在2005年上海诚轩秋季拍卖会和2013年香港苏富比春季拍卖会上，分别亮相过两件“明宣德·霁蓝釉盘”精品。前者，曾由海外大的私人中国明清单色釉瓷器收藏家英国Hall家族旧藏，并曾在1996年香港佳士得秋季拍卖会上出现过，时隔近十年时间，再度亮相内地拍场，当时估价为50—70万元，终以181.5万元高价成交。而后者为玫茵堂珍藏，并有数次出版著录，是一件传承有序的宣德蓝釉瓷精品，但由于估价偏高（当时估价为万港元），终流拍了。另外，在香港苏富比2011年秋拍上，也曾亮相过一件玫茵堂珍藏的“明宣德·洒蓝釉大杯”，当时估价为万港元，终也是因估价过高而流拍。
不久前，与友人一起前往南京，参观了在南京博物院举办的堪称2014年岁末国内重量级的学术展览“藏·天下——庞莱臣虚斋名画合璧展”。此展由南京博物院联手故宫博物院和上海博物馆共同推出，为新中国成立以来，庞莱臣藏画的次公开展示，展出了清末民国时期江南收藏大家庞元济（字莱臣，号虚斋）旧藏的一批北宋至明清时期的中国历代书画名作，可谓件件珍品。而在参观完画展之余，又重点参观了南京博物院镇院之宝及南京博物院馆藏中国古代瓷器。对于笔者而言，欣赏书画只是兴趣，研玩瓷器才是“真爱”。对于一座大型公立博物馆而言，能够为一件馆藏品单独设立一个展馆，这是不多见的，唯有国宝中之国宝，才能享此殊荣。而这一殊荣，南京博物院给予了馆藏重器、镇院之宝“清乾隆·蓝釉描金粉彩开光‘乾隆帝行围图’转心瓶”（简称：清乾隆帝行围图转心瓶）。
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青釉是雍正朝颜色釉中的成功之作接下来说第二个关键词“粉青釉”,青釉是雍正朝颜色釉中的成功之作。据相关资料介绍,雍正青釉有粉青釉、冬青釉和仿龙泉釉等;从色泽上看,粉青淡,冬青稍深,豆青重。青釉是以微量铁为呈色剂,是我国比较古老的色釉。但从工艺技术来看,要到雍正朝才算是的成熟。马未都介绍,青瓷是中国陶瓷中庞大的家族,商代已有原始青瓷现身,成为瓷器鼻祖。“青釉的美学追求从开始就包含了泛大众因素,青色是自然界中为悦目的颜色,不矫揉造作,不分地域地广泛存在。自然界普遍存在的铁元素将原始瓷器不经意地染青。”马未都说。
清雍正金釉盘真虚分辨，赏菊，为秋天之乐事，而将菊花绘于物上则可时时赏阅，四季皆得逸趣。因此，雍正朝不少宫廷艺术品皆曾流行菊花纹饰，比如被视为清宫瑰宝的雍正珐琅彩瓷当中，以菊花为装饰主题者，留存至今数量不下二十余件，堪称一绝。是次拍品“清雍正御制胭脂水釉菊瓣盘(一对)”，为美国新泽西州RANNYSCHOOL旧藏，后现身于佳士得纽约1989年6月2日，拍品206号。来源清晰，纪录完备。其呈菊花二十四瓣状，造型隽美，内外皆施胭脂红釉，釉光鲜亮，色泽瑰丽，拟取秋菊之形，配以匀净莹润的釉色，彰显出无限清新脱俗之艺术魅力。成对保存，更见可贵!盘底胭脂水釉正中青花双圈内署“大清雍正年制”六字青花楷书款，端庄大气，映衬出胎骨之无比精良。传世所见，雍正御制诸色菊瓣盘的型式有二款，一款作四十四瓣，如上海故宫博物院藏一套十二色菊瓣盘，载于《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，卷一(下册)，上海，2005年，页图版194号;
近几年清雍正金釉盘同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清雍正窑变釉三羊开泰尊
估价350.00到450.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：清乾隆黑地绿彩缠枝花卉八吉祥纹开光式《双喜》...
估价咨询价---成交价:HKD1356.00万---成交日期:2006年4月10日
藏品名称：清雍正仿汝釉弦悬纹贯耳方壶
估价1200.00到1500.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2011年12月16日
藏品名称：清雍正仿官釉铁花饕餮纹双耳汉壶尊
估价600.00到1000.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2016年11月16日
藏品名称：清雍正粉青釉双弦纹六方贯耳瓶
估价250.00到300.00万---成交价:HKD1684.00万---成交日期:2014年10月8日
藏品名称：清乾隆茄皮紫釉弦纹蒜头瓶（一对）
估价700.00到900.00万---成交价:RMB851.00万---成交日期:2014年6月4日
藏品名称：清乾隆茶叶末釉如意耳尊
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1904.00万---成交日期:2010年6月7日
藏品名称：清雍正仿官釉贯耳方尊
估价600.00到800.00万---成交价:RMB672.00万---成交日期:2009年11月11日
藏品名称：清乾隆粉青釉浮雕折枝花卉纹大壶
估价1000.00到1200.00万---成交价:HKD1432.00万---成交日期:2007年4月8日
藏品名称：清乾隆仿汝釉双耳三足鱼篓尊
估价1200.00到2200.00万---成交价:HKD1380.00万---成交日期:2014年10月7日
可靠的清雍正金釉盘收购公司
瓷器工艺，论雅宋瓷为，论精致当属清三代(康熙、雍正、乾隆)。宋代瓷器完美地诠释了“简约而不简单”的艺术理念，素净高贵、内敛古雅，古人穷尽绝技，千锤百炼，终呈现的是“少一点匮乏，多一点繁杂”的精妙，简练的轮廓线和洁净的釉色似乎内具万象而又遗世独立，若天上之物遥不可及。相比之下，清三代瓷器食人间烟火，具有清晰的传承脉络，集南北名匠，衡量测度，精益求精，绘尽宫廷荣华，璀璨光辉，绽放瑰丽之花。
清雍正金釉盘图片，朝代更替,从“巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云”的秘色瓷,到“雨过天青云破处,者般颜色做将来”的柴窑(柴窑化神,至今不见实物,编者注),青瓷一直占据至高地位,接过北宋青瓷的班,南宋龙泉青瓷又以亮丽养眼的粉青和梅子青闪亮登场。可惜的是到了元明,青花和彩瓷的异军突起,压得青釉抬不起头。幸运的是,到了清代,皇帝再度垂青,让许多失传的技艺重现,青釉终于东山再起。清代的青釉是有追求的,“康雍乾三朝相比,康熙朝的豆青釉较雍、乾多,猜测原因是江山未稳,武力使用频繁,绿就要绿得透彻,不妥协不犹豫”。 而粉青,“是一种妩媚的感觉,在青和白之间,暧昧地表达青,正是粉青的高明之处。中国工匠偶尔烧成这一品种,立刻被酸腐文人推至极限,称为粉青。”清代文人如何酸腐今天不得而知,但诚如马未都所说,“粉青雍正一朝多,显然应是雍正帝的爱”。
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