在上周落幕的深圳崇源拍卖会上，夏昶的《？谷清风图》)以1540万元的高价成交。与此相比，在今年春季大拍期间的一系列拍卖会中，古代书画行情呈现出前所未有的火爆，呈现出新的投资机会。提起夏昶，或许普通的书画投资者从未听说过他的名字。相比明代的文徵明、唐伯虎、沈周等画家，夏昶对于今天的书画拍卖市场来说只是一位冷门画家，但此次拍卖的《谷清风图》却并非首次登上拍卖会，早在1995年中国嘉德的拍卖会上，这幅作品就曾出现过，当时的估价为50-60万元，但无人问津。这幅作品在真伪上不存在争议，在作品下部有近代收藏鉴定家钱镜塘先生的两枚鉴藏章，一为海昌钱境塘藏，一为数青草堂。画轴外签署的则是画家、鉴定家吴湖帆的题签明夏仲昭谷清风图。
柯九思的书法于欧阳询笔法之外融入魏晋人之韵，结体严整，字体恬和雅逸，雄厚重中见挺拔之秀气，深受赵孟頫推崇尚晋人书法观的影响。正如清人王文治所说：“丹邱书体仿效率更父子，力求劲拔，乃—望而知为元人书，时代为也。”行楷是其所长，他的存世书迹有《老人星赋》、《读诛蚊赋诗》、《重题兰亭独孤本》等。柯九思（1290到1343），素有诗、书、画三绝之称。他的书法于欧阳询笔法之外融入魏晋人之韵，结体严整，法度谨严，笔划精到，字体雄厚重中见挺拔之秀气，颇有个性。今天，书画君为大家带来柯九思的代表作《老人星赋》，的作品邀您共赏！
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佳士得的图录《苏轼木石图》显示，此画题签作《东坡枯木石图》，图录引用《中国绘画全集第二卷·五代宋辽金1》（图版说明第25页，浙江人民美术出版社、文物出版社）中的说明：“此图绘一棵枯树扭盘曲上扬，树枝杈桠，树叶已落尽。旁有一块怪石，石旁几株幼竹，除竹叶和一些树枝外，全画大都用淡墨乾笔画出，完全是率意信笔，虽属草草墨戏，但颇具笔墨韵味，而与职业画家对树石质实的刻画方法迥然相异。且这种绘画题材也很新奇，米芾说：‘子瞻作枯木,枝干虬屈无端,石皴硬。亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也。’两相对照，颇相吻合。画上无款识，据拖尾刘良佐、米芾诗题，知为苏轼所作……画上钤有元杨遵、明初沐璘鉴藏印”。笔者就此咨询参与编写《中国绘画全集第二卷·五代宋辽金1》并写下这段文字的一位文博界学者，蒙其告知，因此画作流失海外，写这段话时确实并未见过原作，但因张珩、徐邦达先生都曾在古书画鉴赏笔记中记及，故有此记，“徐邦达先生所见是珂罗版。”事实上，考证著录此一画作的图书，早的是张珩先生的《木雁斋书画鉴赏笔记·绘画一》，上面即记有《苏轼木石图卷》，张珩先生于画题之下特意注明是“日本单行柯罗版”，记有：“纸本墨画，无款，前作枯木一株，树干扭屈，上出二枝……树根小草，作随风披拂状，中间较大者，上偃如巨然法，树后巨石……此图纯以笔墨趣味胜，若以法度揆之，则失矣。此卷方雨楼从济宁购得后乃入白坚手，余曾许以九千金，坚不允，寻携去日本，阿部氏以万余得去。”
市场近几年柯九思字画拍卖成交记录：
柯九思渭川素影图立轴----成交价:RMB1705.00万----成交日期:2005年6月8日
柯九思古玩三年成交价:RMB106.40万----成交日期:2008年5月23日
柯九思行书镜心----成交价:RMB68.32万----成交日期:2013年6月8日
柯九思（款）山中楼阁镜心----成交价:RMB504.00万----成交日期:2008年12月23日
柯九思元·古玩4年（13----成交价:HKD902.00万----成交日期:2009年5月26日
柯九思行书镜心----成交价:RMB68.32万----成交日期:2013年6月8日
柯九思渭川素影图立轴----成交价:RMB1705.00万----成交日期:2005年6月8日
陈少梅戚叔玉桃坞临流柯九----成交价:RMB51.75万----成交日期:2015年11月13日
陈少梅戚叔玉桃坞临流柯九----成交价:RMB51.75万----成交日期:2015年11月13日
柯九思楷书上京宫词手卷----成交价:RMB264.50万----成交日期:2011年11月6日
柯九思人物立轴----成交价:RMB212.80万----成交日期:2010年12月30日
柯九思渭川素影图立轴----成交价:RMB1705.00万----成交日期:2005年6月8日
柯九思渭川素影图立轴----成交价:RMB1705.00万----成交日期:2005年6月8日
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事实上，柯九思收藏的很多法书都与奎章阁有着深厚的渊源。天历元年二月，文宗命柯九思取其家藏之宝《曹娥碑》进呈内府。两个月以后赐还，并命时任奎章阁侍书学士的虞集题记，当时大学士忽都鲁弥实和授经郎揭奚斯等都在场。天历三年(1330年)正月十二日文宗又命柯九思将《定武兰亭五字损本》进呈，御览之后甚为欢喜，并亲识“天历之宝”以赐还。而就在同一天，文宗还将王献之《鸭头丸帖》赐于柯九思以示信任。13天后，赏李成《寒林采芝图》，并“特赐牙章”。故都穆《铁网》称“柯博士九思在文宗朝受知遇”。而多次赏赐书画则是元代朝廷促进私家收藏的例证。
柯九思字画展览，徐邦达先生在《古书画过眼要录》中关于此卷记有：“东坡以书法余事作画，此图树石以枯笔为勾皴,不拘泥于形似。小竹出石旁，萧疏几笔，亦不甚作意。图赠冯道士，其人无考。冯示刘良佐，良佐为题诗后接纸上。更后米芾书和韵诗，以尖笔作字，锋芒毕露，均为真迹无疑。书画纸接缝处，有南宋王厚之顺伯钤印。苏画传世真迹，仅见此一件。刘良佐其人无考。”这一记录未知是否源于张珩？徐邦达先生所见既非原迹，作此结论不由让人想起与多年前的“苏轼《功甫帖》”真赝讨论中的一些学者所言，“徐邦达高度评价《功甫帖》，很可能是因为当时只见到印刷不佳的影本，而非亲眼看见原迹。”
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