对于花神杯，人们关注的就是上面的花卉到底是哪十二个花神，康熙年间出品的花神杯上的十二种花卉依次是：一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月兰花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙这十二只花神杯，犹如十二位优雅高贵的少女，含英吐秀，各见姿韵。天津文博院研究馆员刘渤介绍，这套青花五彩花神杯构图优美，诗情画意，十二只为一套，每杯以十二月花令作装饰，代表了十二月花神，是清康熙官窑的佳作。
早期青花胎体厚重，釉面肥润呈现青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂，不光滑现象，器物底足内常见放射状的痕，许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状，俗称“二层台”。双圈足也在这一时期大量流行，尤以大盘居多，里圈都较外圈矮，两圈间无釉。中期青花胎体洁白坚硬，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉。底足露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，少见炎石红，瓷器的质量明显提高胎釉结合紧密，器内外壁及底足釉色基本一致，当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”胎体偏轻。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻，底足普遍平切，切削整齐。
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黄地绿彩创烧于明代，清代自康熙以后，御窑厂以不同的纹饰沿袭烧造，由于黄、绿两色对比鲜明，受到历朝帝王和后世鉴赏家青睐，十分名贵。器内外壁均施黄釉，腹部以折枝如意寿桃纹为主纹饰。全器胎质细腻，刻、绘清晰，釉彩莹亮滋润。底书“大清康熙年製”六字楷书双圈款。一对清雍正青花忍冬纹小杯，将亮相江苏伯豪瑞廷酒店举行的古玩2014年秋季拍卖会。
清康熙枸杞纹杯出售，康熙青花在绘画技法上，改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用渲染的技法，在瓷坯上绘画，一种颜色能表现出浓淡深浅多种不同，多能分出八九种色阶。见明堂民俗博物馆所珍藏的这件藏品为青花双龙高足杯，清朝康熙年间，高9cm，直径7.2cm，雅致青花小杯，底足三层工艺，为芭蕉纹饰，杯身画有双龙，下颚有细密鬃须，圆圆的眼睛反映出康熙晚期的特色。胎质致密洁白，青花淡雅，线条唯美流畅，无冲线，无破损，杯身画瑞兽图文，整体造型简约大方。
近几年清康熙枸杞纹杯同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清道光珊瑚红地五彩九秋碗
估价150.00到250.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：清康熙五彩狮子滚绣球纹卷缸
估价220.00到320.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2015年12月5日
藏品名称：清康熙五彩龙凤呈祥纹大盘
估价90.00到130.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2018年5月23日
藏品名称：明嘉靖五彩鱼藻纹盖盒
估价25.00到30.00万---成交价:HKD109.28万---成交日期:2003年10月26日
藏品名称：清康熙五彩龙凤纹盘
估价120.00到160.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2013年4月21日
藏品名称：清康熙珊瑚红地五彩花卉盌
估价90.00到120.00万---成交价:HKD174.38万---成交日期:2004年4月26日
藏品名称：清雍正五彩外山水人物纹内鱼藻纹缸
估价200.00到250.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：清嘉庆珊瑚红地五彩描金婴戏图盌
估价180.00到250.00万---成交价:HKD348.00万---成交日期:2006年11月28日
藏品名称：康熙五彩花鸟纹碗
估价180.00到220.00万---成交价:RMB204.14万---成交日期:2014年12月29日
藏品名称：清康熙五彩花神杯（十二月水仙）
估价80.00到100.00万---成交价:HKD160.00万---成交日期:2013年10月8日
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同样题材的杯还有青花制品，每只杯的外腹壁分别绘制代表十二个月份的花卉，并配有相应的唐诗，色彩艳丽、图文并茂，每只杯的杯底书“大清康熙年制”楷书两行六字款。对于花神杯，人们关注的就是上面的花卉到底是哪十二个花神。由于我国幅员辽阔，南北气候差异较大，许多花卉不是南北共有，因此流传的十二月令花也因地而异。
清康熙枸杞纹杯价格，这对成化斗彩花蝶杯，是众多斗彩杯造型中的一种，釉色青中泛灰，胎薄如蝉翼，杯上绘有山石、花和小草，几只蝴蝶在蹁跹起舞，栩栩如生。杯上以或淡雅或浓艳的色彩描绘了秋天的乡居野景，纹饰绘画线条简练，犹如一幅美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。因为历时三个月的秋季又有“三秋”的说法，故此杯亦被赋予“三秋杯”的雅称。
即将于11月亮相佳士得“重要中国瓷器及工艺精品拍卖”的众多拍品中，一枚小巧玲珑的珐琅彩胭脂红地梅竹纹小杯尤为引人注目。杯弧形深壁，矮圈足，器表施胭脂红彩，其间彩绘白梅一株、翠竹数枝，以传达“梅竹先春”的意象。口沿和足底边缘皆留有一道白边。杯内素面无纹，杯底以蓝料书“雍正年制”款。此款小杯曾为大收藏家胡惠春的“暂得楼”旧藏，它的特别之处在于它是以通景的方法画出，观看时放在手中，从右到左彷佛是看一幅画卷般。而其另一特别之处在于，小杯上面描绘了两只栩栩如生的蜜蜂。蜜蜂题材在中国艺术中其实并不鲜见，但出现在这种珐琅彩小杯上却实属罕见。 、 珐琅彩瓷在雍正时期发展成熟，并且达到空前精致的高度。此时的珐琅彩不再在涩胎上施彩，而是在洁白的釉面上直接施彩，从而产生出意想不到的极佳效果。由于雍正帝对精美的瓷器特别钟爱，经常不厌其烦地过问瓷器烧制的各项细节，从瓷器的款式、釉色、纹饰到题句应占的幅面等都要下旨予以规定。雍正九年(731)皇帝下旨：“着画梅花，或本色，或红色地章烧珐琅。”雍正十二年(1734)进呈的清单中，也出现“红地白梅花大盌一对”的作品。
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