任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼学明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。
2011年11月13日晚，中国嘉德秋拍《大观——中国书画珍品》夜场在深圳国际饭店会议中心开拍。任颐《五伦图》从1800万起拍，终以3220万的价格成交。此前拍品的估价为：2800到3500万。吾于1928年初秋居南京，访得一章敬夫先生之子，延吾住其家(玄武湖近)，观伯年画，盖其父生平敬伯年，又家殷富，故得伯年画颇多。记其佳者，有《唐太宗问字图》，尚守老莲法，但已具后日奔逸之风；又《五伦图》，花鸟极精；又《群鸡》，闻当日敬夫以活鸡赠伯年，以画报之者。此作鸡头为鼠啮，敬夫请钱慧安补之，均佳幅。惜敬夫夫人过于密守，不肯示人，且至当时尚未付裱，故无从得其照片。
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2018年任颐字画了解去哪里
此次“传承——翰墨文章专场”精选了百余件作品，种类丰富，总成交额3569.83万元。任伯年《蕉荫纳凉》知名度相当高，出版众多，更是任颐笔下写实逼真的肖像于写意的笔墨相结合的“再创造”精品，终以1127万元成交。
任颐字画展销，任伯年是民间画家，早年移居深圳，没有应举出仕，还是个自由职业者，故乡并无多少关于他的记载，又适逢那个动荡不安的年代，所以很长一段时间，大家都不了解这位离我们只有一百多年的大师。早在2011年，任伯年的《华祝三多图》就在西泠印社春季拍卖会上以1.67亿元成交，跻身「亿元俱乐部」。任伯年是中国近代美术史上的以绘画为生的民间画师，他的技艺不拘泥于某一个类别，人物、山水、花鸟都游刃有余。徐悲鸿评价任伯年是继「仇十洲（仇英）后中国画家人」。和同时代的画家不同，任伯年的画少有题诗，徐悲鸿说他为一代明星，而非学究；是抒情诗人，而未为史诗。有人说，伯年画中的意境足以感染观者，也有人说，这是因为任伯年少时读书不多，是个十足的匠人画师。
近几年任颐字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：任伯年署年：乙酉（1885）年作贵妇出游图...
估价50.00到70.00万---成交价:RMB123.20万---成交日期:2003年12月18日
藏品名称：任颐辛巳（1881年）作牡丹栖禽图立轴
估价38.00到48.00万---成交价:RMB106.40万---成交日期:2010年11月21日
藏品名称：任颐丁丑（1877年）作牡丹大吉图立轴
估价220.00到320.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2014年5月17日
藏品名称：任伯年富贵群鸡图立轴
估价28.00到48.00万---成交价:RMB66.00万---成交日期:2005年3月13日
藏品名称：任颐1878年作垂钓图立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2013年5月31日
藏品名称：任颐光绪庚辰（1880年）作听秋图立轴
估价150.00到250.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2017年6月19日
藏品名称：任颐光绪己丑（1889年）作风尘三侠立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2013年11月19日
藏品名称：任伯年1887年作花鸟集册册页（十开）
估价160.00到260.00万---成交价:RMB202.72万---成交日期:2008年5月30日
藏品名称：任伯年1889年作福禄双寿图立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB66.00万---成交日期:2006年5月13日
藏品名称：任颐1880年作骑驴图立轴
估价100.00到150.00万---成交价:HKD171.00万---成交日期:2013年5月27日
任颐字画市场行情分析
中国近代画家任颐的绢本重彩花鸟四条屏，30日在南京举行的十竹斋2004秋季艺术品拍卖会书画专场上平淡拍出，终以人民币220万元落槌。任颐（1840到1896）是中国近代杰出画家，其绘画较全面，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长，而他的花鸟画更富有创造和巧趣。这次拍卖的作品，全用双钩着色，工整细腻，一丝不苟，又不失信笔抒写的趣味，用线纤细精妙，属于他成熟时期的作品。
任颐字画值钱吗，1840年，在中国近代史上是一个节点。这一年，战争爆发，战乱四起。在这一年出生的任伯年注定了手拿画笔的命运，为他开启这道艺术之门的不是别人，正是他的父亲任淞云。任淞云虽是米商，却蓄写真，也是个出色的民间画师。任伯年十岁时，父亲开始传授他写真技巧，但作画的出发点不是附庸风雅，不是陶冶情操，而是谋生之术。
作为近代海上画派的杰出代表，任颐的书、画、印等综合修养极高。他早年深研篆刻，得萧山印人任晋谦指导，对传统篆刻艺术有深刻的感悟和自信，称：“余此调久不弹矣，一日，金君出石索篆，即奏刀，毕视之，古气浮动，何也？昔日鄙而衲，今日悟而发。所谓存竹在胸，由是之乎。”从信心满满，提刀即刻，到古意盎然，全因匠意于心。“颐菴”、“颂菽”是他硕果仅存的作品，章法虚实相映，气韵生动，明显受到吴熙载和浙派的影响。任颐在绘画艺术上能不断创新求变，而篆刻创作借鉴却与同时代诸多印人不谋而合。对他的中年弃刻刀而专注丹青，以笔者愚见，一是其画名日隆，索者如云，无暇顾及。二是彼时篆刻高手迭出，似乎也令其不必也不能留栈。任颐今传世所作仅此两钮，然正因为其稀罕，也就愈显示出不凡的价值。
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