陈淳（1483到1544），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。详见陈淳著《白阳集》附录《白阳先生墓志》。
相比书画中的增加题跋，在古玩拍卖市场上，那些在后加上去的刻款无疑也是值得关注的。在2008年香港佳士得的秋拍中，有一件明永乐·乾隆御题剔红雕双凤莲花盏托拍出了3314万港元的天价，被中国台湾地区收藏家陈德福竞得，创造了漆器拍卖的新纪录。咋一看这个拍品的名字，很让人意外，在明永乐的器物上，怎么会有乾隆皇帝的御题诗呢？据佳士得拍卖行的专家表示，这件盏托原本在明朝时配一个杯作为全套，但杯失踪了，传至清代，乾隆看到后非常喜爱，不仅命人另找一只明代杯配上，还亲自题诗称赏，刻于托上，部分诗句为“托子尚余永乐制，不知盌失自何年，画图悉泯刀痕刻。补以后休诮巨商，关其半乃幸成全。幸全那免重关年，掷笔翻因笑崭然”，但后来乾隆配的杯也失踪了。然而此乾隆的再刻款，无疑将这段历史又重新展现在人们的面前。
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不仅是近现代书画中，在古代书画的投资中，关注那些后加上去的题跋，无疑也具有很好的参考价值。在2006年西泠印社的春拍中，有一件陈淳《花卉六段锦》，成交价为84.7万元。此本册页每幅画旁都有一个名叫席倩，字紫岫的人的几行行书题字。当年这位明代大画家陈淳画下这本册页时，并没有取名字，也许是一时的遣兴之作，也许是送给某位知己好友的礼物，此作问世四百年间，有三百年时间里鲜为人知，后来传到一个名为滨渔的人手里，他在1903请冒广生为此画题跋，冒广生乃前清举人，历官刑部、农工商部郎中，赏加四品京衔，之后林琴南题。巧的是五十年后，即1953年冒广生又见到了这件作品，画已易主，人事已非，冒广生十分感慨又题跋于上，因还有一些有趣的巧合，现代大画家吴湖帆填了两阙词用漂亮的小楷题于后作为尾跋，还写下“陈淳花卉六段锦”作为题签，更加有诗意。陈淳《花卉六段锦》就这样在一位位名人的题跋中走过了不凡历程，也大大提高了作品的身价。
陈淳书法评估，略晚于陈淳的王穉登的评语，道出了道复绘画艺术的独特个性。陈淳是画史上称之为“吴门画派”中的一员，然而他在绘画上能超越其师文徵明，不受文派主体画风的羁束，在花鸟和山水画领域俱能另辟蹊径，别成新调。就他的艺术成就和对后世的影响而言，称得上是“吴派”中仅次于沈周和文徵明的第三号人物。尤其是他的花卉画，创立文人写意花鸟画的新风格，自他之后，激起了水墨写意画系的波涛汹汹，汇成了花鸟画历史上又一高峰期。
近几年陈淳书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：陈淳秋光满园立轴
估价30.00到40.00万---成交价:RMB56.10万---成交日期:2005年12月28日
藏品名称：陈道复花卉立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB89.60万---成交日期:2010年12月10日
藏品名称：陈淳四时花卉手卷
估价80.00到100.00万---成交价:HKD94.40万---成交日期:2014年10月6日
藏品名称：陈淳1537年作墨花卷手卷
估价100.00到120.00万---成交价:RMB112.70万---成交日期:2011年6月7日
藏品名称：陈淳诗书画三绝册册页
估价850.00到1250.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2011年12月6日
藏品名称：陈淳菊石图书画合璧手卷
估价550.00到600.00万---成交价:RMB632.50万---成交日期:2017年6月4日
藏品名称：陈淳1542年作杂花图卷手卷
估价380.00到600.00万---成交价:RMB504.00万---成交日期:2009年10月18日
藏品名称：陈淳1544年作墨牡丹图立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2007年12月19日
藏品名称：陈道复嘉靖壬寅（1542）年作书古诗手卷
估价1200.00到2500.00万---成交价:RMB3220.00万---成交日期:2016年6月12日
藏品名称：陈淳1544年作墨牡丹图立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2007年12月19日
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明王穉登《吴郡丹青志》记载道：“陈太学名淳，字道复，后名道复，更字复父。天才秀发，下笔超异，画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而咄咄逼真，倾动群类。”
陈淳书法真虚分辨，陈淳少年时作画以元人为法，作画工细，深受水墨写意的影响。陈淳中年后间作山水，笔法放纵，自立门户。他的技法学于米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾评其“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。其写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致，深受当时文人士大夫的赞赏。其画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从其现存作品即可见其风格与用笔，收放自如。陈淳从师文徵明，在其门下声誉高，是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出重要贡献的画家。
陈淳自中年以后，思想发生了转变，在“济世终无术，谋生也欠缘”的境况下，抱着儒家退则独善自身的信念，淡泊名利，安贫乐道，寄情山林，就如他写诗所说的：“平生自有山林寄，富贵功名非我事。竹杖与芒鞋，随吾处处埋。”“世态等之薄，人情学水忙。岂知百年后，勋业总微茫。”与此同时，他对素所嗜好的书法和绘画艺术倾注极大的热忱和心力，藉以抒发自己的心志和性情。正是在这一时期他和业师文徵明在人生观念和艺术志趣上产生了歧异，加之文徵明在嘉靖二年至六年（1523到1527）北上京城，入翰林院任待诏之职，两人乖隔达七八年之久，更造成彼此交情的疏淡。
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