“卧薪尝胆”一词，说的是公元前493年，吴王夫差为报父仇，领兵攻打越国，越王勾践兵败投降。后来勾践表示顺从吴王，得到信任，3年后得到释放回国。春秋战国时期，越国的铸剑工艺非常发达。越地水网纵横，步兵和水兵是越国军队的主要兵种，青铜剑成为战场上重要的武器。一把越王者旨於睗剑，于1995年发现于香港市肆，当年10月，浙江省博物馆在江苏博物馆的协助下，由江苏钢铁集团公司出资106万元人民币，从香港购回流失在外的宝剑，成为浙博的镇馆之宝。
永乐年制款和这件宝相花款青花爵杯，极有可能是为了永乐迁都江苏的庆典而特别制作的。永乐皇帝一直喜欢和使用白瓷器，所以当时窑器以甜白为常，鲜红为宝。日常使用青花瓷比例应该不高。在永乐时期有明文记载此事，这也是台北故宫"适于心"三字的来历。当时回回结牙思进贡玉碗，永乐皇帝婉言谢绝，说自己日常所用白瓷器颇适于心。永乐时期御窑厂考古发掘也证明，早期永乐地层青花非常少，主要都是白瓷器。直到永乐晚期地层，青花瓷才多起来。永乐正式迁都是十九年的事情，两年后永乐皇帝驾崩。目前，学术界对于永乐款识的认识不多，还停留在耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》的基础上一动不动。笔者研究认为，永乐年制款就是为了迁都大典而特制的纪念。而这件劫后余留的青花爵，则是永乐皇帝迁都这一大典的佳证据之一。
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这批拍品中较珍贵者数“作宝彝簋”“父丙爵”，“母辛尊”和“作册瞏卣”曾是晚清收藏家潘祖荫旧藏品。高25厘米的西周早期“作宝彝簋”拍至666.1万美元，是年度贵的青铜器，并入闱青铜拍卖前五名。这类地位较高的西周早期盛食器方座簋传世数量极为有限，“天亡簋”“利簋”现藏中国国家博物馆，金才记还曾售出一件“伯矩簋”，1993年6月8日在伦敦苏富比拍出307.7万美元拍出的西周早期“作册瞏卣”，高24.5厘米，更是一件收藏、著录清晰的名品。器身、器盖对铭各35字(重文两字)，铭文：“唯十又九年，王在斥，王姜令作册瞏安夷伯，(夷伯)宾瞏贝布，扬王姜休，用作文考癸宝尊器。”清代中期早由吴式芬收藏，清晚期归潘祖荫，1948年由金才记售出。自1842年开始被吴荣光收入《筠清馆金文》后，到1999年的《西周青铜器分期断代研究》，至少被收入25种青铜器研究的重要著作。“作册瞏卣”是西周昭王时重要的有铭青铜器，铭文记载了王姜命作册瞏安夷伯的事迹，并有“唯十又九年”的明确的纪年，以及“王在斥”的记述。
近几年青铜龙纹爵同类藏品拍卖记录：
藏品名称：西周青铜凤形扁腿饕餮纹圆鼎
估价100.00到150.00万---成交价:RMB642.00万---成交日期:2015年1月18日
藏品名称：西周刘体智小校经阁旧藏遗卣
估价380.00到480.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2013年11月16日
藏品名称：西周，公元前10世纪青铜簋
估价咨询价---成交价:USD299.45万---成交日期:2010年9月16日
藏品名称：西周青铜簋
估价10.00到10.00万---成交价:JPY383.46万---成交日期:2015年10月11日
藏品名称：战国饕餮纹青铜圆壶
估价328.70到328.70万---成交价:HKD418.00万---成交日期:2018年1月31日
藏品名称：春秋青铜鱼鳞纹壶（一对）
估价150.00到250.00万---成交价:HKD299.00万---成交日期:2013年11月28日
藏品名称：商青铜「作册次」卣
估价150.00到200.00万---成交价:HKD386.00万---成交日期:2012年11月28日
藏品名称：西周青铜鱼尊
估价320.00到520.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2013年6月4日
藏品名称：西周早期·青铜双鱼对爵
估价100.00到150.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2015年12月26日
藏品名称：西周早期青铜兽面纹「先」鬲
估价300.00到400.00万---成交价:HKD723.00万---成交日期:2013年5月29日
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越王勾践之子者旨於睗，公元前464年至公元前459年在位。在位时间虽然不长，铸剑师却为他精铸了一批兵器，仅青铜剑目前就有多把发现，而保存为完好的就是这一柄越王者旨於睗剑。初在香港为浙江省博物馆购下这把剑的前江苏博物馆馆长马承源先生认为“在已发现的千件古剑中，难能有一件与之相匹”，此剑“与越王句践剑，可并列为越剑之双绝，为国家之重宝”。
青铜龙纹爵拍卖，商早期爵的几何形状不同于商晚期爵，其横截面如同一个枣核呈两个面。其中一个面的纹饰区可以与鼎一样制作一个龙的面部纹饰，而另一个面的纹饰区由于中间铸有鋬，在鋬与腹部之间必须设置泥芯，由于这个纹饰区的中间被断开，这就打破了两对称的规律，形成了三个区域即一大两小。而纹饰的制作，只能在有限的区域中进行设计。所以，我们看到的在商早期爵表面的纹饰，虽然也是三个龙纹，但其中一个龙纹制作成正面且大、另两个龙纹小且是侧面。
到了商中期，龙有了较为具体的形状。随着纹饰制作技术的发展进步，到商中期龙的形象越来越具体。国家博物馆藏商中期的龙虎尊，其尊是正圆形。商中期以前的尊大多为三分法分型，也就是说此尊是由三块范对合组成一个圆形尊的型腔。由于此尊无鋬，纹饰的制作就不受鋬的限制，可以实现三对称浮雕纹饰的制作，龙首是分别铸造后安置上去的。在此尊的肩部一周，我们可以看到三条造形一样的龙，其首两侧各有一个立起的犄角，其体形似无足的蛇形。到商晚期至西周时期，青铜器上龙的纹饰多集中在鼎、簋等器口沿下的纹饰带中，龙身上已经出现了足。尽管各地青铜器造形有所不同，但口沿下纹饰带中龙的造形大同小异。这种现象一直持续到西周早期。在这一历史时期中，虽然存在着夔龙、应龙等不同的龙种，但从青铜器纹饰中是不容易区分的。仅以夔龙为例，《说文解字》：“夔如龙一足”。《山海经·大荒东经》中说夔是：“状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔”。这里的“一足”，是只有一只足，还是有一条夔龙就足？时至今日无人知晓。
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