我们从中国嘉德2005年以来铜镜专场上拍量、成交额、成交率及各场次单方铜镜的成交价，就可基本厘清六年来铜镜的市场行情。2004年秋拍时，该公司的上拍55方铜镜仅流拍1方，只是成交价格较低，多数在几万元拍出，价格超过10万元的仅3件，唐代双鸾瑞兽葵花镜以27.5万元居首位。2005年秋拍中国历代铜镜专场上拍铜镜235方成交99.15%，成交额410.20万元。因市场整体行情走低，2006年铜镜拍卖不尽如人意，春拍推出台湾藏家息斋藏镜及中国历代铜镜拍卖，共上拍铜镜168方，成交57.74%共97件，成交额490.68万元；因春拍成交率下降，秋拍铜镜专场上拍数量减至87件(铜镜79方)，成交率35.63%，成交额降至131.35万元。这种情况2007年好转，春拍铜镜专场上拍92件(铜镜68方)，成交率80.43%，成交额亦升至268.37万元；秋拍铜镜专场数量又回升到了200件(铜镜117方)，成交率82.50%，成交额突破500万元，达595.94万元。2008年春拍铜镜专场256件(铜镜105方)，成交率82.42%，成交额636.46万元；秋拍专场拍品264件(铜镜131方)，成交率58.33%，成交额635.58万元，估价55万至70万元的元代缠枝花卉镜拍到100.8万元，是首方价超百万元者。
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双凤铜镜拍卖去那家公司
唐代瑞兽葡萄花鸟镜，是此次拍卖中的精品，铸造工艺精湛，乃王宫贵族所用之物。同时，瑞兽葡萄镜揭开了唐代铜镜以花鸟为主题纹饰的序幕，具有承上启下的作用。此次专场的类似拍品虽然也有雕刻着兽形以及花纹的铜镜，但价格远不到28.6万元。从拍品的比较中我们可以发现，铜镜的纹饰及其保存状况，对铜镜的价格将产生非常大的影响。有一点需要特别指出的是，葡萄镜一般小的几厘米的，大的有30多厘米。其中，超过15厘米以上的就算比较的了。此次以28.6万元成交的唐代瑞兽葡萄花鸟镜，其直径为17.3厘米。
双凤铜镜特征，铜镜兴盛于战汉时期，但是后代也有仿制，唐宋时期仿制战汉铜镜比较多，我们看看怎么鉴定铜镜。铜镜早期的制作工艺由于“范铸法”工艺制作，而宋以后的铜镜质量与前朝相比有较大差别，后代仿制铜镜多数以“翻砂法”和“失蜡法”制作。唐代以前的铜镜几乎不用雕刻，一次翻模制成，浇铸完成之后，只需在背面简单清理，再打磨光面。宋以后的铜镜浇铸后大多比较模糊，故通常需要刀刻才能完成。因此，直接从制造工艺入手，是辨别铜镜真伪简便的方法。事实上，在判断真假铜镜上，只有一个标准是为可靠的，就是看它究竟是范铸法还是失蜡法所制。
近几年双凤铜镜同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：海兽葡萄铜镜
估价150.00到150.00万---成交价:HKD150.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：汉代“T”形走兽纹铜镜
估价150.00到150.00万---成交价:HKD308.00万---成交日期:2018年1月31日
藏品名称：十二生肖五瑞兽麒麟钮鎏金铜镜
估价8.00到8.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2018年6月2日
藏品名称：汉汉代四兽纹铜镜
估价380.00到380.00万---成交价:HKD437.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：“长宜子孙”铜镜
估价69.00到69.00万---成交价:HKD70.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：饕餮纹四方铜镜
估价1247.00到1247.00万---成交价:NTD2376.00万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：饕餮纹四方铜镜
估价1247.00到1247.00万---成交价:NTD2376.00万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：汉代鎏金规矩地乳丁纹铜镜
估价88.00到88.00万---成交价:RMB105.28万---成交日期:2010年5月9日
藏品名称：葵花鸾凤纹铜镜
估价722.40到722.40万---成交价:NTD1089.00万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：人物车马铜镜
估价98.00到98.00万---成交价:RMB100.00万---成交日期:2017年9月17日
2018年双凤铜镜鉴定交易
在刚刚落幕的2005年中国嘉德秋季拍卖会上，“中国历代铜镜”专场总成交额达410.2万元。235件铜镜仅有两件流拍，成交率高达99%。在今天的深圳拍卖行历代铜镜专场拍卖会上，全部铜镜都将以无底价的形式推出。今天的“冷门”很可能就是将来的“热门”，铜镜价格的走势就很好地说明了这一点。2004年，国际铜镜市场开始火爆，古
双凤铜镜图片，自今年年初中国嘉德在周末拍卖会上首开铜镜专场之后，铜镜就成为拍卖场上的又一宠儿。8月21日嘉德再开中国历代钱币铜镜专场，200多项无底价起拍的铜镜引起了买家的激烈争夺，其中唐代瑞兽葡萄花鸟镜成交价达到了28.6万元，成为此次拍卖的高价。在2002年深圳崇源的秋拍，同样大小的一面类似的铜镜的成交价只有4.18万元，铜镜收藏市场的火爆可见一斑。
铜镜的铭文，文字繁杂、书体丰富、异彩纷呈、蔚然大观，俨然是一部文字书法历史辞书，是研究文字、书法发展史不可或缺的实物资料。铜镜铭文除了内容涉及纪年、干支、宗教、人物、冶炼、民俗、寓言等诸多方面外，就书法书体而言，仍清晰可见篆——隶——楷的书体演变过程。而篆体在镜铭书体中运用较少，然其雄强浑厚、笔画凝重、粗细一致，匀圆对称、庄重典雅的篆体书法在镜铭中可谓浓笔重彩。如汉早期的道路辽远中有关梁鉴不隐情脩毋相忘铭，则为篆书铭的一代表作。镜铭书体多近于篆隶之间的变异体，这是由篆书向隶书转变的一个过度期，以重圈铭文镜为典型，铭文环绕铜镜两周，变异文书体美丽如画。至东汉隶书已臻成熟，隶书成了铜镜铭文中的自觉书体，其中有代表性的为龙虎镜上的青盖作镜四夷服多贺国家人民息胡虏殄灭天下复风雨时节五谷熟长保二亲得天力传告后世乐无极七字句式铭，其书写极似张迁碑书体，沉稳方劲、高洁明朗、朴雅秀隽，为汉隶的规范体。至隋唐，楷书镜铭盛行，其集魏晋南北朝楷为一体，形体方正，笔画平直，或谨严宽博、或丰茂雄浑、或疏瘦劲炼、或严整端庄，其中不乏魏碑之风，在众多的镜铭中虞世南、欧阳询等大家之风依稀可见。由宋至明清，虽然院体、台阁体、馆阁体为书体，但镜铭书体仍多为隶楷之体，偶有变异之篆书。可见篆、隶、楷在书法艺术中的份量举足轻重。
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