金农（1687到1764），清代画家。字寿门，号冬心。别号许多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿羽士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗（佛家经典上“苏伐罗”即华文“金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金）、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上聚会会议老、百二砚田富翁等。原籍浙江仁和（今江苏），久居扬州。一生未曾做安。名称清金农红兰花图年月清代简介立轴，绢本，设色，纵63.7厘米，横40.5厘米。江苏故宫博物院藏。此画写红兰倒悬而生。淡墨略加石绿，挥洒出萧洒的兰叶，以干墨勾边，着笔自若。以胭脂点写兰花，重彩略为勾描筋络，焦墨点提花蕊。色艳而不俗,灵动清新,笔意自由旷达，古拙丽秀，反映了作者奇异而不落俗套的艺术视角。
金农（1687到1763），清代字画家，“扬州八怪”之首。平民终身。好游历，晚寓扬州，卖字画自给。嗜奇勤学，工于诗文、书法、绘画，精于鉴别。诗文古奥奇异；书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”；其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。出生于浙江仁和钱塘江畔（今江苏），初名司农，字寿田；39岁以后更名为农，字寿门。其一生别号、室名众多，如冬心先生、心出家庵粥饭僧、稽留山民、如来小弟、曲江外史、百二砚田富翁等二十余。
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50岁以后金农的书法泛起了新的转化，先泛起笔画粗细一致，隶楷参半的书体，王昶在他的《蒲褐山房诗话》中说冬心“书收支隶楷”，由此把金农的这类书体称为“隶楷书”。这种书体由古代的石刻文字，或是宋版镌刻文字而来。笔笔自力，少连贯之气韵，统一作品中重复的字绝相似，“若有类似，纯属有意”，但将其与其隶书、漆书相比，倒薤笔法是没有的。1738年的《隶楷书牛戬传记》，1741年的《相鹤经隶楷册》皆是此类书的代表之作。
金农书法展销，郑板桥在诗中赞金农之书：“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮？”。吴昌硕曾谓金农书：“禅语灯前粥饭，天游笔底龙蛇。香色宜供佛，凭渠浩劫虫沙。下笔一尘不染，吟诗半偈能持。”齐白石谓金农书曰：“想见毫端风露，拈来微笑迟迟。念书然后方知画，却比专家迥差异。删尽一时流庸俗，不能能事是金农。”能令这几位大师心折的金农书法，自然更值得我们珍视，学习。吴湖帆旧藏。周慧珺题签。题识：鹤二年落子毛，易黑点；三年产伏。复七年羽翮具，复七年飞薄云汉，复七年舞应节，复昼夜十二时鸣中律。复七年不食生物，大毛落，茸毛生，乃皎洁如雪或纯黑，泥滓不能污。是以行必依洲渚，止不集林木，盖羽族之宗长，仙人之骐骥也。故寿不行量。百六十年牝牡相视而孕。千六百年饮不食。鸾凤为群。有圣神在位，则与凤凰翔于甸。余年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不行谓之渴笔八分，一时学郑簠者，更不行谓之渴笔八分也。乾隆戊寅六月三日，七十二翁杭郡金农记。题签：金农渴笔八分书《相鹤经》条屏。
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这幅承载着金农顽强刷新精神的杰作，更以他无比强盛的震撼力将金农浑朴的书法功力与弥满的创作激情展露无遗，试想，要在四十平方尺的巨轴上一气呵成誊写二百多个斗大楷隶而绝无率笔、怯笔、误笔，没有强盛的气概气派体力与一以贯之的创作热情及驾轻就熟的精湛功力，是不行能完成这一超常杰作的。无怪金石家黄小松会深深拜倒在这幅作品眼前，称它“饿隶渴笔，不让昔人，”是金农“中年精之迹”。
金农书法交易价格，图中取梅树老干一截,通贯画幅正中,顶天立地,结构奇绝,又以大笔铺枝,小笔勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以饱含水分的淡墨挥写,浓墨点苔,更显出老梅凌寒的性格。“花光迷离，恍如晓雪之方开”。右侧上端有作者自题，乃知为追思五十年前，观元至大辛少府贡粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“荐举博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。”此为金农晚年全心之作。图中取梅树老干一截,通贯画幅正中,顶天立地,结构奇绝,又以大笔铺枝,小笔勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以饱含水分的淡墨挥写,浓墨点苔,更显出老梅凌寒的性格。“花光迷离，恍如晓雪之方开”。右侧上端有作者自题，乃知为追思五十年前，观元至大辛少府贡粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“荐举博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。”此为金农晚年全心之作。
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