董其昌作为明末影响深远的艺术理论家，提出的“南北宗”论笼罩着清初的正统画坛。这种模拟禅宗“顿悟、渐修”的二分法，提出“北宗则李思训父子着色山水，撒播而为宋之赵干、赵伯驹……”;董其昌以为青绿山水只能通过勤学苦练的“渐修”途径告竣，因而不如由王维开先河的南宗水墨山水可以“顿悟”。虽然董氏崇南抑北，但他的看法正好说明一个问题：青绿楼阁山水需要深挚的绘画功底和技巧，无法单纯依赖某种灵感来轻松实现。
袁江的画作大致上可以分为两类；一类是对景写生；一类是依附想象描绘仙山楼阁。袁江的这组画显然属于后者。《扬州画舫录》中曾纪录：“袁江初学仇十洲。”中年后得“无名氏所临昔人画稿，技遂大进。”从《蓬莱瑶池图》的文字用色以及构图技法上来看，这幅画应属于中年后画风成熟时所做。图中所作楼阁多数建于高山之上，隐于森林之中，古木、苍松、梅、杏等，或生于岩石之间、或生于夹缝之中，蓬勃兴旺，掩映成趣、生气盎然，洋溢着顽强的生命力。愚昧的枝干应当是受宋人影响，点叶之法比起其前期更为轻松自然、繁而不乱。图中人物，三五成群，神志自若，气质雅致，或论道、或茗茶、或泛舟湖上，本为点景之用，却起到了点睛之妙。衣冠、须发用笔劲细流通。“雪压青松松更青，霜打红梅梅更红。”松柏、梅花在古代有寓意高洁之意，象征了文人士医生的傲岸情操，借此也寄予了作者向上的生涯态度和对远离俗世生涯的世外桃源无限憧憬之情。
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2018年袁江字画鉴定知识
这张画作毫无炫技之处，而随处都在点题：此乃一幅师法赵令穰的作品。赵令穰是董其昌推许的南宗文人画各人，而南宗绘画的要旨就是所谓平庸无邪四字。这幅作品是袁江对这个时代的主题的一个回应。袁耀，工画山水、楼阁、界画，画风工致、华美，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。
袁江字画值钱吗，此为袁山河水组画之一。松绕危岩，海涛汹涌。崖壁下，平坛楼阁，稳坐拍浪之间，波连薄霭横云，远山叠翠，峰峦升沉，威风凛凛壮观。石壁不加苔点，更感坚硬，楼阁界画，周密严谨，阁左上方云气中有一瑞鸟飞临，此为画眼所在。山峦平冈，杂树竹林苍翠，溪水蜿蜒。近处荷叶连连，树下小舟泛波，船上亭内，人们在感受阵阵清凉。画境清新明丽。本图中，作者将这座历史上的园林修建安置于冬季的雪景之中，庭院、屋顶、山石上都留出大片空缺，体现厚厚的积雪，细腻的殿堂在白雪的映衬下愈显得华美堂皇。严寒的天气并没有影响园内的热烈气氛，殿堂内灯火通明，歌舞喧嚣，豪华的盛宴正值热潮。
近几年袁江字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：袁江孤山放渔扇片
估价5.00到8.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2013年12月19日
藏品名称：袁江汉宫秋四屏
估价100.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2011年6月29日
藏品名称：袁江僊山楼阁图立轴
估价20.00到30.00万---成交价:RMB58.24万---成交日期:2010年11月24日
藏品名称：袁江仙山楼阁图立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2008年4月28日
藏品名称：袁江1739年作江天雪霁图立轴
估价40.00到50.00万---成交价:HKD116.00万---成交日期:2010年11月30日
藏品名称：袁江1739年作江天雪霁图立轴
估价40.00到50.00万---成交价:HKD116.00万---成交日期:2010年11月30日
藏品名称：袁江雪景楼阁图立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2009年11月22日
藏品名称：袁江1722年作汉宫春晓镜心
估价60.00到80.00万---成交价:RMB89.10万---成交日期:2005年12月10日
藏品名称：袁江雪景楼阁图立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2009年11月22日
藏品名称：袁江1739年作江天雪霁图立轴
估价40.00到50.00万---成交价:HKD116.00万---成交日期:2010年11月30日
袁江字画真的有价值吗怎样鉴定
在谋划位置上，《蓬莱瑶池图》吸收了唐宋人的全景式构图，考究开合与近中远三景的体现。山石造形在文字上条理清晰。山石皴法将卷云、鬼面、雨点、钉头等多种皴法融为一体，运用自若。考究体面关系，玲珑剔透。袁氏此作，注重虚实、色彩对比，不仅增添了画面的韵律感，也增强了视觉张力。《蓬莱瑶池图》岂论是从设色、文字照旧构图上看都属于袁氏艺术成熟时期的难堪佳作，对于研究袁江的绘画威风凛凛威风凛凛和其时的历史人文具有极高的价值。
袁江字画展览，袁耀的自题显示，本幅描绘的是五柳归庄的情形。五柳先生是陶渊明笔下的高士，袁耀把他描绘成一个富有的文人，乘舟归来，还不及岸，亲眷家仆就迎出门来，在这优美的天地间迎接主人的到来。袁耀指出这是拟王维笔意的作品，王维是董其昌推许的南宗文人画宗师。和他父亲一样，袁耀作为“北宗”画家也用这一幅比以往作品越发文人化的作品往返应了另一种时代民俗。
袁江画作的主要浏览者和购置者，是其时在扬州谋划盐业的盐商。在扬州的盐商主要分为山西和安徽两地，安徽的盐商喜欢“扬州八怪”一起的写意花卉和竹石，山西的盐商则钟情于袁江的界画山水楼阁，这种意见意义上的差异，作育了扬州画坛的多元面目和名堂。袁江所作《蓬莱瑶池图》通景十条屏，绢本设色。通景画的绘制，与独幅画作差异，需要画家在作画之前有一个通盘的总体思量，既要注重全图的谋划位置，又要思量支解后单屏画面的相对自力性。袁江在处置赏罚这类形制的作品时之以是能驾轻就熟与其为山西盐商家部署厅堂的艺术实践是分不开的。
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