趣把玩专题、佛性禅心佛造像专题、印纽镌刻以及薄意镌刻等主题拍品，今秋这一专场能否再创佳绩，值得珍藏喜欢者亲近关注。
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寿山石观音像拍卖价格究竟怎么样
好比，致力于薄意镌刻的艺术家林文举，自幼随其父林其俤学习薄意镌刻，以传统威风凛凛威风凛凛为主。而与其同时代的林飞，作品则泛起出浓郁的学院威风凛凛威风凛凛，他的作品将现代美术与传统工艺相融合，具有鲜明的现代感，他用现代雕塑手法和题材为寿山石注入活力，开创了寿山石雕新的领域。陈礼忠的寿山石雕则完全脱离了传统的寿山石工艺，他师从以传统文体创作为主的冯久和，摒弃唯石材论，以通俗的石材举行创作，化腐朽为神奇。中国美术馆馆长范迪安曾这样评价他的作品：“从陈礼忠的作品里，看到了作者在他所塑造的审美天下里像国画一样的浓郁韵味。”
寿山石观音像展览，与印钮镌刻同样源远流长的薄意镌刻，是绘画与镌刻融为一体的奇异艺术形式。云云次东南拍卖的寿山石雕珍品夜场中的而一对都成坑石薄意对章，作者为清末薄意各人林清卿，以木芙蓉、秋海棠为题，于方寸之间巧妙结构，勾勒文人花鸟，意境隽永，此作品收录于福建美术出书社出书的《薄意大师林清卿》一书，并录播于中央电视台《探索发现》大型电视纪录片《中国寿山石》第四集，为不行多得的传世珍品。在寿山石薄意技法的传承中，今世各人林文举的薄意作品同样引人入胜。
近几年寿山石观音像同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：寿山石石狮雕刻镇纸
估价52.21到52.21万---成交价:USD71.03万---成交日期:2017年8月26日
藏品名称：吴昌硕刻寿山石任雨华用印
估价30.00到50.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2017年11月5日
藏品名称：寿山石摆件
估价280.00到280.00万---成交价:RMB330.00万---成交日期:2018年5月31日
藏品名称：寿山石朱文印
估价86.00到172.00万---成交价:HKD94.60万---成交日期:2016年12月11日
藏品名称：潘惊石作寿山石“昆虫记”方章（十二方）
估价120.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2013年7月13日
藏品名称：齐白石为西哲太郎刻寿山石印章
估价30.00到50.00万---成交价:RMB310.50万---成交日期:2016年6月8日
藏品名称：清寿山石摆件
估价90.00到90.00万---成交价:HKD90.00万---成交日期:2017年7月5日
藏品名称：徐三庚刻寿山石印章
估价20.00到30.00万---成交价:RMB102.35万---成交日期:2017年6月20日
藏品名称：吴昌硕刻葛昌楹自用寿山石鸾凤献寿钮印章
估价80.00到120.00万---成交价:RMB121.90万---成交日期:2017年6月20日
藏品名称：1932年作齐白石刻古兽钮寿山石对章
估价120.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2018年6月14日
寿山石观音像的价格会变动吗
“若是可用于印材的话，决不镌刻圆雕。圆雕、薄意雕多几几何都由于石材有某些问题。而可以制成印章的石料，一定不能有坏和裂的部分。”他透露，有的珍藏者买到材质好、雕工差的雕件后，会思量怎样切出部分作为印章，剩余的再重新镌刻。对于印石珍藏，他强调照旧要坚持两点，一是石头的质量要好，二是雕工要好，“两者兼具才有珍藏前途。”
寿山石观音像市场行情，首先，在相石构想上，圆雕人物注重“依形就势”、“因色取巧”，考究凭证石材自己的形状与颜色举行构想与结构，尤其注重对于寿山石自然巧色的运用，考究让巧色起到一语道破、锦上添花的作用。譬如程由军所创作的这一组圆雕罗汉人物，就鲜明地展示出圆雕作品因色取巧的魅力所在。尤其是其中的芙蓉晶石醉罗汉，石材色泽红白相间，那一抹娇红尤为艳丽，古时品“醉芙蓉”之称，这枚芙蓉也不遑多让，同样令人迷醉。但红白二色相互交织，怎样举行“因色取巧”的构想显得越发具有难度。作者巧妙结构，将其镌刻为一位身披袈裟的醉酒罗汉，以红色部分镌刻罗汉的面部和露出袈裟的手背，以此来体现罗汉饮酒之后酡红的肤色与微醺的醉态，至于白色部分，作者则将其镌刻为随意披在罗汉身上的袈裟衲衣，整件作品极富情致，颇见功力。
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