今世紫砂泰斗、壶艺宗师顾景舟先生，一生推许的乃是清代制壶各人邵富翁。富翁壶有着质朴典雅的漂亮气质，其形式上的完整，功效上的适用，又体现出技巧的深刻。邵富翁：清嘉庆道光年间人，是继陈鸣远以后的一代制壶各人，其制壶以光素器见长，所作精练庄重，威风凛凛特殊，富翁壶在清代已被视若拱璧，深得藏家珍爱，有「一壶千金，几不行得」之誉。
邵富翁所传世之作皆是精品，掇只即是富翁的代表作之一，我们今天先容的即是富翁掇只之中，极为特此外一把壶，「富翁子冶掇只」此壶以手工拍身筒制作，能在随意间做到周转圆正，器型比例协调，结构严谨，凸显其武艺精湛。
而这一件或允许以填补顾老的遗憾了，子冶多在杨彭年制坯茗壶上创作字画，于富翁作品上书铭，或属孤品，此件是十分难堪的珍玩。题中小堂为道光年间字画家周丕烈，此壶应属瞿应绍请富翁制壶赠与同志周丕烈之作，由现在见其时文人雅士诗酒流连、佳茗美器相赠的韵事。顾景舟先生在在《宜兴紫砂壶艺提要》中云:经我数十年的揣摹，以为他的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完善，武艺的高明，博得一时赞美，盛誉之高，大有'前不见昔人，后不见来者'之慨。
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虽然今天看来这样的创新使紫砂大大地违反了它本该具备的古拙、淡雅之风，但在这一时间内，由于挂釉的泛起也使得龙跃紫砂上成为可能。传统的紫砂“光货”由于是紫砂原矿泥料烧制，就有了许多优弱点，好比壶外貌常会存有一些巨细差异的沙粒等。以是要想将身有鳞片的龙很好地体现在壶身上并非易事，于是今之所见清乾隆以前的紫砂壶型中，多是在壶把、壶嘴处接纳仿生做法，壶身只是用刻写诗文来增添文化含量的。至乾隆时期有了云云平滑的釉面，就使许多题材的表告竣了可能。
邵大亨紫砂壶市场行情，邵富翁的壶可不止县令惦念着，连巡抚大人都垂涎不已。据传，苏州某巡抚费全心力觅得一把富翁壶，十分珍惜。中秋之时，他搭船出城赏月，一名侍女端盘献茶，不想船身摇动，侍女不小心把富翁壶摔得破损。巡抚震怒，责令重重鞭笞侍女。正巧，邵富翁也和朋侪在近处赏月，听到这个事情，就将巡抚叫过来看壶。巡抚过来一看，只见16把精品紫砂壶摆在桌上，邵富翁力劝巡抚饶恕侍女，并许诺他可以从16把壶中任选其一。谁知，巡抚刚笑容可掬地走了，邵富翁便把余下的15把壶一切砸碎，说道：“为了我的壶，竟有人玩物丧‘命’，以后再不做壶了。”这事传开之后，邵富翁其人和他的紫砂壶越发受人追捧，一时间，邵富翁的作品被其时嗜茶者及珍藏家视为至宝，有“一壶千金，几不行得”之说。在现今，邵富翁的紫砂壶仍是极受追捧，2012年邵富翁的一把紫砂壶在深圳卖出了万万高价，他的精品之作“八卦束竹壶”更是被南京博物院珍藏。
近几年邵大亨紫砂壶同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：明晚期陈仲美制仿古紫砂牺尊
估价450.00到550.00万---成交价:RMB529.00万---成交日期:2014年12月3日
藏品名称：顾景舟近现代三足提梁壶
估价450.00到550.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2016年12月6日
藏品名称：清乾隆描金山水壶
估价350.00到400.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2011年12月5日
藏品名称：陈鸣远款紫砂壶
估价300.00到300.00万---成交价:RMB734.40万---成交日期:2015年1月19日
藏品名称：顾景舟·蔵六方壶
估价280.00到300.00万---成交价:RMB598.00万---成交日期:2015年6月26日
藏品名称：清杨彭年制曼生井栏壶
估价350.00到500.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2015年11月17日
藏品名称：清光绪王东石制徐三庚铭玉成窑「边鼓」壶
估价200.00到300.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称：汪寅仙白泥竹节提梁紫砂壶
估价200.00到200.00万---成交价:HKD462.00万---成交日期:2017年11月8日
藏品名称：何道瑛惜立壶
估价180.00到200.00万---成交价:RMB529.00万---成交日期:2013年11月28日
藏品名称：清初陈鸣远制传香壶
估价：咨询价 ---成交价:RMB3450.00万---成交日期:2016年12月22日
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清·高熙《茗壶说赠邵富翁君》：「邵富翁所长，非一式而雅，善仿古，力追昔人，有过之无不及也。其掇壶，肩项及腹，骨血亭匀，雅俗共赏，无飨者之讥，识者谓厥后居上焉。注权胥出自然，若天生者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭，以防其缺，气眼外小内锥，如喇叭形，故无窒塞不通之弊。」着实在他生涯的谁人年月，并没有让他东风自得。火光土色，十里窑场，满天下的陶器，声响铿锵。邵富翁做壶，却铁骨铮铮，不畏强权。邵富翁成名很早，但他的壶却做得不多。有关富翁壶的故事，就这样在民间口口相传开来。
邵大亨紫砂壶价格，此历程中，壶的色相会随着对紫砂泥料的每次调配有所差异，也会随着差异的窑温顺烧法有所转变，再加上泥坯烧成后的缩短率也有所差异，以是紫砂壶才得以“万紫千红、方非一式、圆非一相”。而配盖又要凭证原作品的品相、色相、赋意等加以调治，既要配出原作的泥、款、功，又要体现作品的形、神、气，绝不是捏几把砂土那么简朴的事。1991年夏日的一个早晨，顾景舟打来电话，见告其富翁壶盖已配好。当唐国新赶到顾景舟家中，看盖心切的他赶忙拿起还用毛巾包裹着的“富翁壶”，掀盖一看，上有“景舟配盖富翁壶，时年七十有七”字样。唐国新顺势将壶盖与壶身合上，马上为顾景舟精湛的紫砂武艺所折服。壶盖不仅完善无缺，而且形、神、气、泥、款、功都配合得天衣无缝。
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这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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