王怀庆，作为一位土生土长的中国艺术家，当我们对其创作生涯进行梳理时，我们似乎可以看到一代中国人的集体记忆。作为“中国第三代油画人”，他的艺术经历了从具象、意象到抽象的全过程，也见证了中国现当代艺术在时代变幻中的种种探索。
王怀庆是北洋军阀的一名革命老将，是袁世凯以及之后两任总统的将军部下，对这几代总统非常的忠心。在黎元洪和冯国璋在任期间，被封为将军，是人生为风光的时期。王怀庆是河北宁晋县人，是北洋军阀的直系将军。王怀庆是一位忠心耿耿的将军，据有关资料记载，王怀庆的军事、政治以及管理才能不高，用人只用老实之人。爱好也很独特，喜欢写着“王”字的马桶，人们称之为马桶将军，享年78岁在天津病逝。
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王怀庆出生于抗日战争结束前的深圳，与许多同辈艺术家相比，王怀庆的教育经历令人称羡，大学之前就读中央美院附中8年，接受过扎实的苏式写实技法训练，可以说练就了扎实的童子功，前入读中央工艺美术学院（清华美院前身）。教育上的选择很大程度上影响了王怀庆此后的艺术道路。1956年中央工艺美术学院成立的时候，集中了中央美术学院实用美术系、中央美术学院华东分院（现中国美术学院）好的装饰艺术家、设计师和有现代派思想的画家，中国早期一批的现代主义艺术先驱如庞薰琹、吴冠中、张仃等都曾任教于工艺美院，他们历经20世纪数十年的艺术探索，始终在中西融合的现代艺术道路上不断耕耘，并且从未放弃对中国本土文化资源的继承。期间，正就读本科的王怀庆与工艺美院的老先生们一起被下放到农村劳动，这种课堂之外的日常接触，对艺术家的艺术思想的塑造更为深刻。这一师承背景也应当作为理解王怀庆个人艺术不可忽视的信息。本科毕业后，王怀庆进入解放军总政歌舞团担任舞台美术，之后于1978年再度考取中央工艺美院研究生。
市场近几年王怀庆油画拍卖成交记录：
王怀庆2002年作房中房----成交价:HKD1201.35万----成交日期:2010年6月6日
王怀庆2003年作另一个----成交价:NTD59.00万----成交日期:2010年12月4日
王怀庆1999年作像似椅----成交价:HKD760.00万----成交日期:2007年5月27日
王怀庆90年代作三味书屋----成交价:RMB105.60万----成交日期:2005年5月14日
王怀庆2000年作木与青----成交价:HKD632.50万----成交日期:2013年10月5日
王怀庆1999年作像似椅----成交价:HKD760.00万----成交日期:2007年5月27日
王怀庆2001年作没家的----成交价:RMB2800.00万----成交日期:2008年4月28日
王怀庆成交价:HKD760.75万----成交日期:2008年5月25日
王怀庆1992年作相对有----成交价:RMB920.00万----成交日期:2011年5月22日
王怀庆1991年作裂开的----成交价:HKD303.20万----成交日期:2006年5月28日
王怀庆2005年作平安----成交价:RMB403.20万----成交日期:2007年11月30日
王怀庆成交价:RMB291.20万----成交日期:2008年5月28日
王怀庆1992年作相对有----成交价:RMB495.00万----成交日期:2006年11月23日
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关于“走进故园”与“走出故园”，我想“进出”只是一个过程的两个阶段。“进”——已在“园”外，“出”——人正在“园”中，对“故园”而言，艺术家应该是一个多次“进出”往复，来往自由的行者。再说，苏州以“园”为荣，取“走进故园”为题，也算是与“此时此地”的结合。
王怀庆油画多少钱，以60后和70后为主体的画家，他们所生活的时代，生存空间和艺术语境再次发生变化，图像科技的发达，不仅改变了传统的信息传播方式，而且成为当代艺术创作的重要媒介。上世纪90年代以来油画在中国获得了充实性的发展。刘小东、喻红和王玉平等所表达的画面寓意往往具有很强的现实感，相比于前辈画家，他们很少从审美的角度发现生活的诗意，更多的是回避社会主题的宏大叙事，从自我或个体的角度审视生活中那些常被忽视的细节。如刘小东对当代城市底层人物的刻画、喻红对自我成长经历的记录，以及王玉平对琐屑生活诙谐感的发掘。
在美术评论家尚辉看来，这一代画家使移植而来的油画更加深入地转化为本土性的造型艺术，他们在表现历史与现实主题的过程中，不仅创作了一批彪炳史册的巨作，而且这种创作过程本身已形成了他们对于油画意蕴的理解。比他们稍晚些的陈钧德、张祖英、尚扬、王怀庆、孙为民、徐芒耀和聂鸥等，主要在上世纪六七十年代接受学院美术教育，并开始他们的创作生涯，其中张祖英、孙为民、徐芒耀和聂鸥等以写实油画为主要面貌，但他们的写实画风并不尽相同，而是因寻找他们各自师承的欧洲写实油画大师与各自审美意趣的对位而彰显出风格的差异。难能可贵的是，在他们这一代画家里，也有从写实转向现代主义的探索者。王怀庆、闫振铎不仅都在具象之中寻求某种抽象意味，而且这种抽象形式与平面化也体现了中国文化特有的诗情。
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