霁红釉玉壶春瓶，清同治，高29.5cm，口径9.4cm，足径10.8cm。瓶撇口，束颈，垂腹，圈足外撇。外施霁红釉，瓶内及圈足内均施白釉。外底署青花楷书“大清同治年制”双行六字款。道光以后红釉色泽多似红芸豆色，故有“芸豆红釉”之称。此瓶的釉面有深浅变化，主要呈芸豆红色。瓶敞口，细颈，溜肩，垂鼓腹，圈足外撇。胎白中泛黄，外施霁红釉，釉面均匀，有细微的桔皮纹。口沿及圈足露白边。器内及底施白釉。底心书青花“大清乾隆年制”三行篆书款。瓶整体看似撇口细颈的天球瓶，实际从腹部中间分为两截，上截平底，以子母口与下层套合，下层为中有一隔墙的隔碟，带圈足。修胎规整，胎体坚致细腻，足跟部平切无釉。底和内壁施白釉，口沿描金，外壁施均匀鲜艳的珊瑚红彩，红地上用白、淡绿及墨彩绘18只飞翔的仙鹤。圈足内书青花“大清道光年制”方形官窑款。
由于釉汁厚,在高温下产生流淌,所以成品的郎红往往于口沿露出白胎,呈现出旋状白线,俗称“灯草边”;郎窑红底部边缘釉汁流垂凝聚,近于黑红色,为了流釉不过底足,工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台,阻挡流釉淌下来,这种独特的技法,也就是鼎鼎大名的——“脱口垂足郎不流”。
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清乾隆霁红釉瓶鉴定拍卖价格
青花和釉里红这两种釉下彩结合得非常完美，不仅吸收了明永乐、宣德时期云龙纹与海水龙纹各自的题材，终创造出海水云龙纹图样，还超越了明代图案化取向而将器物纹饰提升至绘画的高度，以青花表现天球瓶底部的海水及器物腹部的云气，色调或浓或淡，都非常鲜亮；釉里红以淡绘的呈色技法表现出红龙翻滚于怒涛的大海上，形象极为生动。青花发色还时有晕散，这都是仿明宣德青花的色调。这种青花色泽中含有类似宣德青花的褐色斑，是人为重笔点染而成，飘浮于釉面中的。缠枝莲纹也是青花器的常用纹饰，2003年，天津文物公司春拍时1件清雍正青花缠枝莲纹天球瓶以20．9万元成交；2004年春拍，中国嘉德国际拍卖有限公司也推出了1件清雍正青花缠枝莲纹天球瓶———此器发色更加鲜亮，器形也更大，后以143万元成交。
清乾隆霁红釉瓶图片大全，据魏先生介绍，他喜获该宝贝后逢好友来访便拿出来欣赏，有大型鉴宝活动时也带去给专家掌眼。虽然各种赞美声占据主流，但是偶尔也有专家认为是现代工艺品。因宝贝所拍价格不菲，魏先生心理压力渐渐增大，他到疑保会云南科技检测中心做鉴定，想让心中大石平稳落地。这件霁红釉凤首香炉，高34.9厘米，宽22厘米，重3630克。器型雅致，塔顶式盖，双凤首耳，鼓腹，三兽足，釉质肥润晶莹，釉色深红如凝血，整器无款识。中心主任吕志坚目鉴后认为，是明宣德时期的产物无疑，之后中心检测室的EDX3600LX荧光能量色散仪检测结果显示：“送检样品胎、釉元素成分含量与15世纪早期(明永乐至明宣德时期)单色釉瓷器符合较好，属景德镇窑产品”。
近几年清乾隆霁红釉瓶同类藏品拍卖记录：
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估价600.00到800.00万---成交价:HKD1132.00万---成交日期:2005年5月2日
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藏品名称：清乾隆苹果绿釉凸雕海水云龙灯笼瓶
估价400.00到500.00万---成交价:HKD902.38万---成交日期:2004年11月1日
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估价450.00到750.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2015年6月6日
如何去做清乾隆霁红釉瓶交易
梅瓶小口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，玉璧形底。通体施霁红釉。玉璧形底心内施白釉，署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，款外无边栏。造型规整，釉面匀净。标志着明代中期以来失传的高温铜红釉瓷器在康熙时景德镇御窑厂得到了恢复。康熙时期的高温铜红釉品种主要有霁红釉、郎窑红釉、豇豆红釉三种，各具特色。霁红釉釉面均匀凝厚，色泽红艳、深沉，除用作祭器以外，也做文房用具、日用瓷等。
清乾隆霁红釉瓶图片欣赏，真正的高温纯正红色作品,在元代景德镇产生。元人尚红,除了白色和蓝色,红色也是他们喜爱的色彩,天苍苍野茫茫下奔波劳碌的游牧民族,对于能带来温暖的火与太阳,有着天生的崇敬和向往。同时,随之制瓷工艺的发展,景德镇也具备了生产红釉瓷器的能力。
所谓红釉瓷器，是指以铜、铁、金等作为主要呈色剂，使其釉色呈现出不同红色调的彩釉瓷器。在宋代之前，以铜做呈色剂烧造的器物却是绿色，这说明同一原料在不同的烧造气氛中会呈现出不同的色彩：这种铜釉在氧化气氛中呈绿色，而在还原气氛中则呈红色。北宋晚期，河南禹县成功地烧制出了紫红釉器物，这就是的钧窑瓷器，这种钧红釉即为早期红釉的代表。文献记载表明，明代永宣时期红釉的品质已达到历史上的高峰，更是被后世人供为至宝。然而，这种鲜红釉瓷器的生产技艺却在宣德以后失传，正如《大明会典》所述：“嘉靖二年令江西烧造瓷器，内鲜红改作矾红。”矾红又叫“铁红”，属于低温釉上彩料，较铜红而言，矾红在烧造过程中发色稳定，几乎不受气氛影响，成品率较高。但作为釉上彩料的一种，矾红彩无论是光泽度还是釉质上跟高温铜红釉相比都望尘莫及，并且其釉彩层薄，较易剥落。但由于之后二百多年的时间里，高温铜红釉的烧制技术始终未得到恢复，因此低温矾红彩作为高温红釉的替代品，一直发展、使用着。直至清康熙时期，这种失传已久的烧造技术终于在景德镇御窑厂得以恢复，康熙朝亦成为红釉发展史中的集大成时代。
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