若是说金农成为书法家是不为初衷的意料之外，是仕途无望的无奈之举，那么成为一名画家更是诗书之后托名的细腻之事，然让金农在绘画上取得成就的缘故原由有三：其一，金氏一门曾为钱塘江畔的旺族，且幼年受到过优异的教育，字画皆能；其二，仕途倒霉，经济拮据，卖字画可以增收；其三，曾受业于何焯，何焯是的书法家、珍藏家，在其门下学习的二三年中，金农见过大量的字画真迹，眼界自然特殊。
此作墨色淳古，行笔一反常态，横画加重，竖画写轻，一如刷字，行笔的涩势极为显着。在各别字得后一笔上，金农有意将笔画拉长，威风凛凛澹宕，也增强了通篇作品的节奏感。这种新颖的文字效果，无疑是极具视觉攻击力的，能够吸引观众的眼光，在字与字之间寻找品味，体会到一种难以言喻的视觉享受。貌似生拙高古，着实是大巧若拙，这种及其“前卫”的体现方式，由于金农所具备的审美修养被界定在高古的格调上，使得其字醇厚隽永，具备了永恒的品质。金农曾自谓：“余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”他斗胆地继续和生长了汉碑的特点，简化笔法，使其书线条率真、质朴，舍去了提按顿挫及运笔使转的传统技法，因而秉性外露，毫无做作之感，故书中每露隶意，用笔虽扁平方拙，但粗细正侧颇具转变，在中国书坛，一枝独秀，生面别开。
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金农书法价格图片及鉴定步骤
金农为“扬州八怪”之首，性情离奇，不愿“折腰向人俯仰”。王昶《蒲褐山房诗话》载：“冬心性情逋峭，世多以迂怪目之，然遇同志者未尝不熙怡自适也。”现实上，金农同志者不少，丁敬即是其中之一。两人同是钱塘人，住所仅隔数步之遥。杭世骏《道古堂集·丁敬传》中称丁敬“与金农相距一鸡飞之舍，与之齐名。美辞秀异，敬或不及；铺陈终始，豪爽不行羁绁，农不能逮也。”毗邻而居的金农和丁敬，相互品性相投，喜欢相仿。
金农书法图片大全，虽为同里，然而金农时常“作汗周游，遍走齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，或名岳大河”。聚少离多，因此，二人经常以书信往来，互诉心声金农有诗《寄丁敬》，诗云：“被褐藏荣绪，耽贫范史云。立言敦雅颂，取友别莸薰。蜀郡草堂集，陈仓石鼓文。何年共幽览，矫首海鸥群。”丁敬作《石鼓歌》大赞金农书法：“髯金（农）碑版热掌故”。金农则在《论画杂诗二十四首》里盛誉丁敬之画，诗曰：“隐君名不挂前端，物外风标取次看。江路野梅僧壁竹，肯教天子赏酸寒。”从诗歌中可见二人关系差异寻常。
近几年金农书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：金农人马图册册页（六开）
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：金农1760年作幽篁图立轴
估价260.00到300.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2011年12月4日
藏品名称：金农1762年作罗汉诵经图立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB100.80万---成交日期:2008年12月10日
藏品名称：金农临华山碑立轴
估价30.00到40.00万---成交价:HKD120.00万---成交日期:2008年5月26日
藏品名称：金农漆书七言联立轴
估价180.00到220.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2014年11月21日
藏品名称：金农漆书《南华经》立轴
估价120.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2016年11月13日
藏品名称：金农1762年作菩提古佛图立轴
估价120.00到200.00万---成交价:RMB459.20万---成交日期:2009年6月14日
藏品名称：金农1760年作墨梅图镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB99.00万---成交日期:2007年6月3日
藏品名称：金农菖蒲图立轴
估价15.00到20.00万---成交价:RMB201.25万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：金农书画合璧册册页（十二开）
估价500.00到800.00万---成交价:RMB851.00万---成交日期:2012年6月4日
金农书法投资收购价格
关于入帖与出帖的问题。谈及怎样学习传统的文字精髓，李可染直言道：“以大的勇气打进去，以大的勇气打出来。”一朝“入帖”，是为了他日能够“出帖”，而这种学习实践历程，无论“入帖”照旧“出帖”，一定贯串着一种执着的学术精神，这在金农艺术生长中尤为显着。其早年“入帖”基础坚实，储蓄宽厚，至晚年，则完全用“心”去写，手中的笔则成为相同天、地、万物与心田的桥梁，“已入化境”。关于加入市场问题。《郑板桥年谱》纪录：“乾隆八年(1743)四月，金农在扬州画灯卖灯，曾托袁枚在金陵代售，被袁婉拒。”清中期，社会推行的照旧“四王”为正统的山水画，扬州作为经济渐趋蓬勃的盐业重镇，附庸细腻的巨贾、生涯富足的小市民进一步促进了字画的繁荣与郁勃，以金农为代表的扬州画派以写意花鸟为主，迎合世俗需求，诙谐荒唐、近乎纰漏的诗风和诗字画印并举的行为，很受市场青睐。关于通才照旧偏才的问题。学书者念书以强其筋骨，临池以牢靠其本，交游以坦荡眼界。仅就书法谈书法，或者只练书法一门武艺，而不在诗、文、画、印等“字外功”发力，不行能成为真正意义上的书法家。摘自《西泠艺丛》总第四十二期，杨宇全、傅锡周《浅谈金农书法艺术在当下的现实意义》
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