珐琅彩瓷，始烧于康熙晚期，盛行于雍正和乾隆年间，自乾隆朝以后便销声匿迹，它自创烧至衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民福得一窥”的御用珍品。这件乾隆款珐琅彩瓷雉鸡纹玉壶春瓶，高16.3厘米，口径4厘米，底径5厘米，是当年乾隆皇帝十分钟爱的一件工艺品。瓶体釉色洁白，质地细腻，器型呈细颈鼓腹，造型优雅，小巧玲珑。颈部以兰料彩绘蕉叶纹，腹部用工笔花鸟技法绘制了一对雉鸡栖身于湖石之上，雌雄对视，眉目传情，四侧配以盛开的芍药。整体纹饰取意“子孙昌盛、社稷稳固”，构思巧妙，色彩繁富艳丽，栩栩如生。纹饰空白处有墨书题诗，“青扶承露蕊，红妥出阑枝”。引首处为朱文“春和”印，句尾有朱文“翠铺”、“霞映”两方印，瓶底为黑褐彩楷书“乾隆年制”四字方框印。可谓诗、书、画、印一应俱全的彩瓷艺术珍品。
本品圆唇、敛口、圆弧腹、卧足，口部有一圆缺口，为置放水匙之处，细微之处体现设计之巧妙，器形小巧可人，胎体轻薄，制作规整。外壁施红釉，内壁及外底施白釉，外底心青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款，青花发色青翠，款识书写工整。同时，本品器小体轻，是为一件文房小品，置于斋室案头，实为佳妙之事。瓶小口圆唇，颈短细，丰肩，弧腹修长渐收，近底微撇，器形挺拔俊秀，线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，底部青花双圈款内有篆书“大清乾隆年制”款识，笔道精练有神，青花明快妍丽，实属乾隆官窑。造型俊秀，胎质细腻，口内施凝润之白釉，瓶身施浓艳之祭红釉，釉质光亮，釉色均匀，釉色鲜美有如宣德之牛血红，当为御赏珍玩，殊为难得。梅瓶，古代日常瓷器常见瓶形，北宋时期创烧，因口小仅容梅枝而得名，又以瓶体修长，称“经瓶”。常作酒具使用，也可用来插花，以作陈设瓷，宋代后各朝各代都曾烧制，独器身随着各朝审美而有所变化，明清时期梅瓶从瘦长秀丽演变为矮而丰腴，无疑是人们审美观念的变更。
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清乾隆祭红釉梅瓶出手交易中心
此件清代祭红釉笔掭是难烧制的，不仅工艺复杂，且温度要掌握好，因而种种原因才能造就祭红釉的出现，所以像清代祭红釉笔掭不仅观赏性强，收藏价值也比较高，近些年来被广大收藏家“疯抢”收藏，一般以小件为好，口径为9.3cm,重170.2，在收藏里虽是小件器，但升值空间大，需要了解的是，古代的文房用具分类很细，各有各的用途，缺一不可，尤其是有身份、地位的文人，对此更是十分讲究，是我们现代人所不及的，有着非常明显的历史过渡性特征，其价值难以言喻，具有相当高的收藏价值，现我们有幸从藏友手里征集到此件清代祭红釉笔掭，品相极佳，在我们的香港皇室贵族迪拜拍卖敬请期待。
清乾隆祭红釉梅瓶特点，瓷器釉色名。亦称“鲜红釉”、“霁红釉”、“宝石红釉”、“积红釉”、“醉红釉”。釉色似初凝的鸡血，深沉安定，莹润均匀，釉中无龟裂纹理。祭红釉瓷器为景德镇所创制，是明宣德时创烧的铜红釉品种，因祭红器作祭祀郊坛之用，故名。始创于明永乐、宣德年间。因古时皇室常以它作祭器，故称“祭红”。古代，人们在配制祭红釉料时，往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物掺入釉料中，真可谓不惜工本。即使这样，也往往烧制不出好的成品。由于祭红釉瓷器历来难烧，因此它比其它色釉更为名贵。
市场近几年清乾隆祭红釉梅瓶拍卖成交记录：
清乾隆炉钧釉地金酱彩浮雕----成交价:HKD3538.00万----成交日期:2012年10月9日
清雍正胭脂红梅瓶----成交价:HKD1840.00万----成交日期:2013年6月23日
清乾隆仿汝釉贯耳带纹方壶----成交价:HKD664.00万----成交日期:2015年6月3日
清乾隆粉青釉倭角方壶----成交价:HKD848.00万----成交日期:2016年4月6日
清雍正炉钧釉弦纹尊----成交价:RMB1023.50万----成交日期:2015年6月28日
清雍正-乾隆早期红釉地画----成交价:RMB2530.00万----成交日期:2011年6月5日
清乾隆炉钧釉如意耳扁壶----成交价:HKD1208.00万----成交日期:2015年4月7日
清雍正款蓝釉碗----成交价:NTD1485.00万----成交日期:2018年1月26日
清乾隆孔雀绿釉双龙耳尊----成交价:HKD1186.00万----成交日期:2010年12月1日
清雍正天蓝釉菊纹罐----成交价:HKD1725.00万----成交日期:2016年6月12日
清乾隆仿官釉长方花盆（一----成交价:HKD782.00万----成交日期:2012年10月9日
清乾隆茶叶末釉如意耳出戟----成交价:HKD1186.00万----成交日期:2009年12月1日
清雍正豆青釉双龙耳大瓶----成交价:HKD1742.38万----成交日期:2004年11月1日
清乾隆祭红釉梅瓶的价值有多高
笔觇到了清代，发生了材质与造型上的变化。材质由陶瓷、玉石类，改变成更具有应用功能的砚石，尤其追求石中名品，如端石中的祭红釉，鱼脑冻、蕉叶白、天青，歙石中的罗纹、眉子、金星等。其中以祭红釉难烧制，所以它们的观赏性和收藏价值常常要胜过实用价值。笔觇的造型也发生了变化，由原先的花色浅碟状，演变成不事雕琢，打磨细腻的砚式素面状。它又可分为两大类，其一为做工厚重、古朴的几何形状，以长方形居多，亦有花状与祥云形等，均为光滑素面，多在石边略加边款刻字，故又有“砚砖”之名。其二，取天然仔料磨平而为之，留有天然的皮色，纯朴而古雅，又可称“仔砚”。至此，笔觇名称也变成笔掭了。
清乾隆祭红釉梅瓶展销，本品造型尊贵典雅，曲线优美怡人，釉水凝厚莹亮，釉面圈足修削工整，无聚釉垂流之患。可知祭红釉是清代烧造难度较大的品种，要烧得纯正之祭红釉更是难得珍贵。如此品格高超的霁红撇口瓶在当时亦属难得，后世嘉道时期对此更是不可企及，制瓷水平的高峰往往是一时诸条件之佳综合所致，缺一不可。画于乾隆三年左右的《陶冶图册》之“琢器造坯”一章对此记载尤为突出，坯房前放置各式霁红釉瓷器多达十余种，可见当时烧造之盛。而雍、干祭红釉器物中，以玉壶春、梅瓶等器型多见，此种荸荠瓶形制之扁瓶，于两朝烧造例中，较为少有。
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