时大彬，字少山，出生不详，是明代万历、崇祯年间宜兴制壶名家。他的作品蔚为大观，被推祟为壶艺正宗。特殊是他对紫砂陶的泥料配制，成型技法，造才铭刻很有深入研究，善用各式陶土或在陶土中掺缸作，其作品有“沙粗质古肌理匀”之赞语。时大彬初信供春，喜作大壶，后作小壶，所制砂壶，具有朴雅坚致的特色，是其时的制壶大师。时大彬制壶极认真，稍不知足，就敲碎弃之，有时十不得一，都不知足，就一只不留。他制壶特点，是紫泥中带有白点，而壶盖一经合上，随手拈盖提起，壶身不坠。作品朴雅坚致，后人称为“时壶”。
仅是近四十年来地下出土和一件故宫旧藏。另外，在香港茶具文物馆、美国佛里尔美术馆、三藩市亚洲美术馆以及个此外私人珍藏家手中也有明确纪年款的时大彬紫砂壶，但总数没有过二十件。形制除此四破例，尚有僧帽壶、六角方壶、印方方壶、瓜棱壶、开光方壶等。就壶体巨细而言，没有过20厘米的高度。这些仅存的大彬壶用现代人的眼光来看大多属中型壶，而且多为光素无纹，追求素面素心，为的是泛起紫砂的色彩美。后要提及的是，大彬壶真品阴刻款识多在壶底或底与柄之间的逍遥处，字体近似欧、柳，结构搭配有力而结实，刻法深峻有力，流通自若，功力深。
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时大彬（1573到1648）是明万历至清顺治年间人，是的紫砂“四各人”之一时朋的儿子。他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，昔人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度手艺系统,生于明代万历年间，殁于清代顺治初年。时大彬制壶武艺周全，在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有卓越的成就。
时大彬紫砂壶真虚分辨，他精选紫砂泥调配成种种泥色，用以制品，形成古朴雄浑的威风凛凛威风凛凛。他的早期作品多模拟供春大壶，后凭证文人饮茶习尚改制小壶，并落款制作年月，被推许为壶艺正宗。传世作品不多，深圳、深圳、南京、台湾等博物馆均有珍藏。
近几年时大彬紫砂壶同类藏品拍卖成交记录：
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时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，撒播其广。有诗为证︰「宫中艳说大彬壶，外洋竞求鸣远碟」。明末四令郎之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载︰「时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制始于供春，壶式古朴细腻，茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶（陈鸣远）、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣」。时大彬作品虽多，但撒播存世者少少。至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世至宝了。
时大彬紫砂壶出售，紫砂壶的正式入世并推广普及应该是在茶事由“煎煮法”改为“冲泡法”后的明初，而其中兴是在明正德年间。正德天子喜欢钻研木匠，工艺品也因此富贵如雨后春笋，于是，明朝的“太师椅”和“紫砂壶”便成为中华艺术宝库中的“旷世双骄”。
他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度手艺系统，时大彬制壶武艺周全，在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有卓越的成就。
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