有些书画家在世的时间长，而作品的艺术技能和水平又是不断发展的，因此，从艺术技巧优劣的角度上来断真伪，就必须将某一书画家的作品按其艺术的发展情况分别定出几个标准，而不能笼统地死守一种标准来衡量。否则，就会把不成熟的早期作品看成赝品。
此篆联结体庄重，篆法精丽，用笔恬舒潇洒，方圆合度，起讫处未用藏锋，令习书者易见笔法之踪迹，不同于一般篆书之圆润流美而别具特色，当为赵氏中年以后作品，是赵之谦具有代表性的篆书作品之一。在晚清的艺坛上，赵之谦是一位书画篆刻都使人为之耳目一新的全能大师。在书法上，赵之谦不仅精于隶书、楷书，并且对于篆书和行书也极擅胜场。有意思的是，他在《与梦醒书》中却对自己的各体书法作出了这样的自评：“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本不擅长，行书亦未学过，仅能稿书而已。
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在赵之谦书法去哪卖比较好
自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过三次会试，皆未中。四十四岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称"魏底颜面";篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。
赵之谦书法好坏分辨，赵之谦的花卉作品成就比较突出，在绘画题材上大都取自自然或现实生活，写生对象也极为广泛，除了历代画家常用的四君子――“梅、兰、竹、菊”等题材外，许多题材如《异鱼图》等则为前人所未涉及，而且能表现得清新自然，充满着浓郁的生活气息和世俗情韵。在中国画中，花卉作品的构图也至为重要。中国画自宋代以后，笔墨的表现由于过多强调情趣，往往削弱了对“经营位置”的重视，许多作品要么四平八稳，要么狂放不拘。而赵之谦的花卉作品构图则有别于前人，平稳中取奇巧，险境中求稳妥，浓淡、轻重、疏密之布局别有风致。如在他的许多花卉画作品中，往往可以看到大色块重墨压于画幅上部，但整个画面并没有头重脚轻的不平稳感觉。对投资者而言，这是一个重要的辨别方法。在花卉画用色方面，与宫廷及民间流行的色彩作品也有很大区别。他反对用色轻浮艳俗和雕凿之气，在他的作品中，有时虽然也能见到红、绿色等重色的表现，但并不艳俗。相反，因色彩对比强烈，越发显得精神饱满，生机勃勃。
近几年赵之谦书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：赵之谦1871年作宜男椼庆图立轴
估价100.00到180.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称：赵之谦1871年作楷书乐府诗集四屏
估价180.00到250.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2014年12月14日
藏品名称：赵之谦1865年作节书古训册页（十开）
估价90.00到120.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2015年9月13日
藏品名称：清赵之谦论学丛札(赵之谦致胡培系尺牍)（无图...
估价100.00到120.00万---成交价:RMB220.00万---成交日期:2002年10月21日
藏品名称：赵之谦百事如意立轴
估价150.00到200.00万---成交价:RMB333.50万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：赵之谦1868年作拟古花卉立轴四屏
估价150.00到200.00万---成交价:HKD1564.00万---成交日期:2013年11月25日
藏品名称：赵之谦1873年作篆书四言联立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB293.25万---成交日期:2014年12月4日
藏品名称：赵之谦1871年作楷书乐府诗四屏
估价80.00到120.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2017年7月15日
藏品名称：赵之谦行书莭录惕庵石谱
估价30.00到50.00万---成交价:RMB162.40万---成交日期:2009年12月19日
藏品名称：赵之谦信札十五通二十开册页
估价120.00到180.00万---成交价:RMB247.25万---成交日期:2016年12月21日
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戴家妙说，赵之谦是书画印三绝的艺术大师，整理《赵之谦集》有几个难题：一是赵之谦去世后，著述没来得及整理刊印，手稿散佚严重，连沙孟海先生都扼腕叹息。1964年，沙先生就有意编纂《赵之谦文集》，但是当时条件不允许，未能完成；二是赵之谦遗留下来的手稿涂改严重，难以辨认；三是赵之谦的书法人争宝之，伪作极多。《赵之谦集》理清了赵之谦的学术体系，为后人研究提供了丰富的材料。8年的时间对于一位学者来说也许不算长，但令人感动的是，在《赵之谦集》这份宝贵的艺术财富背后，是戴家妙8年辑校过程中对着青灯黄卷的坚守。
赵之谦书法成交价格，在晚清艺术史上，赵之谦无疑是为重要的艺术家之一。在绘画上，他是"海上画派"的先驱人物，其以书、印入画所开创的"金石画风"，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响;在书法上，他是清代碑学理论的有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以"印外求印"的手段创造性地继承了邓石如以来"印从书出"的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。
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