近些年在一次江苏翰海中国玉器专场中,共上拍228件玉器拍出150件,成交率65.5%,其中有不少古玉。当时专家就认为“凡是很开门的古玉都成交了,品相稍差的流拍了。实际上,上拍的这批古玉的真伪没有问题,而且估价在现阶段来说也不算太高,从而吸引了很多实力买家和古玉爱好者。”近中国收藏家协会会员、资深玉器收藏家甘明发指出,目前海外市场上的高古玉器、古玉器与瓷器、铜器很早就成为中国艺术品拍卖的重要项目,古玉近十年来一直保持上涨之势。然而业内也有人士分析,当今国内古玉市场并不算十分火热,其离制高点还相差甚远,存世量的稀少与赝品充斥使得古玉价格难以归真,古玉的国内市场价值大大低于其真正价值。当前情况下,收藏古玉摆件不失为一次绝好时机。但同时收藏家们也要注意,收藏古玉务必掌握古玉在不同时代的风格特征,一块古玉的好坏,首先要看它的整体造型,其次再看它的工艺技法,再次看它的玉质沁心。一般仿制的高古玉,整体形象往往结果杂乱,比例失调;工艺技术方面也刀法生硬,刻画失真;在玉质沁色方面,玉色不纯,多为杂玉,灰暗枯涩。
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璧是我国古代隆重的礼器,周礼:“以苍璧礼天”。玉璧,是中国古代玉文化中为核心的一种玉器,它的历史延绵了几千年,在中国传统的文化理念中,玉璧象征着美好的意愿和高贵的品质,我们也不难发现玉璧名贵的前史价值。该藏品重120克,直径9.2CM,包浆浑厚,色泽莹润。外圈刻有螭纹图案,根据级别判断为王侯级别的陪葬用品,为不可多得的收藏佳品。玉璧的用途,按古文献记载和后人推测,一为祭器,用作祭天、祭神、祭山、祭海、祭河、祭星等。二为礼器,用作礼天或作为身份的标志。(《周礼春官宗伯·典瑞》所云:“子执毅璧,男执蒲璧”之类)。三为佩饰。四作珐码用的衡。五作辟邪和防腐用。玉璧的这些用途在春秋战国时代几乎都存在,都可以从古文献及现古发掘实物中找到证据
明玉螭龙纹簪好坏分辨,时人明了龙蟒之别,故称谓严格准确。岁月荏苒,几百年后的今人,龙蟒已经混为一谈,约定俗成,一概名之“龙纹”。龙纹是设立若干专有的条件下,才成为至高皇权的象征,当时使用五爪、四爪之外的龙纹(严格意义上应称为“蟒纹”)没有禁忌,不存在僭越之虞。一般“龙纹”在宫廷以外的瓷器、玉器、铜器等各种工艺品及建筑中经常出现,形式丰富多样,不拘一格。第二个误解是认为螭纹本身的造型特点是它在明式家具上的流行原因。认为螭纹造型方圆、长短皆宜,可根据需要进行自由多变的设计,适合用于装饰,故得以推广。此观点在老一辈学者著作中也存在,但这种说法同样不能成立。
近几年明玉螭龙纹簪同类藏品拍卖记录:
藏品名称:清代珊瑚梅竹双青十八子手串(翡翠结珠背云)
估价28.00到35.00万---成交价:RMB93.15万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称:清乾隆白玉雕龙王神动天随钟形牌
估价50.00到80.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2016年12月22日
藏品名称:翟倚卫和田玉籽料海棠千锦牌
估价210.00到280.00万---成交价:RMB241.50万---成交日期:2013年7月28日
藏品名称:清代白玉留皮透雕瑞兽神禽纹斧形珮
估价18.00到18.00万---成交价:RMB60.50万---成交日期:2008年11月7日
藏品名称:汉代黄玉螭纹珮(一对)
估价300.00到300.00万---成交价:RMB358.40万---成交日期:2009年10月18日
藏品名称:清乾隆白玉仿古「平定合符」
估价280.00到500.00万---成交价:HKD330.00万---成交日期:2014年11月27日
藏品名称:千年至纯双线如意两眼(一对)
估价110.00到150.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2013年12月5日
藏品名称:清初和田白玉镂雕龙纹花卉纹内圈金手镯(一对)
估价30.00到30.00万---成交价:HKD69.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称:田黄雕柳荫高士把件
估价1亿0986.16到1419.56万---成交价:HKD1207.50万---成交日期:2018年5月17日
藏品名称:翟倚卫赫赫姜嫄白玉牌
估价750.00到950.00万---成交价:RMB1092.50万---成交日期:2014年12月14日
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翠呈青绿色,局部绿色较深,呈丝絮状,杯和盘上又有暗红色,其中可能带有人工染色。杯为圆形,平口沿,口微敞,两侧各有一龙形杯耳。杯身两面各饰一阴线刻龙纹,杯下有圆形座,上琢俯仰菊瓣纹。杯配托盘,八瓣形,盘底中部阴刻"乾隆年制"篆书双行款。乾隆朝所制玉、翠托杯为托杯中之珍品。时代不同,对翠料的选择和作品的种类亦不同。乾隆时期选择玉材的标准大致为材料微透明,有温润感,较多的为蛋清地翠材,作品主要有陈设器、餐具、服饰用品。
明玉螭龙纹簪图片大全,本件插屏属于台式类观赏屏风,是我国早出现的家具之一,屏又称“扆”、“邸”,《尚书》载:“犹设黼扆缀衣”,《周礼·掌次》载:“设皇邸”,可见屏风除了挡风与遮蔽之外还是体现主人身份的一种陈设。整扇屏风采用完整的白玉制作,高达16厘米,在白玉稀缺的汉代可谓硕大,外围以纯金箔包镶作为边框,上面打制出凹凸的云纹,既富有立体感,又有传统纹饰的古朴典雅之美,底座同样也以整块白玉雕琢而成,除了用金箔包边之外,在其两侧平面上也以贴金手法进行装饰,另外,两对红玛瑙雕作横枨装饰将底座和屏风二者连接固定,使插屏的整体结构更为稳固。在工艺上,插屏采用了非常典型错金银的手法加以制作。错金银手法的运用开始出现是在春秋时期,多是在青铜器上镶嵌金、银丝状花纹,而用于白玉的则极为罕见。这件宝贝工艺精湛、栩栩如生,当时是汉代错金银和白玉雕刻工艺集大成者,台北国立故宫和江苏故宫虽有相似的插屏馆藏,但形制如此规整、做工如此精细、构思如此令人赞叹、保存如此完整的汉代白玉错金银螭龙纹抱金插屏却极为罕有。
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