当日，香港苏富比拍卖行在香港会议展览中心举行中国瓷器及工艺品秋季拍卖会，其中“玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之二”专场拍卖中，明永乐年间的青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶，以1.6866亿港元成交，刷新明代瓷器世界拍卖纪录。拍出的32件拍品成交总金额达5.6亿港元，均为明清珍品。10月5日拍摄的清雍正年间的粉彩过枝月季梅花图大盘《大清雍正年制》款(直径50.3cm，拍前估价1500万至2000万港元)，以4994万港元成交。
洪武一朝距今已经640余年，经过历史沧桑，能保存至今的洪武御窑瓷器自然价值不菲。与盘、碗等圆器相比，洪武御窑的琢器更为宝贵。而大规模引用釉下铜红彩作为御窑瓷器的主流更是为前世所不见，洪武一朝制作的成功典范开启了釉里红瓷器进入宫廷并得到珍视的先河。众所周知，釉里红是以铜为着色剂烧造的。由于铜分子的异常敏感与不稳定，釉下铜红彩极不容易烧成。烧造过程中不仅要有经准的火候控制，还要有特定的窑位以及充足的氧化还原过程。在精密仪器尚不发达的古代要想得到一件发色纯正的釉里红瓷器，除了人为因素外，往往都祈福于“天时”的恩赐。“要想穷，烧铜红”、“千窑一宝”的描述就是好的写照。历史上，很难找出几个朝代烧造釉里红瓷器成功几率高的。即便是清代康乾盛事，釉里红制品的色泽也是参差不一，时好时坏。
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这件元青花玉壶春瓶布局简洁质朴，花纹虽繁密,但在布局上显得层次分明、繁而不乱,给人一种繁缛绚烂、清丽典雅的感觉。从圈足露胎处可看到胎体为土黄色,上施略带鸭蛋青色的白色底釉,底釉之上用蓝釉描画花纹,花纹色泽清亮艳丽，蓝釉花纹上带有圆形铁色小斑点,是呈色原料钴经过窑内还原气氛烧造后留下的痕迹。在制胎方面,青花瓷采用元代常用的“瓷石加高岭土”的二元配方,使瓷胎中三氧化二铝的含量增高,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少,瓷胎与高温釉的结合很好。因用这种方法所制的瓷胎通常略带灰、黄色,因此瓷胎制作完毕后,一般都要在胎上先施一层底釉,但器物外底部的底釉往往有不平整的波浪纹。基于上述原因,元代青花瓷的胎体一般都较为厚重,抚之有玉质感。从皇家贵族到平民百姓，都把玉壶春瓶作为陈设品摆在居室当中，远观近赏，怡情养性。今天，青花开光黄釉玉壶春瓶中的精品已经成为市场争相追逐的热点。
清九桃玉壶春瓶展览，唐代有酒名“玉壶春”，玉壶春瓶由“玉壶春”酒而得名，定型于宋代，元代非常流行，明清时期玉壶春瓶逐渐由实用功能转化为陈设观赏器。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。釉里红创烧于元代，真正成熟是在明初洪武年间。有人将釉里红称为瓷器中的贵族，然而，它的出世、经历以及自身的气质和价值，更像是一位在江湖上留下诸多传说的侠者，既是旷世奇珍，又有着几经隐退和重出江湖的曲折。它的背后有一代帝王的轶事，有考古出土的传奇，也有收藏者的故事。
市场近几年清九桃玉壶春瓶拍卖成交记录：
清乾隆粉彩仿法花连池水禽----成交价:HKD2420.00万----成交日期:2005年5月30日
乾隆青花粉彩山水人物赏瓶----成交价:HKD1127.00万----成交日期:2015年6月21日
清康熙粉彩百花纹葫芦瓶----成交价:RMB1078.00万----成交日期:2017年11月29日
清雍正御制洋彩浮雕巴洛克----成交价:RMB1667.50万----成交日期:2015年6月6日
清乾隆粉彩霁蓝描金花卉大----成交价:RMB2408.00万----成交日期:2007年6月25日
清乾隆粉彩松绿地镂空山水----成交价:HKD3392.00万----成交日期:2007年5月29日
清乾隆绿地粉彩「福寿连绵----成交价:HKD1324.00万----成交日期:2013年10月8日
清乾隆御制胭脂红地洋彩八----成交价:RMB2875.00万----成交日期:2017年12月18日
清乾隆粉彩松绿地镂空山水----成交价:HKD3392.00万----成交日期:2007年5月29日
清道光青花缠枝莲纹粉彩十----成交价:RMB3105.00万----成交日期:2011年5月22日
清乾隆30年成交价:HKD2亿3000.00万----成交日期:2011年6月25日
APAIROFVERYF----成交价:HKD1040.75万----成交日期:2008年5月27日
清嘉庆紫地粉彩海屋添筹双----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2012年5月27日
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随着中外贸易和文化交往的兴起，西方的绘画、雕塑等工艺技法也传入中国，出现了仿西洋的雕塑。《清档》中有许多奉命烧制带“洋”字瓷器的记载，说明当时统治者及社会推崇西方艺术的风尚。瓷器上，除常见的西方人物景致的绘画外，还有许多身着洋装的人物塑像。故宫博物院收藏的一件室内陈设品，塑三个荷兰人肩扛木釉宝盆，形象诙谐而逼真，署有乾隆款。
清九桃玉壶春瓶交易价格，康熙时期珐琅彩瓷器：多为色地，有花无鸟。所谓“色地”，是在外壁没有上釉的素瓷，先进行外壁“满器”色地施彩后，再画珐琅。纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。
故而，明清两代釉里红制品远远少于青花及其他装饰品种。“明知山有虎，偏向险中求”洪武官窑大量烧造釉里红瓷器，正好和朱元璋开天辟地、一反乾坤的帝王霸气所相符。与明代中后期“釉里红实难烧造，故改烧樊红彩替代”的作风相比，不难看出为何明王朝走向末路。虽然洪武御窑在烧制上极尽所能，但不理想的釉里红制品依然占了大多数。发色灰暗的釉里红可与青花败色相混淆，古有“驴肝马肺”之喻；而发色红艳时往往却又常伴大片“飞红”出现，导致混沌看不清纹饰轮廓。所以洪武釉里红瓷器少有在色泽上的成功之作。存世发色鲜艳且匀称的釉里红玉壶春瓶更是屈指可数，称其为“宝瓶”不足为过。从标本和传世品统计，洪武釉里红玉壶春瓶所绘主题纹饰大致可分为缠枝类和折枝类两种
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