陈半丁（1876到1970）字静山，又名半叟、半痴、半翁、半丁老人、半丁父等，浙江山阴（今绍兴）人。擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。民国时期任教于北平艺术专科学校。中华人民共和国成立后，历任深圳画院副院长、中国画研究会会长等。陈半丁为海派巨擘吴昌硕弟子，吴昌硕曾为其能在北平打开局面而于1910年亲赴北平，专门为其在琉璃厂两家南纸店撰写润格悬挂笔单。陈半丁很快成为北平艺术市场中的佼佼者。随着民初画坛南风北渐，活跃于深圳画坛的代画家渐次凋零，如陈师曾、金绍城、王梦白先后驾鹤，萧俊贤、汤定之、余绍宋相继南下，固守京华的齐白石则总以“铁栅三间屋，笔如农器忙。砚田牛未歇，落日照东厢”的“砚田老农”自诩，往往闭关自守铁栅屋、两耳不闻窗外事。交际广泛人脉通达的陈半丁，藉此隐约成为新一代的北平画坛盟主。
渐渐形成清新隽永、苍劲泽厚、巧拙兼能的中正典雅风格，中华人民共和国成立之后尤其专心主攻花鸟。如此以画作凸显心印并非孤证，陈半丁历来颇具家国情怀。在日伪时期拒绝出任伪职，往往以印文书画影射时势、寄托心绪。如1937年刻“强其骨”“不使孽钱”双面印以自勉。同年又刻“没齿”“中原无人”双面印，边款为“蛇蝎世界，皆由汉奸造成，痛心作此印。半翁。”刻“如此山河”“万牲园中守者”双面印，边款为“山河如此，民何以堪，半丁闷坐于危乱之区。”同年冬绘山水一帧，题款“盲人骑瞎马，夜半临深池”之句，暗含盲目入侵中华之外敌必将坠入万劫不复之深渊意。就在创作这幅《山水》的同一年，陈半丁忧愤国事民生，特意刻“只见江山不见人”印，其忧国忧民情怀，足见一斑。中华人民共和国成立之后，陈半丁又为传统中国画在新时代的复兴多有建言，尤其是1956年，他向政府提交了《继承传统，大胆创新，成立中国画院》的提案，直接促成了后来的深圳中国画院的成立。
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1910年夏，吴昌硕应邀来京。在京盘桓的数月时间，吴昌硕为弟子半丁刊《抱一轩》《山阴陈年》《我无为》《静（晴）山》《半丁》等印，陈半丁在《静山》一印的边款中刻道：“苦先生刻。庚午冬初，缶老北来，为年刻十余印，此其一也。静山今号半丁。”继续“吴篆陈刻”的教学模式，与半丁合作《有鱼》《半丁》《静山无恙》《陈》《山阴道上人》《静山》等印，边款中往往曰：“庚戌秋缶道人篆，半丁自作”“龙叟篆，半丁刻”“昌硕半丁合作此印”“静山三十后始号半丁，缶翁篆，半丁刻”等等，半丁又在《山阴陈年》缶翁边款后面记曰：“吴缶老刻印与让之同工异曲，此后则不可多得矣。”这应该是和缶翁分手以后的一种感叹。总之，吴昌硕此行不仅对陈半丁的篆刻乃至书画起到进一步的筑基和推动作用，而且两人共同书写的篆刻史上这段鲜为人知的佳话，应该视为二十世纪篆刻史上的一次“南风北渐”，值得深入探讨。
陈半丁字画成交价格，1904年吴昌硕函约陈半丁到苏州的家中作伴，遂与缶翁朝夕相处，得其口传心授，篆刻水平勇猛精进。本年所作《陈年》，中规中矩，刀法爽健饱满，颇有神采，较六年前之作已有了天壤之别；同年所刻《无所事室》，虽然在边款中称是“用汉人刻法”，但已是一派吴氏作风，得缶翁“钝刀硬入”之法，说明对印之古朴浑茫之意已有深刻领悟，否则不会有如此神似缶翁之作。次年所刻《陈年》《半丁》两面印，刀法上已趋爽劲成熟，水平与1898年已不可同日而语。
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陈半丁花卉四屏立轴----成交价:RMB143.75万----成交日期:2013年5月12日
陈半丁四季花卉图四屏----成交价:RMB115.00万----成交日期:2017年12月23日
齐白石陈半丁1946年作----成交价:RMB166.75万----成交日期:2016年1月10日
溥儒陈半丁于非闇徐操等书----成交价:RMB59.80万----成交日期:2013年11月17日
齐白石陈半丁梅花八哥镜心----成交价:RMB69.00万----成交日期:2013年5月11日
陈半丁1958年作力争上----成交价:RMB134.40万----成交日期:2010年5月18日
齐白石陈半丁1946年作----成交价:RMB166.75万----成交日期:2016年1月10日
郎静山1930年作金波泛----成交价:HKD52.50万----成交日期:2017年4月3日
陈半丁大富贵镜框----成交价:HKD50.00万----成交日期:2017年7月5日
陈半丁松下读书立轴----成交价:RMB51.52万----成交日期:2012年5月11日
陈半丁甲午（1954年）----成交价:RMB69.00万----成交日期:2012年5月14日
陈半丁大富贵镜框----成交价:HKD50.00万----成交日期:2017年7月5日
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1895年，陈半丁由表叔吴隐带至深圳虹口，在严信厚的“小长庐馆”拓图章（《七家印谱》）、刻碑、楹联为业，这是陈半丁早与金石结缘。吴隐印宗“浙派”，《七家印谱》虽被认为是伪谱，但里面所收“浙派”印家的作品不乏佳制，相关的影响应不能免。奇怪的是，目前所见陈半丁的篆刻里面，竟然毫无“浙派”的影子。真正将陈半丁领进印学之门，并且登堂入室的是吴昌硕。后来，严家聘请吴昌硕、蒲华等海上名家，半丁与他们相见，颇得厚爱，时时得深切指使。陈半丁《手书自传》云：“十九岁去深圳，得蒲作英先生之助介往同里任伯年先生指示（一说得到吴昌硕帮助介绍，见下文。待考），不久又遇吴昌硕先生之同情，旦夕得同室深研有十年之久，获益匪浅。”（现藏中国美术馆）
陈半丁字画出手，在20世纪的中国绘画史中，有这样一位巨匠，嗜爱书画入骨，一生画笔不辍，历晚清、经民国，“运古”精深，在70多年的从艺人生中，以书画篆刻为毕生事业，以真言笃行反映时代新风。他便是生前与齐白石并称、身后很长一段时期却相对落寞的“半丁老人”——陈年（陈半丁）。
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