或许说，失望的深处还在于到现在居然仍没有一幅让人信服的东坡画作存世，对于苏轼的拥趸来说，这是让人遗憾的。似乎是中学时即深爱东坡之文，所谓“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于所不可不止”，一种行云流水之态，胸襟高旷之境，出神入天之意，以及“一肚皮不合时宜”，无论是文章与诗词，都让自己一直喜爱，对自己影响也极大，如同十多年前在陋著《人间有味》自序中所言，“想起东坡，就觉得一位亲切的友人，一位可爱的老师。”读东坡之文，如东坡读庄子：“吾昔有见于中，口未能言。今见《庄子》，得吾心矣！”一种生命性情的浩荡之感与大自在直贯至今。坡公墨迹所见亦不少，深圳博物馆藏《答谢民师论文帖卷》、日本大阪美术馆藏《李白仙诗卷》，仙气飘飘，纯以神行，印象深的则是在台北故宫次得见《寒食帖》的巨大惊喜，那样一种起伏跌宕、惆怅飘逸，见证了黄州让东坡何以成为东坡的原因；至于东坡的遗迹，从流连多年的京口扬州，到深圳苏堤，黄州赤壁、定慧院等，都曾专程踏访寻踪；深圳友人年初举办纪念东坡诞辰的“寿苏会”，邀作画以纪，曾以写意笔墨绘坡翁戴笠策杖，行于微雨竹林中，竹叶间题坡翁那句的词句：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”盛夏重读东坡诗文以避燥热，临其妙墨，忽然有兴致对此一以苏轼为名的《枯木怪石图》及诗题等的考证、见闻与思考略作笔记，随想随记，既非书画鉴定，更非论文，只是以随感小文权作抛砖，希望求教于方家与喜爱东坡的同道。
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同时，元朝继承了南宋与金内府的大量藏品，宫廷书画异常充。文宗图帖睦尔(1329到1331年在位)为元代重视文艺的统治者之一，史载他就能作画。他在位时收纳了一批文人画家，委以官职，给予优厚待遇，让他们能集中精力安心创作。不仅如此，元朝亦设立秘书监来管理和收藏书画古物，并建立了储存与鉴赏古玩字画的奎章阁，设鉴书博士等职专门负责书画藏品的归类鉴定。而柯九思就是其中重要的鉴书博士。
柯九思字画特点，苏轼《木石图卷》的鉴定关键除了画作本身，更在于米芾题诗与刘良佐题诗是否真迹？因为毕竟流传至今的以东坡为名的画作虽有数件，但并无一件真正让人完全信服之作，可资对比的标准件几不存在（当然，从画作是否有北宋气息、与苏轼书法笔法的关系以及纸墨、印鉴、装裱等仍是重要的鉴定判断途径），但米字就不同了，可资对比的标准件实在是太多了。《木石图卷》上的“米跋”内容为“芾次韵：四十谁云是，三年不制衣。贫知世路险，老觉道心微。已是致身晚，何妨知我稀。欣逢风雅伴，岁晏未言归。”
市场近几年柯九思字画拍卖成交记录：
柯九思渭川素影图立轴----成交价:RMB1705.00万----成交日期:2005年6月8日
陈少梅戚叔玉桃坞临流柯九----成交价:RMB51.75万----成交日期:2015年11月13日
柯九思花元陶运百等元文宗----成交价:RMB73.60万----成交日期:2015年6月6日
柯九思楷书上京宫词手卷----成交价:RMB264.50万----成交日期:2011年11月6日
柯九思人物立轴----成交价:RMB69.00万----成交日期:2011年11月20日
柯九思楷书上京宫词手卷----成交价:RMB264.50万----成交日期:2011年11月6日
柯九思元·古玩4年（13----成交价:HKD902.00万----成交日期:2009年5月26日
柯九思（款）山中楼阁镜心----成交价:RMB504.00万----成交日期:2008年12月23日
柯九思（款）山中楼阁镜心----成交价:RMB504.00万----成交日期:2008年12月23日
柯九思花元陶运百等元文宗----成交价:RMB73.60万----成交日期:2015年6月6日
柯九思楷书上京宫词手卷----成交价:RMB264.50万----成交日期:2011年11月6日
陈少梅戚叔玉桃坞临流柯九----成交价:RMB51.75万----成交日期:2015年11月13日
柯九思行书镜心----成交价:RMB68.32万----成交日期:2013年6月8日
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在上周落幕的深圳崇源拍卖会上，夏昶的《？谷清风图》)以1540万元的高价成交。与此相比，在今年春季大拍期间的一系列拍卖会中，古代书画行情呈现出前所未有的火爆，呈现出新的投资机会。提起夏昶，或许普通的书画投资者从未听说过他的名字。相比明代的文徵明、唐伯虎、沈周等画家，夏昶对于今天的书画拍卖市场来说只是一位冷门画家，但此次拍卖的《谷清风图》却并非首次登上拍卖会，早在1995年中国嘉德的拍卖会上，这幅作品就曾出现过，当时的估价为50-60万元，但无人问津。这幅作品在真伪上不存在争议，在作品下部有近代收藏鉴定家钱镜塘先生的两枚鉴藏章，一为海昌钱境塘藏，一为数青草堂。画轴外签署的则是画家、鉴定家吴湖帆的题签明夏仲昭谷清风图。
柯九思字画交易价格，佳士得的图录《苏轼木石图》显示，此画题签作《东坡枯木石图》，图录引用《中国绘画全集第二卷·五代宋辽金1》（图版说明第25页，浙江人民美术出版社、文物出版社）中的说明：“此图绘一棵枯树扭盘曲上扬，树枝杈桠，树叶已落尽。旁有一块怪石，石旁几株幼竹，除竹叶和一些树枝外，全画大都用淡墨乾笔画出，完全是率意信笔，虽属草草墨戏，但颇具笔墨韵味，而与职业画家对树石质实的刻画方法迥然相异。且这种绘画题材也很新奇，米芾说：‘子瞻作枯木,枝干虬屈无端,石皴硬。亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也。’两相对照，颇相吻合。画上无款识，据拖尾刘良佐、米芾诗题，知为苏轼所作……画上钤有元杨遵、明初沐璘鉴藏印”。笔者就此咨询参与编写《中国绘画全集第二卷·五代宋辽金1》并写下这段文字的一位文博界学者，蒙其告知，因此画作流失海外，写这段话时确实并未见过原作，但因张珩、徐邦达先生都曾在古书画鉴赏笔记中记及，故有此记，“徐邦达先生所见是珂罗版。”事实上，考证著录此一画作的图书，早的是张珩先生的《木雁斋书画鉴赏笔记·绘画一》，上面即记有《苏轼木石图卷》，张珩先生于画题之下特意注明是“日本单行柯罗版”，记有：“纸本墨画，无款，前作枯木一株，树干扭屈，上出二枝……树根小草，作随风披拂状，中间较大者，上偃如巨然法，树后巨石……此图纯以笔墨趣味胜，若以法度揆之，则失矣。此卷方雨楼从济宁购得后乃入白坚手，余曾许以九千金，坚不允，寻携去日本，阿部氏以万余得去。”
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